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由廣東省文聯(lián)、廣東省美術(shù)家協(xié)會、廣東省書法家協(xié)會、潮州市文聯(lián)共同主辦，Benews美麗心情支持的“燭墨有情——王永、紀(jì)光明書畫作品展”于10月22日在潮州市隆重舉行。
王永、紀(jì)光明分別是廣東省美術(shù)家協(xié)會專職副主席兼秘書長以及廣東省書法家協(xié)會專職副主席兼秘書長。二人身為協(xié)會駐會干部，長期為廣東美術(shù)書法事業(yè)效力，做好廣大會員的聯(lián)絡(luò)、協(xié)調(diào)、服務(wù)工作，組織并策劃了多項大型省展、國展，同時，二人又是專業(yè)的畫家、書法家，在工作之余依然潛心創(chuàng)作、孜孜探索，尋求藝術(shù)上的突破。展覽取名“燭墨有情”，喻意二人以蠟燭之奉獻(xiàn)精神對待工作，以手中之丹青筆墨抒情明志。
王永，1960年生于河南開封，1982年畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系國畫專業(yè)獲學(xué)士學(xué)位，1991年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。曾在高校任美術(shù)系主任、副教授。作品曾獲全國美展提名獎并多次參加全國各大綜合展、單項展、雙年展、學(xué)術(shù)邀請展等，在北京，河南，廣東、泰國等地分別舉辦聯(lián)展和個展。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會專職副主席兼秘書長、廣東省美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員、廣州畫院藝術(shù)顧問、研究生導(dǎo)師。
王永的水墨山水流淌著北方的大氣厚重和南方的秀美靈動，正如他自己所言：“我偏愛厚重大氣，因為我出生在北方；我癡迷秀美靈動，因為我一直行走在嶺南。”王永于筆墨方面有著長期的修煉，對筆性有深層次的領(lǐng)悟，皴法以密集見長，但密中能發(fā)虛靈飄蕩之感，繁而不亂，滿而不臃，密而不塞，正好表現(xiàn)南國溪山林木的蒼郁、繁茂和濕潤。再輔之以北方畫家那種沉厚的積墨畫風(fēng)，用詩意的語境，把山水的空濛意象表現(xiàn)得不僅清潤而且渾厚，于厚重沉郁中盡顯瀟灑天然。在繼承傳統(tǒng)山水畫的基礎(chǔ)上，王永不斷對筆墨的現(xiàn)代元素進(jìn)行挖掘、學(xué)習(xí)、研究、繼承，創(chuàng)新，他的畫，虛實關(guān)系處理得非常好，歷來畫家都是以虛寫虛，或者以虛寫實，王永卻以實寫虛，突顯出“山有情，云有韻，水有靈，氣有神”。他的畫源于生活而高于生活，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)不死守，敢于突破和創(chuàng)新，不斷地提升自己的藝術(shù)境界。在當(dāng)代山水畫中，如何將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、筆墨與意境有機(jī)結(jié)合，是擺在每一個山水畫家筆下的一道難題。王永用自己別具一格的山水畫，為這道難題找到了注腳。
紀(jì)光明，1955年出生，祖籍湖北大冶。現(xiàn)任中國書法家協(xié)會理事、新聞出版工作委員會副主任、廣東省書法家協(xié)會駐會副主席兼秘書長、十屆廣東省政協(xié)委員、十一屆省政協(xié)文史專員、廣東省文聯(lián)委員。2007年作品入選“中國美術(shù)館第二屆當(dāng)代名家書法提名展”、第二屆蘭亭四十二人提名展。2009年獲第八屆廣東魯迅文藝獎。作品被人民大會堂、中南海、全國政協(xié)、中國美術(shù)館等單位收藏。曾獲中國書協(xié)成立三十周年貢獻(xiàn)獎、中國書法進(jìn)萬家先進(jìn)個人等殊榮，被《書法》雜志評為2007年中國書壇“十大年度人物”，榮立三等功一次。
2007年，紀(jì)光明全盤籌劃第九屆全國書法篆刻展覽并取得巨大成功，他的智慧、學(xué)養(yǎng)、才情給人們留下了深刻的印象。公務(wù)的繁忙沒有阻礙紀(jì)光明的創(chuàng)作，置身于中國書法界這個更大的坐標(biāo)系中，反而讓他看到了自己的方向?！皶ㄒ陨癫蔀樯?。字應(yīng)該寫得工穩(wěn)、嫻熟，但工穩(wěn)、嫻熟屬于基礎(chǔ)，只是功夫的再現(xiàn)，不是藝術(shù)含量最高的。因此，我的追求方向是清朗、輕靈的格調(diào)，沉實的線質(zhì)和作品中的神采、意味?！奔o(jì)光明說道。他的作品有意吸收晉唐以來諸家的精華，但更講求活學(xué)活用，為了避免顏楷易于給行書帶來的板滯之失，他采用婉暢纖妍的長線條以破之，在長線短點(diǎn)、疾澀干濕的對比中，作品體現(xiàn)出多樣的風(fēng)格和豐富的內(nèi)涵。觀其行草創(chuàng)作，一片蒼莽渾樸，點(diǎn)畫粗不為重，細(xì)不為輕，結(jié)字略事夸張而馳不失范，尤其是裊裊娜娜的曳筆，常常會給整幅作品增添一抹春色。把凝重、跌巖、飄逸、流動諸種形態(tài)結(jié)合有致，注重虛實對比、遲速對比，彰顯“大度之象”，這讓紀(jì)光明更像一名在書壇優(yōu)雅漫步的智者。
“我偏愛厚重大氣，因為出生在北方；我癡迷秀美靈動，因為我一直行走在嶺南；我不停地賞閱著帶有各種地域痕跡和個性強(qiáng)烈的畫作。于是我常常思考著自己的路在哪里？在心里，只有忠實于自己內(nèi)心的真實感受，路才走得明確而堅定?！?/p>
——王永
王永畫評：
王永的平實是與生俱來的，是滲溢在他的一切言行舉止之間，無張顯，無造作，妥貼而恰為其分。平常里跟我說些工作的事，嘮叨的是實在的事和實在的話，沒有高談闊論，沒有裝腔作勢，雖無浪漫可言，但于細(xì)微之處仍有溫情在。
王永的山水畫，在平實中隱藏著一種力量。他善于運(yùn)用皴筆，用緩急頓挫提按廻旋的長短線，編織并匯合為一種深沉而悠長的旋律。常敷以線絳，淡淡的色、厚厚的墨，莊重而不輕燥，在茂密之中見空靈，空曠之中見物象，儼然是天地渾厚、大樸至真的境界，是一片曠達(dá)物我的精神世界圖景。
平實是王永的性情、氣質(zhì)與胸懷的折射。他營造的山水世界即是他的精神世界，山水性情即是他的性情。他借助對山水本體的精神觀照完成了對大自然的一種魂魄依歸和審美召喚?！八忌钸h(yuǎn)而有余意，言無盡而意無窮”。
——許欽松（中國美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會主席、廣東畫院院長）
王永善用墨，山水畫創(chuàng)作多以墨代色，力求墨色的單純、明快、渾厚、概括。王永還善于用潑墨，潑得開，收得住，放中有收，收中顯放，墨的韻味從宣紙和墨色、水暈的交融之間流出來，是那般的豐富和那般的迷幻。他的墨法，造就了其作品獨(dú)特的“墨趣”與墨韻。他的筆墨不是為筆墨而筆墨的虛寫，而是緊扣住描繪對象，用自我的筆墨語言寫出所繪對象的形神關(guān)系。體現(xiàn)在他的作品中，明顯的特征就是借用北方畫家那種沉厚的積墨畫風(fēng)，用詩意的語境，把南方空氣濕潤、樹木茂盛、云氣飛揚(yáng)、流水潺潺……的山水的空濛意象表現(xiàn)的不僅清潤，更顯渾厚。通過云煙，濃淡交融、真幻交疊、深淺相輔、虛實相成，顯示水墨的張力。這種水墨語言的表達(dá)，不僅具有濃厚的現(xiàn)代感，更體現(xiàn)了作者對生活的率真與感受。
在繼承傳統(tǒng)山水畫的基礎(chǔ)上，王永不斷對筆墨的現(xiàn)代元素進(jìn)行挖掘、學(xué)習(xí)、研究、繼承，創(chuàng)新，他的畫，虛實關(guān)系處理得非常好，歷來畫家都是以虛寫虛，或者以虛寫實，王永卻以實寫虛，突顯出山有情，云有韻，水有靈，氣有神。他的畫源于生活而高于生活，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)不死守，敢于突破和創(chuàng)新，不斷地提升自己的藝術(shù)境界。這種純筆墨的畫面，在單純中顯出豐富的東西，別具匠心?！爱嫗樾嫩E，言為心聲”，王永的畫，借助筆墨這一有效載體，記錄歷史、感悟人生，不外在、不緊張、有氣勢，畫得輕松自然，淡雅素靜。在寫實的大情調(diào)下，并沒有讓觀者走進(jìn)真山真水。也許真山真水，只是他心中的一個影子，他渴望我們走進(jìn)他的筆墨世界，走進(jìn)他的情感世界。讓我們在他的畫中，可觀，可游，可玩，可行，找尋一種遠(yuǎn)離都市的玩味。
——羅一平(中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員、廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東美術(shù)館館長)
王永于筆墨方面有著長期的修煉，對筆性有深層次的領(lǐng)悟，皴法以密集見長，但密中能發(fā)虛靈飄蕩之感，故我們在觀看他的作品時，能于那些繁而不亂，滿而不臃，密而不塞的筆墨結(jié)構(gòu)中感受到南國溪山林木的蒼郁、繁茂和濕潤。王永用筆講究以書法筆意入畫法，故其作品所繪物象，既見物理、物情，也見筆法、筆趣，有書寫意趣。在今天這個重形式、重刻畫、少筆墨的時代，他的筆墨探索難為可貴。
王永善用墨，山水畫創(chuàng)作多以墨代色，力求墨色的單純、明快、渾厚、概括。王永還善于用潑墨，潑得開，收得住，放中有收，收中顯放，墨的韻味從宣紙和墨色、水暈的交融之間流出來，是那般的豐富和那般的迷幻。他的墨法，造就了其作品獨(dú)特的“墨趣”與墨韻
在王永的作品里，在傳統(tǒng)的含蓄、柔美的氛圍中，始終帶有現(xiàn)代的生活情調(diào)的影子，這種情調(diào)的捕捉，即體現(xiàn)在畫面大勢的取舍上，也體現(xiàn)在具體形象的刻畫和細(xì)節(jié)的處理上，從而使其作品獨(dú)樹一幟，遠(yuǎn)離當(dāng)今中國畫陳陳相因、千人一面、大同小異的局面。
——羅一平（中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員、廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東美術(shù)館館長）
與時下很多山水畫不同的是，王永的山水畫既非北派那種大氣磅礴，也非南派的清秀雅致；既非傳統(tǒng)，也非現(xiàn)代。但看多了他的山水畫，就會慢慢地感受到：在其畫中，既有北方山水的雄渾、蒼茫，也有南方山水的秀美、靈氣；既有傳統(tǒng)山水的筆墨技巧，也有現(xiàn)代繪畫語言的變革。
——朱萬章（中國國家博物館研究員）
“書法太高深了，人品、書品都要學(xué)。人品高，才能發(fā)揮服務(wù)職能；書品高，你的話才能說到點(diǎn)子上?！?/p>
“我認(rèn)為寫字應(yīng)該是輕松、自然的心靈流露，是寫心，不刻意去追逐什么，所以喜歡輕靈自然的風(fēng)格。但是，我不反對別人有其他藝術(shù)追求。無論哪種書體，哪種風(fēng)格，風(fēng)格本身沒有高下，但品格是有高下的。同樣的書體，同樣的風(fēng)格，氣質(zhì)、神韻不同，是因為對書法的理解不同?！?/p>
——紀(jì)光明
紀(jì)光明書評：
賞讀紀(jì)光明的書法，需要豐富的人生閱歷和智慧，因為他的作品凝重醇古、力透紙背，使轉(zhuǎn)爭折之間，流露出豐富的才情與學(xué)養(yǎng)。紀(jì)光明的學(xué)養(yǎng)不全得于書卷之間，更在于輾轉(zhuǎn)南北的征程行駐之所和搏擊時代浪潮的翰墨深心。紀(jì)光明不是一介書生，他的筆下沒有文人的孱弱氣息，而出之以剛健明朗的調(diào)子，很容易讓人產(chǎn)生“光明”之想。
紀(jì)光明是一個充滿靈氣的人，作為南方人，很多人靈動有余而厚重不足。紀(jì)光明于此似乎有著特殊的才能，他能將靈動飄灑和厚重古拙兼收并蓄，就像生活中的他能從容行走于不同領(lǐng)域之間一樣。
——陳志平（暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，書法研究所副所長、美術(shù)學(xué)博士）
書法線條始終是核心元素，光明兄的線條打破了碑帖之間的藩籬，在原本并不能兼容的帖與碑之間硬是找到兼容點(diǎn)，他在行草書中汲取秦漢磚瓦銘刻意趣，既有碑的古拙也有帖的流暢，那種古拙多變的線條總讓人隱隱感覺到有種張力在吸引著欣賞者，那種在自然書寫狀態(tài)下獲得的妙手偶得，更是耐人尋味，韻味雋永。
——祁小春（教育部高等學(xué)校藝術(shù)學(xué)理論類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會副主任委員、中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)專業(yè)委員會委員、廣州美術(shù)學(xué)院教授）
近幾年，紀(jì)光明廣泛吸收二王、米芾、王鐸、董其昌等人風(fēng)韻，以楷書深厚統(tǒng)領(lǐng)之，追求“瀟灑清真”之意象，把凝重、跌巖、飄逸、流動諸種形態(tài)結(jié)合有致，而且特別注重虛實對比，遲速對比，有一種顯而易見的大度氣象。從他的創(chuàng)作指向看，這也是智者的選擇，這樣的選擇，能得到人們的認(rèn)可，絕對是書壇的正脈——與其讓莽莽武夫在書壇縱橫，不如讓優(yōu)雅智者在書壇漫遊。這正是書法的本源和主流。
——鄭榮明（廣東省書法家協(xié)會理事兼學(xué)術(shù)委員會委員，廣東省書法評論家協(xié)會常務(wù)副主席）
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