冬奧會開幕在即，身為雙奧會總導(dǎo)演的張藝謀正在忙著如何讓祖國又一次驚艷世界。

與此同時，他還第一次參與了春節(jié)檔角逐，把自己的首部戰(zhàn)爭片打造成了春節(jié)檔口碑最佳——《狙擊手》。

本文有劇透。

1

1953年的朝鮮，零下40度。

中國志愿軍五班班長劉文武接到任務(wù)，不管是死是活，都要把偵察兵亮亮帶回營地。

班上有個名叫陳大永的兵，是個有文化的高中生，但他最看不得戰(zhàn)友離開，動不動就哭鼻子。

哪怕陳大永的槍法深得班長真?zhèn)?，他還是很難跨過情感這關(guān)。

尤其這次失蹤的亮亮還是陳大永的好朋友，劉文武便決定把他留在營地里代表五班接受采訪。

可連長拗不過陳大永，只能放他抓緊跟上，與五班一起完成任務(wù)。

和使用人海戰(zhàn)術(shù)的突圍戰(zhàn)不同，由于戰(zhàn)爭陷入僵局，五班這種游擊小隊全部由狙擊手組成。

即便沒有專業(yè)的狙擊槍，他們卻也能通過步槍的準(zhǔn)星殲滅百米外的敵人。

可來到亮亮失蹤的戰(zhàn)場，劉文武卻嗅到了一絲詭異的安靜。

按說亮亮已經(jīng)受傷數(shù)十個小時，以這樣的體力躺在冰天雪地里，怎么可能還保持著微弱的呼吸？

忽然響起的槍聲與應(yīng)聲倒下的戰(zhàn)友證明，這確實是一個圈套——是有人故意提前把亮亮放在這里作為誘餌。

為了完成任務(wù)，五班面臨兩個難題：如何突破敵軍狙擊手的防線？以及如何把亮亮安全地帶回來？

看著就在不遠(yuǎn)處的亮亮，經(jīng)驗老道的劉文武開始發(fā)布命令。

希望從正面突擊的劉文武，派大力士胖墩背著鐵板當(dāng)盾牌移動到亮亮身邊，可敵人卻打斷了保護繩、打殘了胖墩的雙手，鐵板倒地，胖墩也犧牲在戰(zhàn)友身邊。

已經(jīng)失去過許多戰(zhàn)友的劉文武用堅強代替了脆弱，誓要殲滅敵人的他，開始布置下一個誘敵之術(shù)——鏟土。

所幸招數(shù)奏效，敵人暴點，五班連狙對方幾個大兵。

然而，訓(xùn)練有素的敵方狙擊手也非善類，他們借用地形引爆炸彈，直接把鏟土的兩名五班戰(zhàn)士炸死了。

眼見原本士氣高漲的五班只剩下幾個人，愛哭的陳大永徹底陷入崩潰，在敵我裝備差距懸殊的情況下，這就是一場不公平的戰(zhàn)爭啊。

強忍淚水的劉文武大罵——五班還有我，還有你，是誰說我們什么都沒有！

而此時，敵軍用零碎的中文說出他們的訴求，用劉文武交換躺在地上的人質(zhì)。

原來，他們真正的目的是活捉《紐約時報》上的“中國死神”劉文武，可這場槍林彈雨中的以命換命會是筆劃算的交易嗎？

2

與之前國內(nèi)大火的各路戰(zhàn)爭片不同，《狙擊手》并不是一部強調(diào)大場面的作品，而“一個班救一個人”的故事，也沒有變成中國版《拯救大兵瑞恩》，反而是通過對角色點到即止的刻畫展現(xiàn)了個體在戰(zhàn)爭中的選擇。

從五班出發(fā)執(zhí)行任務(wù)開始，《狙擊手》就在塑造群像中的個性人物。

有人擔(dān)心家里漏了的屋頂，有人急著給未出生的孩子想名字，還有人偷偷帶著手套想念家里的妻子。

褪去一身軍裝，這些技術(shù)精湛的狙擊手們，也不過是初為人夫、初為人父的年輕人。

然而，只要槍聲一響，他們就可能變成一具冰冷的尸體。

《狙擊手》就是瞄準(zhǔn)了這種戰(zhàn)爭帶來的瞬間切換，讓生活化與緊張感隨著劇情發(fā)展迅速調(diào)轉(zhuǎn)。

作為整部電影最大的支撐，真實發(fā)生在抗美援朝戰(zhàn)場上的冷槍冷炮運動，才是這只小隊得以誕生的歷史原因。

面對建國初期的這場戰(zhàn)爭，1953年才擁有第一波光學(xué)玻璃的我國暫時無法為戰(zhàn)士們提供瞄準(zhǔn)鏡，但他們卻用步槍創(chuàng)造了很多優(yōu)秀的戰(zhàn)術(shù)。

傳說中的電影原型張?zhí)曳?，就?ldquo;神一般”的存在，在短短4個月時間里，他便用442發(fā)子彈擊斃了214名敵人。

如此戰(zhàn)績讓等待慶祝勝利的美軍開始恐慌，再也不敢在陣地上輕易露頭了。

《狙擊手》中塑造的劉文武一角，也因為殲敵無數(shù)令敵人聞風(fēng)喪膽。

更可貴的是，傾囊相授的劉文武把自己的經(jīng)驗和智慧都留給了愛哭鬼陳大永，這才讓五班有了絕地反擊的殺手锏。

可以說，是冷槍冷炮運動塑造了這批冰雪中的英雄，也正是這種歷史與藝術(shù)的交織，讓“最冷的槍”銘記了“最熱的血”。

將五班從抗美援朝戰(zhàn)爭中切割出來細(xì)致刻畫，就像是一種從藝術(shù)層面對毛主席“零敲牛皮糖戰(zhàn)術(shù)”的聚焦演繹，而這背后其實都是張藝謀導(dǎo)演借電影進行的自我表達(dá)。

第一個層面的追求是“真”。

除了來自真實歷史的冷門事件，《狙擊手》的陣容里沒有調(diào)用任何流量與鮮肉，不茍言笑的章宇從頭到尾都是劉文武本人，怯生生的陳永勝也剛好契合了陳大永的成長弧線，哪怕全程躺在地上飾演人質(zhì)亮亮的劉奕鐵也在關(guān)鍵時刻準(zhǔn)確發(fā)力，留下令觀眾印象深刻的淚點。

這些說著一口地道四川話的主演們還必須進組軍訓(xùn)，等不到下雪就不拍，每一個細(xì)節(jié)都藏著張藝謀對藝術(shù)的堅持。

在追求拍攝進度與變現(xiàn)效率的時代，這顯然是很多劇組都做不到的事情了。

第二個層面的追求是“美”。

不同于其他主旋律作品滿眼飄紅的藝術(shù)路徑，擅長調(diào)動色彩的張藝謀在《狙擊手》中顯得十分克制。

可荒蕪的枯草亂石卻和皚皚白雪、白披風(fēng)以及槍管上的白布條相映成趣，在真實的基礎(chǔ)上完成了一場色調(diào)統(tǒng)一、干凈利落的視覺溝通。

第三個層面的追求是“情”。

《狙擊手》一共給五班戰(zhàn)士們點了三次名。

第一次是人物出場，雖還分不清誰是誰，卻塑造了一群機靈聰明的志愿軍群像。

第二次是劉文武決定用自己交換人質(zhì)，他邊走邊用點名的方式悼念那些再也無法應(yīng)答的兄弟。

第三次是連長帶兵趕來救援，所有人一起答“到”，只因為正是無數(shù)個五班共同組成了熱血赤誠的志愿軍。

這三次點名也剛好是情感蓄能的過程，觀眾們不僅記住了他們的名字，更記住了一個個鮮活生命在保家衛(wèi)國時做出的偉大選擇。

3

其實，乍一看春節(jié)檔和戰(zhàn)爭片并不合拍，可《狙擊手》還是用一個戰(zhàn)爭切片成功發(fā)出呼告：如今太平盛世的萬家燈火，都是因為曾有人在遠(yuǎn)方保衛(wèi)著回不了的家鄉(xiāng)，只有我們從不忘記，他們才不會真正遠(yuǎn)去。

而這部春節(jié)檔最高分的電影，也不該只有這點排片。