《大地頌歌》首輪巡演完美落幕 凱麗睽違舞臺(tái)四年再現(xiàn)梅花獎(jiǎng)實(shí)力

睽違舞臺(tái)四年，凱麗與谷智鑫、何炅、萬茜等組成“神仙陣容”，在以湖南十八洞村的脫貧故事改編的大型史詩(shī)歌舞劇《大地頌歌》中，用生動(dòng)的表演和深厚的唱功塑造了一線扶貧英雄家屬彭建蘭波瀾壯闊的心路歷程，貢獻(xiàn)出教科書式的演技，將一位扶貧干部的形象深深烙在了每一位觀眾心里，實(shí)現(xiàn)該劇口碑、票房、話題全面豐收。很多人看完贊嘆：“凱麗太能打了，不僅能演，還非常能唱，聽得起了雞皮疙瘩。”還有不少觀眾在凱麗身上挖到“寶”，原來早在2000年，凱麗就拿下了中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的最高獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)。二十年過去，她的演技更加內(nèi)斂純熟，表演如行云流水，讓人看得酣暢淋漓。

 凱麗展現(xiàn)高層次表演水準(zhǔn) 唱功深厚撼動(dòng)人心

《大地頌歌》被稱為“人民的史詩(shī)，藝術(shù)的史詩(shī)”，以十八洞村為點(diǎn)、湖南為面，對(duì)湖南扶貧路上涌現(xiàn)出的真實(shí)人物和典型事例進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，充分展示三湘兒女奮力奪取脫貧攻堅(jiān)全面勝利的光輝歷程。全篇共有六個(gè)篇章，創(chuàng)新地使用了扶貧日記的形式，將歌、舞、音樂等多種舞臺(tái)形式集于一體，凱麗主演的第六幕《大地赤子》集合了全劇最多的淚點(diǎn)，感人肺腑，高潮迭起。

故事的主角是兩位犧牲的扶貧英雄，但講述者卻是兩位英雄的家屬。凱麗和萬茜在這一幕中分別飾演炎陵縣縣委書記黃詩(shī)燕的妻子彭建蘭和扶貧楷模王新法的女兒王婷。不同于前幾幕中融合多種民族元素和豐富的舞臺(tái)道具呈現(xiàn)，這一幕的舞臺(tái)設(shè)計(jì)走的是極簡(jiǎn)風(fēng)，把舞臺(tái)全部交給演員來駕馭。藍(lán)色的背景下，一束燈光打在演員身上，凱麗和萬茜先是通過一首女生二重唱《來不及說愛你》表現(xiàn)對(duì)至親離去的不舍。兩人通過無實(shí)物表演來達(dá)到跨時(shí)空講述的效果，看似無交流卻不時(shí)迸發(fā)出戲劇火花，情感表達(dá)張力十足，虛實(shí)相生的演繹成為全劇一大看點(diǎn)，觀眾在歌聲中走進(jìn)人物內(nèi)心世界。在這一段演唱中，凱麗的眼淚一直在眼眶里打轉(zhuǎn)，卻強(qiáng)忍著不掉下來，專業(yè)水準(zhǔn)的唱功收獲好評(píng)如潮。聽完凱麗的演唱，觀眾席上掌聲如雷，視頻后被發(fā)到了各大社交平臺(tái)，網(wǎng)友的評(píng)論中集合了“開口跪”“功底深厚”“太全能了”“絕了！”等贊美之詞。

  接下來的講述中，凱麗發(fā)動(dòng)身體的每一個(gè)神經(jīng)和細(xì)胞忘我地投入到舞臺(tái)中，將一個(gè)一心為民的扶貧干部形象變得鮮活立體。她來到丈夫工作過的地方，走遍每一寸土地，曾經(jīng)的抱怨委屈變成了理解欣慰，情感的波動(dòng)中，凱麗的哭戲迸發(fā)如層巒疊起，聲情并茂地展現(xiàn)她對(duì)逝去丈夫深沉的愛。短短十幾分鐘的戲里，一場(chǎng)接一場(chǎng)的哭戲被賦予了不同的情感和內(nèi)涵，她為沒能照顧好丈夫而自責(zé)，淚水中是悔恨和慚愧；她為丈夫的事跡感到驕傲，那眼淚苦澀卻也欣慰；老百姓的日子好了，老黃卻走了，歇斯底里的心疼變成了磅礴而出的淚水。凱麗將人物多重矛盾的拉扯交織，毫無保留地呈現(xiàn)在觀眾眼前，聲淚俱下的講述觸動(dòng)觀眾最柔軟的神經(jīng)，牽動(dòng)心底的澎湃，一聲聲“老黃”是從心底發(fā)出的吶喊，回頭轉(zhuǎn)向大屏幕時(shí)，觀眾仍能在她抽泣的背影中讀到巨大的悲痛?？赐赀@段演繹，臺(tái)下觀眾早已為脫貧攻堅(jiān)一線英雄模范的事跡熱淚盈眶。而在臺(tái)上，凱麗也已經(jīng)成了淚人，眼眶中的淚水和顫抖著的雙唇，無不在體現(xiàn)著她無聲勝有聲的炸裂演技，哭戲被她在短時(shí)間內(nèi)賦予了更多的層次，震撼了所有人。凱麗用這場(chǎng)完美的表演闡釋了最高層次的表演從來都不是“演”出來的，而是通過演員的共情能力把觀眾帶入戲里，用心力拉動(dòng)觀眾的情感。

手握業(yè)界最高獎(jiǎng) 對(duì)舞臺(tái)數(shù)十年如一日心懷敬畏

出道即巔峰的凱麗，在漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯中不斷豐富自己，成為觀眾心目中的成長(zhǎng)型演員。影視劇里的她是無數(shù)人心目中的“熒屏初代女神”，“國(guó)民媳婦”慧芳的成功至今無法復(fù)制；重新出發(fā)后，她創(chuàng)作了一個(gè)又一個(gè)接地氣的媽媽形象，親切如每一位苦口婆心的普通媽媽，被觀眾稱為“國(guó)民母親”。上綜藝、開演唱會(huì)、作詩(shī)、朗誦、滑冰……凱麗對(duì)生活一如既往地保持熱愛，對(duì)新鮮事物永遠(yuǎn)懷有好奇心，在發(fā)展興趣愛好中挖掘藝術(shù)靈感，讓人看到了一位人民藝術(shù)家身上表現(xiàn)出的無限可能。作為中國(guó)國(guó)家話劇院一級(jí)演員，凱麗的舞臺(tái)情節(jié)數(shù)十年如一日，暌違話劇舞臺(tái)四年，凱麗通過彭建蘭這一形象再次致敬舞臺(tái)，讓人們看到一位專業(yè)舞臺(tái)演員的震撼實(shí)力。

1987年，她就作為中國(guó)戲劇家代表團(tuán)成員出訪蘇聯(lián)、羅馬尼亞、保加利亞，并參加索非亞國(guó)家新戲劇節(jié)。出道至今，她所參與主演的話劇作品無一不是精品，代表著她對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的挑剔眼光和精湛的表演水平，質(zhì)量之高令人驚嘆。

 2000年，凱麗在加拿大劇作家考琳·魏格納的《紀(jì)念碑》中飾演一位痛失愛女的母親化身“復(fù)仇女神”，這個(gè)角色讓她獲得了第18屆戲劇梅花獎(jiǎng)，這也是中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)。2002年，她又在話劇《這里的黎明靜悄悄》中飾演女兵冉尼婭，憑借這一角色獲得了中國(guó)話劇界的最高獎(jiǎng)金獅獎(jiǎng)。凱麗還在話劇舞臺(tái)上塑造了《家》《紅樓夢(mèng)》《吁天》等劇目中的經(jīng)典角色。2016年，凱麗重返話劇舞臺(tái)，再現(xiàn)莎翁經(jīng)典作品《哈姆雷特》，變身多重性格的王后喬特魯?shù)隆Ｔ搫≡趪?guó)家大劇院連演八場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，給觀眾留下了深刻的印象，被媒體評(píng)價(jià)：“一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，但凱麗演出了唯一的喬特魯?shù)隆?rdquo;演出結(jié)束后，她曾在微博上寫下，“莎士比亞的《哈姆雷特》，讓我有了置之死地而后生的快意之感，戲劇帶給我的東西是高級(jí)的，珍貴的，也是刻骨銘心的！”

在這個(gè)什么都講究快的時(shí)代，舞臺(tái)劇既是被很多人摒棄，卻又代表著表演的最高形式，且門檻最高的一個(gè)藝術(shù)門類。這么多年來，凱麗從未遠(yuǎn)離舞臺(tái)藝術(shù)，即便是年紀(jì)輕輕就拿到了行業(yè)最高獎(jiǎng)，她也沒有沉浸在光環(huán)里，而是迅速回歸普通人的生活，扮演起平凡人的角色，傳遞一個(gè)專業(yè)演員的職業(yè)追求，在一個(gè)個(gè)嶄新的角色中揉碎自己，打磨和提升演技，用百分百的情感贏得觀眾的喜愛。