崔見中國(guó)畫作品展中國(guó)美術(shù)館開幕

2013年12月06日 12:15   新浪收藏  微博 我有話說(shuō)

崔見

2012春季風(fēng)景之三138cm×68cm2012年

蜀江勝境73cm×228cm2012年

“崔見•中國(guó)畫作品展”將于2013年12月7日下午3:00時(shí)在中國(guó)美術(shù)館開幕，此次展覽共展出崔見先生近十年來(lái)創(chuàng)作的“風(fēng)景糸列”作品60余件。

正如中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安先生在前言中所說(shuō)：“崔見在堅(jiān)持筆墨修煉的同時(shí)，注重在現(xiàn)實(shí)與理想的邊界上表達(dá) 意態(tài)、意象與意境，在個(gè)人心理與外部現(xiàn)實(shí)的交匯之地尋求精神的棲居。在他的作品中，最具有新意和個(gè)性的是他的山水結(jié)構(gòu)，通過(guò)密集的筆線，將山石、草木、路徑、流瀑和云氣混合交織為充滿動(dòng)感的結(jié)構(gòu)，注重不同物象之間的碰撞、穿插和揉匯，創(chuàng)造出蓬勃蔥郁的整體，以內(nèi)發(fā)的生機(jī)活力顯現(xiàn)出豐沛的氣象，表達(dá)了作為當(dāng)代人對(duì)外部世界的意象性感受，形成了一種屬于他的創(chuàng)見。在他的心目中保持著傳統(tǒng)經(jīng)典的宏大意識(shí)，但追求的是以水墨山水寄托現(xiàn)實(shí)感懷，在人文關(guān)切中營(yíng)造宏大氣象，在多種矛盾的辯證過(guò)程之中使自我不斷得以澄明，抵達(dá)新的化境?！?/p>

中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)名譽(yù)主任邵大箴介紹說(shuō)：“崔見的藝術(shù)給我的突出印象，是他巧妙、機(jī)智地將沉靜思考和瀟灑揮寫結(jié)合在一起，創(chuàng)造出即有傳統(tǒng)情懷又有現(xiàn)代意味的水墨作品。他的筆墨亂中有序，實(shí)中見虛，在不經(jīng)意中顯示了功力與修養(yǎng)，在不追求風(fēng)格中流露出鮮明個(gè)性?！?/p>

江蘇省委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)、江蘇省書法院院長(zhǎng)章劍華先生介紹說(shuō)：“每次看到崔見的作品都有新的發(fā)現(xiàn)、新的感受、新的激動(dòng)。崔見有美術(shù)家的氣質(zhì)，隨意、灑脫、熱情、執(zhí)著，是個(gè)性情中人，性情造就風(fēng)格，風(fēng)格就是人，人就是風(fēng)格，崔見的性情和性格直接表現(xiàn)在他的繪畫作品中，其水墨線條和圖像程式是在高度技法規(guī)范下的性情自由和精神興奮，是在自然景物中的主觀色彩和個(gè)性表達(dá)。他的作品，既有虛實(shí)相間、錯(cuò)落有致的線條和簡(jiǎn)淡輕松、寧?kù)o安謐的畫面，又有淋漓盡致、快捷激蕩的筆勢(shì)和鋪天蓋地、豐富多變的布局，既是作者內(nèi)心的深切感受，又是作者內(nèi)心的熱情表達(dá)，給人以動(dòng)靜相宜、清新瀟麗、自由灑脫的美感?！?/p>

江蘇省文化廳副廳長(zhǎng)高云說(shuō)：“這次展出的崔見的作品，他的水墨語(yǔ)言都是新的，透過(guò)他的形式我們看到的是一股真正的中國(guó)畫精神，中國(guó)畫氣派，中國(guó)畫的傳統(tǒng)，崔見的作品線條非常活躍，而且呈現(xiàn)一種循環(huán)的勢(shì)態(tài)。他追求一種內(nèi)力的外張，以及外力的內(nèi)劍。這使我們想到了太極的哲學(xué)原理。我認(rèn)為這是了不起的，這種形式是現(xiàn)代的，精神內(nèi)核是傳統(tǒng)的?！?/p>

江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)周京新說(shuō)：“崔見是一位有藝術(shù)追求和創(chuàng)作銳氣的畫家，他的作品追求寫意氣象，筆下運(yùn)動(dòng)流暢，收放適度，開合大局，不拘實(shí)景，從具體筆墨到造型結(jié)構(gòu)均呈現(xiàn)出繪畫性表現(xiàn)。作為‘新金陵畫派’這個(gè)學(xué)術(shù)高地的后來(lái)者，他在山水畫傳統(tǒng)經(jīng)典和現(xiàn)實(shí)生活、自然景象的融合表現(xiàn)方面追求現(xiàn)代人文意趣，在筆墨造型與線條結(jié)構(gòu)的建構(gòu)中追求個(gè)性藝術(shù)表現(xiàn)，逐步形成了恰似簇簇枝葉于流水照映間飄然起舞般的筆線運(yùn)寫風(fēng)格，這是崔見于自然造化間修來(lái)的一份彌足珍貴的機(jī)緣。個(gè)性表現(xiàn)是寫意性的特質(zhì)，是中國(guó)畫藝術(shù)精神的本源。在當(dāng)今迎合逼真視覺效果而一味追求細(xì)膩制作成風(fēng)的流行趨勢(shì)面前，能堅(jiān)持追求個(gè)性，追求寫意，追求表現(xiàn)的純正藝術(shù)道路，這對(duì)于一個(gè)完全有能力迎合流行趨勢(shì)的畫家來(lái)說(shuō)是難能可貴的，我贊賞這樣的堅(jiān)持。祝崔見的展覽取得圓滿成功！”

崔見現(xiàn)為江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)助理兼任畫院藝術(shù)委員會(huì)辦公室主任、畫院藝委會(huì)委員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

展覽是由江蘇省文化廳主辦，江蘇省國(guó)畫院承辦。開幕當(dāng)天，還將在中國(guó)美術(shù)館舉行崔見•中國(guó)畫展學(xué)術(shù)研討會(huì)，研討會(huì)將由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)《美術(shù)》雜志主編尚輝先生主持的。據(jù)悉，展覽將持續(xù)至12月15日。

前言

當(dāng)代水墨的嬗變與創(chuàng)新，極大地拓展了藝術(shù)表現(xiàn)主題、形態(tài)與方法，當(dāng)代水墨所彰顯的觀念意識(shí)和語(yǔ)言強(qiáng)度，尤其是以水墨“身份”與“當(dāng)代性”的疊合，使它成為整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分。崔見的作品開門見山，可見一股來(lái)自江南的氣息，他作品中的丘壑形象，很明顯受到江南自然山水給予的滋養(yǎng)和薰染，但是，他的藝術(shù)更多是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的當(dāng)代表述，具有鮮明的當(dāng)代意識(shí)與風(fēng)格。

多年來(lái)，崔見在堅(jiān)持筆墨修煉的同時(shí)，注重在現(xiàn)實(shí)與理想的邊界上表達(dá)意態(tài)、意象與意境，在個(gè)人心理與外部現(xiàn)實(shí)的交匯之地尋求精神的棲居。在他的作品中，最具有新意和個(gè)性的是他的山水結(jié)構(gòu)，通過(guò)密集的筆線，將山石、草木、路徑、流瀑和云氣混合交織為充滿動(dòng)感的結(jié)構(gòu)，注重不同物象之間的碰撞、穿插和揉匯，創(chuàng)造出蓬勃蔥郁的整體，以內(nèi)發(fā)的生機(jī)活力顯現(xiàn)出豐沛的氣象，表達(dá)了作為當(dāng)代人對(duì)外部世界的意象性感受，形成了一種屬于他的創(chuàng)見。在他的心目中保持著傳統(tǒng)經(jīng)典的宏大意識(shí)，但追求的是以水墨山水寄托現(xiàn)實(shí)感懷，在人文關(guān)切中營(yíng)造宏大氣象。

作為最為敏感也最有直接性的筆線，是水墨藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)的形式語(yǔ)言，在這方面，崔見的膽識(shí)猶如現(xiàn)代藝術(shù)的探險(xiǎn)者，義無(wú)反顧地將筆線從傳統(tǒng)語(yǔ)庫(kù)中抽取出來(lái)，在實(shí)驗(yàn)的層面推向極端，尤其在恣意的揮灑中將筆線的感覺推向從意識(shí)到無(wú)意識(shí)的的臨界點(diǎn)上，使筆線超越描繪的功能而呈現(xiàn)自身的萬(wàn)千變化，形成了筆走龍蛇、游絲萬(wàn)縷的嶄新視像，繼而以筆帶墨，墨隨線后，達(dá)到筆墨相映、酣暢淋漓的視覺快意。在釋放筆線的潛力和將筆線推向無(wú)意識(shí)境界這個(gè)方面，他為當(dāng)代水墨貢獻(xiàn)了可資研究的經(jīng)驗(yàn)。

在崔見的理想中，水墨藝術(shù)作為東方藝術(shù)的象征，其發(fā)展的可能性還遠(yuǎn)未窮盡。相比起西方，東方的藝術(shù)在當(dāng)代不僅要彰顯自身的原有特性，更要將西方藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)化入其中，成為一種時(shí)代的風(fēng)景。崔見的藝術(shù)歷程，實(shí)際上就是不斷遭遇如何“化”這個(gè)課題并且努力解決的歷程，展示出難能可貴的自為意識(shí)，其中包括將身處的地域文化化入胸臆，養(yǎng)成自己文人的性情與氣質(zhì)；將西方現(xiàn)代藝術(shù)的抽象性和中國(guó)繪畫的意象性這兩個(gè)最鮮明的特色貫通融化，變?yōu)樽约簳?huì)心表現(xiàn)的語(yǔ)言；更在觀念上敢于迎向全球化與本土化碰撞交融的彈性張力，不斷探索水墨藝術(shù)的當(dāng)代形態(tài)。他在多種矛盾的辯證過(guò)程之中使自我不斷得以澄明，抵達(dá)新的化境。

范迪安

2013年冬月于中國(guó)美術(shù)館