一曲平凡的贊歌

——評(píng)電影《天水無塵》

郭伯林

每一部電影都是導(dǎo)演和制片人寫給觀眾的情書，在影片公映的一剎那，制片人將帶著忐忑與期待的心情迎接著關(guān)于這部作品的一切褒獎(jiǎng)與批評(píng)，《天水無塵》這部電影也不例外。作為出品人趙安生與其團(tuán)隊(duì)精心打磨的一部作品，《天水無塵》無論從結(jié)構(gòu)到剪輯，從主題還是到細(xì)節(jié)，都讓人值得回味和深思。

電影故事情節(jié)并不復(fù)雜，《天水無塵》以甘肅省天水市秦州區(qū)環(huán)衛(wèi)工人安東事跡為原型改編，講述了環(huán)衛(wèi)處路面清洗工秦曉東在平凡的崗位上做著不平凡的事業(yè)，展現(xiàn)了一位老黨員、老轉(zhuǎn)業(yè)軍人不忘初心的本色和傳統(tǒng)作風(fēng)。把畢生的精力，用在工作上；把生命的最后一抺光芒，照亮在筆直的馬路上。

從故事中我們可以感受到，電影《天水無塵》在敘事選擇上很獨(dú)特，能夠從不一樣的視角詮釋這樣一個(gè)看似平淡的故事。影片編劇從多元的空間流程發(fā)展結(jié)構(gòu)展開，運(yùn)用多重視角的敘事結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)的單一敘事模式，從而構(gòu)成更為完整、客觀的真實(shí)，多角度、多層次的展現(xiàn)出人物細(xì)致而豐富的性格，從而實(shí)現(xiàn)了電影敘事結(jié)構(gòu)的多元化發(fā)展。從制片人趙安生的從影經(jīng)歷來說，無疑是一次新的突破。

一部好的影片不僅勝在整體敘事，而更在于影片主題的深度挖掘。

在影片《天水無塵》中，胡津?qū)а葜荚谕ㄟ^敘事過程中細(xì)節(jié)段落集中處理所構(gòu)成的藝術(shù)張力而獲得一種戲劇張力的效果。《天水無塵》強(qiáng)化了影片后半部分人物發(fā)自內(nèi)心情感的刻畫，以生動(dòng)的細(xì)節(jié)描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)，調(diào)動(dòng)電影的各種藝術(shù)元素為塑造人物服務(wù)。

電影以秦曉東這個(gè)小人物的幾個(gè)日常小事情，串起一個(gè)無私博愛的大精神，詮釋了“勿以善小而不為，勿以惡小而為之”、“大美天水是我家，人人都要愛護(hù)它”、“保護(hù)環(huán)境，人人有責(zé)”的核心價(jià)值觀。一年四季，秦曉東用超常的堅(jiān)韌，無言的愛，換來了城市的潔凈亮麗。

作為一部反映環(huán)衛(wèi)工人的影片，秦曉東任勞任怨，在自己平凡的崗位上散發(fā)著自己的光和熱，去無私地照耀別人，去描繪城市的美麗，用自己堅(jiān)定的步伐完成著輝煌的使命，用飽蘸溫情的掃把譜寫出了一首美妙動(dòng)人的美麗之歌，用沾滿泥濘和汗水繪出了一幅優(yōu)美畫卷。整部影片敘事流暢，沒有拖泥帶水之感，鏡頭與鏡頭，場(chǎng)景與場(chǎng)景之間銜接的自然靈活。

影片中的主人公勤勞樸實(shí)，認(rèn)真干事，不計(jì)得失，樂于助人，善良熱情，不計(jì)時(shí)間，不計(jì)報(bào)酬，默默無聞，任勞任怨，最后倒在工作崗位上的場(chǎng)面感人淚下，啟人深思，催人奮進(jìn)。

主人公原從客運(yùn)公司下崗應(yīng)聘到環(huán)衛(wèi)處，因曾在部隊(duì)汽車連服過役，開過車、有著修車的經(jīng)驗(yàn)，但在從事環(huán)衛(wèi)工作時(shí)遇到了被人瞧不起，岐視環(huán)衛(wèi)工的現(xiàn)象和家庭生活、工作上的種種挫折等，然主人公正確對(duì)待，有著寬大胸懷和克服困難的勇氣。故事情節(jié)環(huán)環(huán)緊扣，現(xiàn)場(chǎng)景感人至深，深表同情環(huán)衛(wèi)工，引發(fā)人們尊重他們的勞動(dòng)，尊重他們的人格。影片不僅著重刻畫了環(huán)衛(wèi)工人的勞動(dòng)價(jià)值和頌揚(yáng)了處在最基層的勞動(dòng)者，宣揚(yáng)了正能量，起到潛移默化的教育作用。

秦曉東，一年四季駕駛著一輛平凡的灑水車，它噴出的是優(yōu)美的弧線，美化的一路枯澀的街景，彈響的動(dòng)聽的樂曲，激活的路人沉悶的心情。它用甘露滋潤(rùn)著紅花綠樹的渴望，用清涼按摩了大街發(fā)熱的體溫。一秒鐘的水停，讓人感到的是一種新風(fēng)，兩米寬的干地，讓人看清了這大寫的文明。

鏡頭語言的變化運(yùn)用對(duì)于影片基調(diào)、細(xì)節(jié)、質(zhì)感的把握，刻畫人物細(xì)膩的情感十分重要。影片《天水無塵》中采用不同的鏡頭語言的變換運(yùn)用來表現(xiàn)人物和敘說故事。在電影開頭部分，多次運(yùn)用大場(chǎng)景拍攝手段，將影片的氛圍襯托了出來，向觀眾交代了故事背景。在影片中間段落，多次采用特寫鏡頭，通過主人公的面部特寫來表現(xiàn)主人公的心理活動(dòng)，展現(xiàn)不同人物的性格。這些鏡頭語言的變化運(yùn)用替代了敘事，推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展。

電影敘事的推動(dòng)、藝術(shù)形象的塑造，除了視覺畫面之外，還有一個(gè)重要的組成部分就是聲音。在電影《天水無塵》中，影片的人物語言，處處彰顯著鮮明的人物風(fēng)格，將人物真實(shí)的心理傳達(dá)給觀眾。影片中女主角李玉蘭在丈夫遺像前的真情表白：老秦，我想你了！你拋下我和靜靜（姑娘），讓我們?cè)趺椿?，你走了，天都塌了。你答?yīng)過我，等我病好了帶我去看大海、爬長(zhǎng)城。等靜靜長(zhǎng)大了要把靜靜風(fēng)風(fēng)光光的嫁出去，你食言了……能夠讓銀幕內(nèi)外的人直觀地了解其情感處境，具有極強(qiáng)的感染力?！?/p>

演員趙婷婷飾演女一號(hào)李玉蘭。在攝掃墓的一場(chǎng)戲時(shí)，趙婷婷入戲太深，情緒失控，現(xiàn)場(chǎng)工作人員也禁不住落淚。

影片以感人的故事情節(jié)，優(yōu)美的城市形象，扎實(shí)的演技功夫在第七屆亞洲微電影藝術(shù)節(jié)上，獲得了優(yōu)秀旅游作品獎(jiǎng)、優(yōu)秀出品人獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀男女演員獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

一部反映天水本土的影片，通過全景式鏡頭，唯美構(gòu)圖，反復(fù)渲染和點(diǎn)亮天水秀美的風(fēng)光——天水藉河風(fēng)情線，城市風(fēng)情，麥積山、伏羲廟、紅橋、天秀橋、南郭寺及佛塔......呈現(xiàn)出一幅幅羲皇故里美得令人神醉，美得令人窒息的詩(shī)意畫卷。那蕩滌靈魂的美景，那撞擊心靈的城市畫卷，曾是多少人夢(mèng)魂中的棲居地，隨時(shí)都能勾起心中那份對(duì)家鄉(xiāng)難以忘懷的記憶。

影片中有很多靜止或是緩慢的鏡頭，使影片有種畫展的感覺。影片中沒有特別的鏡頭手法，一切電影語言都是很平實(shí)的：秦曉東陪妻子李玉蘭在醫(yī)院的病榻前，輕輕撫摸著妻子的手，“有我在，這個(gè)家，就沒有過不去的火焰山...”。既充盈著一個(gè)丈夫?qū)ζ拮拥膼郏w現(xiàn)了一個(gè)丈夫應(yīng)有的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

影片中，人物之間的對(duì)話也并不多，而輕靈舒緩的音樂則恰時(shí)地表達(dá)了人物的內(nèi)心。是音樂的張力讓我在敘事方式中重新體會(huì)到畫面背后的情感，深沉的、跳躍的或是靈動(dòng)的，如同人生無常，如同結(jié)束和輪回。

由此可見，一部影片要想抓住觀眾的心，真正打動(dòng)觀眾，不是靠制造虛假的“情境”來煽情，更重要的是在規(guī)定的情境中表現(xiàn)出真實(shí)的感覺來，也就是用細(xì)節(jié)的真實(shí)帶來整體氛圍的真實(shí)，從這個(gè)角度看，《天水無塵》可以說是一部非常成功的影視作品。