扇面書畫是中國(guó)歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，集詩(shī)書畫印于一體，“咫尺之內(nèi)，瞻萬(wàn)里之遙；方寸之中，辯千尋之峻”。扇面書畫既能以文會(huì)友，又可以扇交友，有著別樣的社交功能。幅不盈尺的扇面，代表著中國(guó)傳統(tǒng)文化的理想境界，傳遞著中華民族的歷史文化信息，是中國(guó)書畫史不可或缺的重要組成部分。

天水市文聯(lián)名譽(yù)主席楊鴻森先生鉆研沉潛，璞心逐夢(mèng)，惟藝術(shù)是求，堪稱“德藝雙馨”之典范，是享譽(yù)全國(guó)的大畫家。楊鴻森先生畫扇，早就蜚聲藝壇，曾作為國(guó)禮被外國(guó)友人珍藏。上世紀(jì)80年代，楊鴻森先生已是中國(guó)扇子藝術(shù)學(xué)會(huì)顧問。他和當(dāng)代著名書畫家、原北京畫院副院長(zhǎng)、原中國(guó)文聯(lián)執(zhí)行副主席尹瘦石先生（1919—1998年）珠聯(lián)璧合，“尹字楊畫”別具巧思。此次呈現(xiàn)的扇面作品，都是先生創(chuàng)作于二十世紀(jì)九十年代的精品力作，展現(xiàn)出其高超的藝術(shù)造詣和筆墨意趣。值此癸卯新春之際，特推出先生金箋設(shè)色扇面山水作品，以饗讀者。

全國(guó)著名畫家、天水市文聯(lián)名譽(yù)主席楊鴻森先生

楊鴻森

1954年生，甘肅天水人，全國(guó)著名書畫家，文物鑒藏家。字鐵山，號(hào)紫竹堂主人，隱風(fēng)堂主人，現(xiàn)為甘肅省文史館研究員，鴻森捐贈(zèng)文物陳列館館長(zhǎng)。師從著名書畫家、文物鑒藏家張伯駒、潘素夫婦。繪畫得到全國(guó)著名書畫家黃苗子、尹瘦石、何海霞先生與眾多美術(shù)評(píng)論家的高度贊譽(yù)。作品先后被國(guó)家博物館、毛主席紀(jì)念堂、釣魚臺(tái)國(guó)賓館和港澳臺(tái)及海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。1980年國(guó)畫作品《雄獅》公開印行，印數(shù)達(dá)百萬(wàn)以上。1997年國(guó)畫作品《荷花》在美國(guó)洛杉磯世界繪畫藝術(shù)作品大展中獲金獎(jiǎng)。1993 年先后接受中國(guó)中央電視臺(tái)(CCTV)采訪，中央人民廣播電臺(tái)和國(guó)際廣播電臺(tái)聯(lián)合采訪。1994年《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》刊新作焦墨山水。2004年成立甘肅中國(guó)畫研究院。

風(fēng)一樣的人物

——楊鴻森畫事略說

楊清汀

如果讓你說出風(fēng)的樣子，你會(huì)如何表述呢？且看，畫家自有妙法。

不妨從兩幅畫說起。

先是一幅《雄獅圖》，兼工帶寫，賦彩傳神。月朦朧，野朦朧，那獸王過處，草皆偃蹇，夜即驚色，鬣鬣長(zhǎng)風(fēng)，凜凜逼人。此幅，足可喻為“大王之雄風(fēng)。”時(shí)值1980年元旦，為楊鴻森26歲所畫。隨后由天津楊柳青畫社水印出版，發(fā)行百萬(wàn)幅。

再是一幅《高山流水圖》，水墨寫意，濃淡得宜。高士踞石，諦聽萬(wàn)象，琴靜置，風(fēng)入松，竹對(duì)溪，水閑流?？瞻滋?，或可遙想一壑煙云，或者本在有無。極簡(jiǎn)，極靜，氣動(dòng)，風(fēng)生，如一首詩(shī)，似一曲天籟，氣逸混元世界?？钤唬?ldquo;癸未之夏，鴻森弟寫樹石，增先作人物并題。”噢！這是和海派大家方增先的合璧之作。此幅，透出雅風(fēng)入懷的高格。問鴻森先生，說方老畫一人一琴并題款，其余全交給自己了。這是1993年的作品，其時(shí)，他不足四十歲。

氣動(dòng)風(fēng)生，風(fēng)與氣，是中國(guó)哲學(xué)的胞兄胞弟。溢而為畫理，謝赫“六法”中首推的是“氣韻生動(dòng)”，成為評(píng)判中國(guó)畫的圭臬。楊鴻森先生畫中充盈的生氣，就是他風(fēng)也似性格的表征。

在他的家鄉(xiāng)天水，提起楊鴻森，一直類于傳說中的人物，皆因他的畫名大且鑒藏厲害，只有老一輩少數(shù)人曉得一些。況人又如閑云野鶴，忽隱忽現(xiàn)，傳說，便增添了神秘。

也難怪，云鶴游天，孤鴻遠(yuǎn)志，不是一方小天地能禁囿的。但是，他念叨最多的，仍是曾經(jīng)工作過的磚瓦廠、雕漆廠、園林處，還有他的啟蒙老師王世同先生——一位給張大千當(dāng)面提意見的人，當(dāng)然，這已是上世紀(jì)四十年代的事了。這位王老師，在他十多歲的時(shí)候，就讓他從五代、宋元的畫作中尋神得氣。

一次偶然的機(jī)會(huì)，他從外地朋友手中，用自己的畫作換來了一大堆畫冊(cè)。他翻檢后樂壞了，是大畫家于非闇?zhǔn)詹氐娜住豆蕦m月刊》。在當(dāng)時(shí)，若誰(shuí)能得到一本，則如見古畫真容，足以名世一時(shí)，何況是全套。而楊鴻森所做的功課，就是把自己封閉起來，朝夕研習(xí)揣摩，立志學(xué)到古人的精氣神。于是他的畫，被天津進(jìn)出口公司盯上了，成了掙外匯的熱門人物。多少年來，這些事兒，他都沒好意思向人說過。

1982年，他調(diào)到了蘭州，因繪事常去北京，結(jié)識(shí)了張伯駒、潘素夫婦和皇家畫派的溥佺（字松窗）諸先生。張、潘二師引導(dǎo)了他詩(shī)詞、青綠山水和鑒藏情懷，松窗先生則領(lǐng)他盡覽了許多故宮藏畫，并點(diǎn)化了他的山水氣格。在繪畫上本來稟賦異常的他，又在名師的指授中得以精進(jìn)。

自小，他隨下放到農(nóng)場(chǎng)的父親，對(duì)山水就有親情感，麥積山周遭的峰巒疊嶂，林泉煙嵐，莫不使他想入非非，久久縈懷。及長(zhǎng)，他結(jié)識(shí)的李可染、梁樹年、黎雄才、何海霞，皆為當(dāng)世山水高手，況他風(fēng)一樣的性格，足跡踏遍祖國(guó)大江南北，想吃點(diǎn)現(xiàn)成飯，以他們的程式模山范水，完全可以混得風(fēng)生水起。但他執(zhí)拗的認(rèn)為：“我之為我，自有我在（石濤語(yǔ)）。”而且，他畢生有個(gè)抱負(fù)，就是畫好甘肅。他認(rèn)為，甘肅不僅是他生長(zhǎng)的地方，而且山水和江南相比別具特色。隴山隴水除了淳樸之外，還有氣勢(shì)恢宏的特點(diǎn)?！尔湻e煙雨》《錦秀隴山》《祁連古道》等巨幅作品，就是他對(duì)家鄉(xiāng)獻(xiàn)出的真情。與此同時(shí)，他還為亞運(yùn)會(huì)創(chuàng)作了大型青綠山水《江山疊翠》，為釣魚臺(tái)創(chuàng)作了焦墨山水，為天安門管委會(huì)創(chuàng)作了大寫意花鳥《古藤行》，為奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作了《中華無處不隱圖》，而《三峽行》《江山春色》等潑彩長(zhǎng)卷，又是他赴南方寫生之后的重要收獲。

他還把山水的畫法用之于花鳥畫創(chuàng)作中，為花鳥畫賦予了別樣生機(jī)，如《古藤行》《幽蘭圖》《一峰獨(dú)秀》等大寫意花鳥畫，深得黃苗子、尹瘦石、周懷民諸大家的贊賞。而他的大寫意《荷花》及焦墨《梅花》巨幅作品，更是突破了前人程式，用生命和才情破譯出風(fēng)的秘訣和氣的韻格。

楊鴻森的畫，大到風(fēng)檣陣馬中難察破綻，小到尺幅方寸間能納萬(wàn)象。我曾見過他的一批金箋小品和手卷，青綠間色彩斑斕，過渡之中筆調(diào)自然且又渾然，再加上壑中氤氳變化的煙嵐，真是美不勝收。焦墨用筆如風(fēng)行水上，或突兀沉雄，或薄如蟬翼，至于若有若無或空白處，確能把人帶入“曲終人不見，江上數(shù)峰青”的詩(shī)情世界。

扇子是我國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的又一載體。楊鴻森先生畫扇，早就蜚聲藝壇。他和尹瘦石先生長(zhǎng)期合作，常常是“尹字楊畫”，珠聯(lián)璧合，曾作為國(guó)禮被外國(guó)友人珍藏。宋詞中有“好風(fēng)如扇雨如簾”的句子，于是扇子必然使人想起“好風(fēng)”，這是楊鴻森的另一種心性。早在上世紀(jì)80年代，他還有個(gè)頭銜：中國(guó)扇子藝術(shù)學(xué)會(huì)顧問。這點(diǎn)插曲，他幾乎不曾提及。

我本來對(duì)鴻森先生聽得多，知之者少，及至前年，年近七秩的他，終于息心于外，有還鄉(xiāng)歸隱的意思，緣來終得晤對(duì)時(shí)，我才對(duì)他的畫事和人生有了大約的了解。于鑒藏我是門外漢，無法描述他的宏富，至于他的文博情結(jié)和公益事業(yè)，須另文述之。故僅就他的畫事，略加述說。

鴻森先生有許多字號(hào)，其中有一個(gè)叫“隱風(fēng)堂主人”。他雖歸隱家鄉(xiāng)，我仍然希望先生的大雅春風(fēng)，能把地方的藝事點(diǎn)染得更加青蔥翠綠。

——2022年孟冬記于佛石齋