寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹，以竹入畫(huà)，一直是文人墨客的心頭之好。歷代以來(lái)，擅長(zhǎng)國(guó)畫(huà)竹子的名家數(shù)不勝數(shù)，即便是在當(dāng)代國(guó)畫(huà)界，也有不少畫(huà)家擅長(zhǎng)國(guó)畫(huà)竹子繪畫(huà)，竹子品行高潔是支持著畫(huà)們創(chuàng)作國(guó)畫(huà)竹子的熱情源泉所在。

墨竹畫(huà)在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中占有重要位置，畫(huà)竹要“成竹在胸”，才能在運(yùn)筆用墨時(shí)揮灑自如，表現(xiàn)出竹的神韻與氣節(jié)。

國(guó)畫(huà)大家吳東魁擅長(zhǎng)畫(huà)雄雞，時(shí)人皆知它的雄雞氣勢(shì)逼人，熟悉他的人，也非常贊賞他畫(huà)的竹。吳東魁筆下的竹子新篁吐翠、剛正不阿、頂天立地、潤(rùn)物生情、濃淡相宜，達(dá)到一種傲霜傲骨的境界。

吳東魁作畫(huà)時(shí)以丹田運(yùn)氣，把內(nèi)心的精神世界演繹在筆端，用全身的氣力來(lái)一氣呵成 ，竹桿的剛正不阿躍然紙上。不管是畫(huà)墨竹、翠竹、朱竹都與眾不同。

他的竹少有葉，畫(huà)面中占據(jù)主要位置的是竹的桿，節(jié)理分明、粗壯筆直。幾竿墨竹傲立，墨色蒼潤(rùn)，虛實(shí)相生，竹葉雖少，但疏密有致，竹枝挺拔，生動(dòng)有致，有清韻在疏枝間浮動(dòng)。

有時(shí)為了平衡畫(huà)面，會(huì)畫(huà)有一枝紅梅或者幾只飛舞的彩蝶來(lái)做點(diǎn)綴，與墨竹相呼應(yīng)，詩(shī)情畫(huà)意，使畫(huà)面充滿勃勃生機(jī)。

竹代表人的品味性格、格調(diào) 、情思，他筆下的竹子隨風(fēng)飄逸，跟隨著新時(shí)代的背景，勁竹隨著勁節(jié)的搖曳扶風(fēng)而去，傲然之姿如在目前。他用筆蒼勁有力，筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。簡(jiǎn)單的用毛筆蘸上墨汁，就可以勾畫(huà)出一幅美麗的竹畫(huà)，沒(méi)有絢麗的顏色卻將竹子畫(huà)的栩栩如生，殊不知早已暗藏了他多少心力和情思。

吳東魁的竹，可以說(shuō)再畫(huà)竹的領(lǐng)域內(nèi)又細(xì)分出了一種新的形態(tài)，少葉并不少情態(tài)，節(jié)粗并不是沒(méi)有章法，而是透過(guò)這幾節(jié)竹有一種竹林如在目前之感。觀賞吳東魁的竹就是新時(shí)代步伐的演繹，可以說(shuō)為時(shí)代注入一份生機(jī)，一股神韻的力量。