影片故事跨越30年，片長近3小時，隨著時間的推移一點點累積感動。

　　在柏林電影節(jié)放映時，影片后段老夫妻為兒子上墳的場景引得全場觀眾淚奔。

　　王小帥刻意讓王源發(fā)揮自然本真的表演。

　　演員年輕的模樣大多使用了特效化妝。

　　艾麗婭的特效化妝最復(fù)雜。

　　剛剛生子的夫婦生活幸福。

　　由王小帥執(zhí)導(dǎo)，王景春、詠梅領(lǐng)銜主演，齊溪、王源、杜江、艾麗婭、徐程、李菁菁、趙燕國彰等主演的電影《地久天長》今日在全國公映。在今年柏林國際電影節(jié)上，該片主演王景春、詠梅包攬了最佳男女演員銀熊獎，創(chuàng)造了華語片的歷史。

　　影片時間跨度長達30年，涉及改革開放、計劃生育、下崗潮、出國潮等重大社會變化，主要講述兩個患難友愛的家庭因為一次意外而產(chǎn)生裂痕，其中一家離開家鄉(xiāng)搬到遙遠(yuǎn)的南方，相隔三十年后再度聚首的故事。在上一部作品《闖入者》之后，導(dǎo)演王小帥就開始籌備《地久天長》，當(dāng)時2015年國家開放二胎政策，這和導(dǎo)演構(gòu)思的計劃生育時期“失獨”的劇情很貼切，希望能夠引起觀眾情感上的共鳴。新京報記者采訪了該片導(dǎo)演王小帥以及為影片做年輕妝特效的負(fù)責(zé)人郭家宥，詳細(xì)解說了影片創(chuàng)作幕后的故事。

　　劇情跨越30年

　　將碎片嵌回到時代記憶之中

　　從《青紅》到《我11》再到《闖入者》，王小帥完成了他的“三線建設(shè)”三部曲，而《地久天長》算是他創(chuàng)作視角的一個變化，之前的三線視角屬于王小帥的個人經(jīng)驗，但是《地久天長》從一個更廣闊的視角去呈現(xiàn)改革開放30年來中國人的情感。這個敘事沒有帶入王小帥的個人經(jīng)歷，“我覺得這樣的題材和故事是不需要的，相反是應(yīng)該有共情才好，這樣一種命運、家庭的轉(zhuǎn)變跟這個社會的起伏是千千萬萬的家庭中都存在的，有更廣闊的共性和共情。”

　　之所以會選擇這么長時間跨度的宏大敘事，導(dǎo)演王小帥認(rèn)為這與自己的年齡變化有一定關(guān)系，“這個東西是需要時間的，年紀(jì)輕輕的你就想有這個跨度，那是不可能的，因為你還沒有經(jīng)歷過很多事情，還沒有體會，所以等到現(xiàn)在來構(gòu)思這個片子的時候，就有很多東西生發(fā)出來了。”

　　影片的故事時間跨度30年，電影在敘事過程中打亂了線性時間敘事，用一種碎片化方式拼貼出這30年兩家人的情感命運。整個敘事中，導(dǎo)演運用了大量留白，沒有字幕提示。并且，導(dǎo)演在鏡頭的剪輯上全部是硬切，不像有些電影會用漸顯、漸隱等方式，還有字幕提示，讓觀眾感覺到時間的流逝。導(dǎo)演認(rèn)為這是很傳統(tǒng)的方法，而他是想把整個記憶像碎片一樣直接嵌進來，“你只要看進去，進入到幾個人物之間的故事和命運，就不會糾結(jié)于到底發(fā)生在哪一天。”

　　時長近3小時

　　導(dǎo)演剪輯版可以再長出1個小時

　　王小帥起初在創(chuàng)作劇本時，是從一個起點一步步往前推，按照時間線搭建的結(jié)構(gòu)。但寫完發(fā)現(xiàn)是一部長篇巨著，能拍一部電視劇了，電影兩個小時的時長很難承載。并且想要拍的場景其實很多都不存在了，需要搭景，成本就增加了，這就不得不在劇本結(jié)構(gòu)上做調(diào)整，故事重寫，把兩家人的重要命運節(jié)點放進去，“這樣做的話就三個小時了”。

　　王小帥覺得，這三個小時里囊括了兩家人幾十年的跨度，人物情感很飽滿充實，已經(jīng)是最精簡的版本了，甚至他還覺得電影完全還可以再長出1小時，觀眾都不會覺得疲倦。如果有可能的話，他覺得可以嘗試把之前剪掉的內(nèi)容再放回來，出一個導(dǎo)演剪輯版，“這跟市場沒有關(guān)系，和觀眾也沒有關(guān)系，這是一個作品本身生命力的問題。”現(xiàn)在國內(nèi)放映的版本是175分鐘，據(jù)王小帥透露，“多多少少考慮到國內(nèi)觀眾的觀影經(jīng)驗，個別鏡頭剪得稍微緊湊了一點。”

　　在“雙城”選景

　　重新搭建包頭和連江的景

　　《地久天長》的拍攝地主要在兩個城市，一個是內(nèi)蒙古的包頭市，一個是東南沿海的福建連江。電影中王景春和詠梅飾演的夫婦最初在包頭生活，因為兒子溺水去世之后，便搬到了福建連江。兩個地域相差幾千公里遠(yuǎn)，導(dǎo)演想表達這對夫婦在面對生活發(fā)生巨變之后流浪的心情。

　　電影中幾位主人公的背景都是工人階級，在中國多年的變革中，從過去的“鐵飯碗”到后來的“下崗”，變化和影響相對比較大。而中國有重工工廠的，東北、西北偏多，包頭有鋼鐵廠等重工業(yè)基地，是一個比較合適的選擇。而福建連江當(dāng)?shù)氐姆窖?，外地人完全聽不懂，比英語、法語還難，比較適合片中夫婦作為逃避過去，重新開始新生活的地方。本來原劇本中故事發(fā)生地還有海南，現(xiàn)在成片中精簡掉了，只留下齊溪飾演的茉莉的一句臺詞：“知道你們?nèi)ミ^海南，后來又到這兒，以為你們還會換地方，沒想到一待就待下來了。”

　　片中包頭和連江的場景絕大部分都是美術(shù)重新搭建的。包頭的場景中，美術(shù)組會找一些廢棄結(jié)構(gòu)的房子，又重新在里面做了一些細(xì)節(jié)和搭出所有布置。而在連江場景中，本來劇組可以借用現(xiàn)實的場景，因為那個地方幾十年來變化不是很大，但是王小帥覺得要到老百姓家里拍這么重場的戲，也不太好調(diào)度，所以，片中海邊的小作坊、家都是重新搭建出來的。導(dǎo)演王小帥說，這已經(jīng)不是一部電影了，這就是生活，我們帶過來的就是撲面而來的生活。

　　觸碰內(nèi)心情感

　　反復(fù)強調(diào)“演員千萬別哭”

　　《地久天長》在柏林電影節(jié)首映時，1000多人大廳安安靜靜，電影放到多年之后，王景春和詠梅給兒子上墳?zāi)菆鰬?，老兩口在墓地拔草、焚香、燒紙，然后坐在墳邊喝水剝橘?hellip;…突然，觀眾群里有人嗷一下就嚎出來，泣不成聲了。

　　王小帥和同事之前在剪片的時候，被這種情感觸碰之后也會有這種反應(yīng)，但他以為是自己太投入，給其他觀眾放映的時候沒有這種預(yù)想。他不喜歡煽情，在他之前的電影里，有些戲演員明明馬上要哭出來，觀眾的情緒也馬上被煽到了，他卻剪掉了，“我不想讓你哭，不想煽情，我的本意也不是說這是一個很煽情的片子。”

　　王小帥知道，兩家人20年后在醫(yī)院重聚的那場戲，對觀眾來說可能是個淚點。在拍攝前，他反復(fù)強調(diào)“演員千萬別哭”。在王小帥看來，按照生活常態(tài)，20年不見的老朋友，見面時不會上來就哭的，有可能在聊天喝酒時觸碰到某個點才會引起情感共鳴，才會哭。但特效團隊給演員做的老年妝太逼真，再加上每個演員都經(jīng)歷了前面的故事，每次拍都忍不住哭，“后來我也不想勸他們了，他們要激動了你是勸不住的。”

　　“我覺得是這個隱忍的力量，善良的力量在感動別人，不是電影本身技術(shù)上要求別人哭。”王小帥不希望觀眾抱著哭的心態(tài)走進影院，他認(rèn)為電影就是講述普通老百姓的普通情感，他們沒有被自己的苦難和遭遇弄得撕心裂肺，而是不經(jīng)意間觸碰到觀眾內(nèi)心的情感。

　　■ 關(guān)鍵詞

　　選王源并非出于商業(yè)考慮

　　片中飾演王景春和詠梅繼子劉星的王源，是制片人劉璇推薦的，王小帥說選擇王源的初衷并非出于商業(yè)考慮，而是因為合適。電影中劉星這個角色的年齡大概在16歲左右，而王源去見王小帥的時候，也是16歲，年齡上比較合適。第一次見面，王源給王小帥留下了個好印象。王小帥本來以為王源會太過水嫩，結(jié)果一看到他，“透出男孩子的那個勁兒，再加上那時候他臉上有幾顆青春痘，我覺得這就是真實的，最好的。”

　　王源在片場很主動，會跟其他演員在表演上有交流。但每次他想去和導(dǎo)演交流時，導(dǎo)演都會避開，因為導(dǎo)演覺得，王源第一次接到這么重要的角色，內(nèi)心肯定是惶恐的，“我希望他能保持住自己本真的樣子。如果給他多一些信息，他就會去想，照著你的想法去構(gòu)思，就不準(zhǔn)確了，這樣他第一次出來已經(jīng)不是白紙了。”

　　碰了壁之后，王源就會自己去尋找角色，知道自己是被收養(yǎng)的一個孤兒，會有點小叛逆。等王景春飾演的養(yǎng)父也不跟他交流之后，兩個人在片中有一場肢體上的對抗戲，王源的自然反應(yīng)就出來了，白紙上直接畫出了他最本真的東西，這個就夠了。

　　還有兩種備選的結(jié)局

　　王景春接到養(yǎng)子打來的電話，養(yǎng)子帶著女朋友回到老家，電影以一家三口在電話中的聊天結(jié)尾。在觀眾看來，這種結(jié)尾方式是大團圓結(jié)局，但在王小帥看來，他們是一個非血緣關(guān)系組成的家庭，這個家庭其實是令人心酸的，是對生活發(fā)出探究和真正的疑問，是微笑著流淚的團圓。

　　在最初的劇本中，王小帥還設(shè)想過其他版本的結(jié)局，比如，老兩口又回到他們原先住的老房子，兩人圍著桌子吃飯，遞個饅頭。還有一個版本，在現(xiàn)在成片的結(jié)局之后，夫妻二人回到他們原先住的筒子樓，詠梅在樓道里做飯，恍惚間她的孩子回來了，然后她又恍惚了一下，對王景春說剛才做了個夢。王景春問，夢到什么了？詠梅說忘了。

　　【特效化妝】 如何呈現(xiàn)出“時間”最自然的狀態(tài)？

　　因為故事跨越30年，主要角色開篇時的年齡大概在27歲左右。拍這部戲時，王景春44歲，詠梅47歲，恰好處在角色年齡的中間，影片最開始他們需要“年輕”15年，到影片結(jié)尾，他們也需要“老”15年。為了讓兩位演員看起來與角色年齡更為接近，導(dǎo)演找了一家特效工作室，用電腦特效將演員的面部做了年輕妝，看起來更年輕一些。除了王景春和詠梅之外，片中飾演沈英明的徐程，飾演李海燕的艾麗婭以及飾演美玉的李菁菁都做了年輕化處理。新京報記者采訪了負(fù)責(zé)特效化妝的郭家宥，談特效化妝的細(xì)節(jié)。

　　A 推斷年輕模樣

　　郭家宥前期和導(dǎo)演溝通，要了演員的一些照片，去推估演員更年輕時候的樣子，皺紋紋理是什么樣的，比如，找一些王景春笑的照片，看他的眼神、嘴型是什么樣的。郭家宥大概設(shè)定了幾個年代，把每個角色在不同年代的不同表情、神韻做出一個類似菜單一樣的概念，讓導(dǎo)演知道每個年代的角色長什么樣子，“我們有做成比較制式化的流程，導(dǎo)演在對照鏡頭的時候會更明確。”

　　B 特效妝有五六十分鐘

　　在前期的拍攝中，導(dǎo)演也為年輕妝做了一些準(zhǔn)備，在演員臉上畫滿了黑色跟蹤點，以方便后期在做特效時抓取。后來郭家宥在做特效的過程中，特效鏡頭數(shù)量已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過導(dǎo)演畫的跟蹤點鏡頭數(shù)。如果只使用了一部分年輕妝特效的話，觀眾會發(fā)現(xiàn)演員前后的狀態(tài)不一樣，后期調(diào)色就像磨了皮一樣，丟失一些細(xì)微表情，導(dǎo)演就讓郭家宥在片中加大了特效鏡頭的使用，讓表演整體更順暢。據(jù)郭家宥透露，特效化妝鏡頭在電影中大概有五六十分鐘，“上世紀(jì)90年代的一些鏡頭稍微做了修整，為了讓演員在銀幕上看起來更有精神。”

　　C 難度在于受表演限制

　　在郭家宥看來，做年輕妝的難度主要是受表演上的限制，因為大動作的表演就會導(dǎo)致動態(tài)模糊，如果模糊嚴(yán)重的話，后期在做光點的時候技術(shù)上會很難突破。并且，導(dǎo)演的鏡頭很多都是長鏡頭，年輕妝的修整要跟著演員的移動而移動。有時候動作幅度比較大的就需要置換成數(shù)字頭，有一場戲是幾位主要演員跳舞，動作比較大，只能將每個演員的頭做成數(shù)字頭，直接在數(shù)字頭上做完修復(fù)，然后再貼到原始影片中，修飾一下光感，更融入到故事中。

　　D 艾麗婭最復(fù)雜

　　相較于王景春和詠梅，艾麗婭的年齡至少要大5歲，年齡差有點大，郭家宥就需要將演員的年齡統(tǒng)一在同一個年代內(nèi)，年齡差在兩三歲左右。然而，在做年輕特效的時候，郭家宥遇到的最大問題是艾麗婭的發(fā)型。因為她前額有劉海，會遮住抬頭紋，有些鏡頭在換數(shù)字頭的時候，在表演上會有頭發(fā)的遮擋，所以郭家宥和團隊還要考慮如何讓頭發(fā)的擺動是自然的。

　　E 看不出修整

　　王小帥曾經(jīng)做過實驗，把王景春和詠梅做得非常年輕漂亮，甚至從某種程度已經(jīng)認(rèn)不出是他們了。在郭家宥接手這個項目時，導(dǎo)演就提出了一個要求：不要讓人感覺出演員是被修飾過的。他希望演員呈現(xiàn)出最自然的狀態(tài)，所以，片中年輕妝的處理很有分寸，有時候，導(dǎo)演自己都不知道做沒做特效，看完回放會問：“這個鏡頭修改了什么？”