何堅寧 　　《陽光作品NO.7》 　　2011年 　　200cmx200cm 　　布面油畫

　　11月27~29日，廣東保利2013年冬季拍賣會在廣州東方賓館會展中心C廳進行。29日的油畫拍賣尤為受人關(guān)注。

　　作為重點拍賣對象推出的是何堅寧的抽象畫作品《陽光作品N0.7》，此作品為200cm X 200cm，最終以280萬元成交，創(chuàng)下廣東抽象畫拍賣的新高。

　　業(yè)內(nèi)人士認為，何堅寧的抽象油畫已經(jīng)為國內(nèi)外眾多專家、學者、收藏家、藝術(shù)機構(gòu)認可，其作品被認為是廣東地區(qū)抽象油畫的較高水準。

　　長期關(guān)注何堅寧藝術(shù)作品的評論家、詩人黃禮孩說：“在我看來，這次何堅寧的抽象油畫被看好，是藝術(shù)投資機構(gòu)把眼光從具象表現(xiàn)主義作品的身上移開，停留在抽象主義繪畫身上，這應(yīng)該是美學上新的風向標。在一個具象表現(xiàn)主義畫家作品主導市場的時代，該是抽象藝術(shù)上場的時候了，該是投資者投出獨到的眼光的時候了，該是收藏者不為潮流所左右而作出自己的決策的時候了。”

　　何堅寧1960年生于海南，1982年畢業(yè)于廣州美院油畫系，現(xiàn)為廣州畫院專職畫家、國家一級美術(shù)師。黃禮孩評價說，何堅寧是一個有個性的畫家，是一個色系寬廣的畫家，他的作品充滿“色而形而上學”的概念。“他追求絕對的自然，于是，在虛空之處就涌現(xiàn)出自然新的神性。”

　　無獨有偶，在11月23日晚，香港佳士得2013年秋拍“亞洲二十世紀及當代藝術(shù)”夜場中，趙無極及朱德群作品表現(xiàn)極佳。當晚，趙無極11件作品成系列上拍，從20世紀50年代的“克利時期”作品，到數(shù)年間蛻變升華的“甲骨文時期”力作，再至六七十年代全然邁入抽象的磅礴之作，其中一件1956年的作品《北風》以4300萬港元落槌。

　　另一位抽象大師朱德群早期創(chuàng)作的《無題》以近3000萬港元起拍，最終以6200萬港元落槌，加傭金以7068萬港元成交，創(chuàng)藝術(shù)家歷史成交紀錄。

　　佳士得亞洲二十世紀及當代藝術(shù)部門負責人張丁元表示，上世紀60年代，是華人抽象繪畫最關(guān)鍵的年代，這件創(chuàng)作于1963年的《無題》恰巧反映了當時華人抽象繪畫的特點：在風格上反映了傳統(tǒng)中國繪畫的呈現(xiàn)，但在色彩上卻是西方藝術(shù)的感受。另一方面，對此件拍品價值的肯定則來自全球抽象畫的市場趨勢。而在佳士得專場策劃，考慮亞洲藝術(shù)市場和西方藝術(shù)市場對接時，也正是看中了中國抽象藝術(shù)中西方?jīng)]有的東方哲學，將其作為主打。

　　臺北市立美術(shù)館助理研究員劉永仁在兩個月前帶著《非形之形——臺灣抽象藝術(shù)》展來到廣東美術(shù)館，在談及抽象藝術(shù)的收藏前景時，他認為，由寫實向抽象是藝術(shù)的發(fā)展方向，也是收藏的發(fā)展方向。雖然之前國內(nèi)拍賣市場對抽象畫關(guān)注較低，但隨著人們的教育水準和審美水平的提高，在藝術(shù)史上占有重要地位的抽象藝術(shù)，或許是一支“潛力股”。

　　他認為，當下的都市建設(shè)模式正日趨國際化，各種公共空間和私人空間的設(shè)計傾向也日趨簡潔，抽象化的藝術(shù)品在這樣的現(xiàn)狀下占有重要視覺地位的趨勢是不可逆轉(zhuǎn)的，這是都市化時代的整體生活環(huán)境所引發(fā)的客觀視覺需求。

　　另外，藝術(shù)市場的持續(xù)發(fā)展需要全新的經(jīng)濟增長點，在一種類型的作品銷售水漲船高而漸呈疲態(tài)之后，盡快尋求新的贏利點和增值空間將是整個市場的共同方向。

　　但也有業(yè)內(nèi)人士指出，抽象作品有可能成為新熱點，但不可能太熱，因為對這一類型作品的欣賞和收藏是需要知識儲備的，也就是說一般的經(jīng)營者和買家對抽象作品是缺乏足夠的判斷力的。信息時報記者 馮鈺