“北京出品”影視劇佳作頻出

昨天，2019年春季北京電視節(jié)目交易會在北京會議中心開幕。2018年影視業(yè)經(jīng)歷陣痛，行業(yè)進入調(diào)整期，在本屆交易會上，如何“過冬”依然是最受關(guān)注的話題。業(yè)內(nèi)人士認為，雖然熱錢退潮給行業(yè)帶來“錢荒”，但缺錢的日子市場對作品質(zhì)量的要求更高了，過去幾年行業(yè)里非良性的競爭、浮躁的創(chuàng)作，也都在隨著資本離場而降溫，從長遠角度看，整個行業(yè)擺脫了資本的瘋狂與牽引，正可以靜下心來搞創(chuàng)作，順應(yīng)政策，看清風向，影視業(yè)總會破冰，迎來新一輪的成長。

開幕式暨京榜劇獻發(fā)布活動上，還著重盤點了2018年在電視熒屏上取得亮眼成績的劇目，并對優(yōu)秀制作公司給予了表彰。其中，電視劇《最美的青春》《正陽門下小女人》《大江大河》憑借扎根現(xiàn)實的創(chuàng)作、真實的年代質(zhì)感、突出的精神高度，獲得了2018電視劇京榜年度金獎；《面具》《幸福一家人》《美好生活》以其精良的制作、溫暖的人文情懷獲得了2018電視劇京榜年度品質(zhì)獎；《好久不見》《真愛的謊言之破冰者》《脫身》則榮膺2018電視劇京榜年度貢獻獎。

　　此外，在北京市委市政府的扶持之下，2018年“北京出品”的京產(chǎn)劇也在熒幕上大放異彩，碩果豐收。不僅收視成績亮眼，在口碑和話題度方面也都取得了突出成就。其中，電視劇《啟航》《那些年我們正年輕》《歸去來》《和平飯店》憑借深刻的思想性、藝術(shù)性和感染力獲得“年度北京出品”，凸顯出北京在全國電視劇生產(chǎn)中的核心地位與領(lǐng)軍姿態(tài)。

情感劇家庭劇去年唱主角

去年以來，影視行業(yè)遭遇了“四股冷風”——資本寒冬降行業(yè)高溫；規(guī)范稅收引行業(yè)震蕩；收視率、點擊率造假陷行業(yè)于困境；天價片酬導致競爭無序。有關(guān)部門圍繞影視行業(yè)存在的天價片酬、陰陽合同、偷逃稅、數(shù)據(jù)造假、明星虛假包裝等問題開展了專項整治?！昂敝掠耙曅袠I(yè)被唱衰的聲音不絕于耳，但根據(jù)昨天發(fā)布的《中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告2019》，2018年生產(chǎn)完成并獲得發(fā)行許可證的電視劇總量穩(wěn)中有增，323部的數(shù)量與前兩年基本持平。在電視劇題材方面：現(xiàn)實題材數(shù)量平穩(wěn)上升，2018年現(xiàn)實題材依舊占據(jù)最大比重，達到63.16%。

在電視劇題材方面，2018年，收視排名前30的熱播劇中，都市情感、家庭題材依舊占據(jù)最大的比重。年代劇在播出比重和受歡迎程度上也排名靠前，其中，年代諜戰(zhàn)劇又占據(jù)了相當一部分的比重。去年，現(xiàn)實題材全面回歸衛(wèi)視，都市情感、家庭倫理、生活職場等現(xiàn)實題材占比最重。

古裝劇的播出數(shù)量持續(xù)得到控制，在2018年的電視頻道中整體表現(xiàn)低迷，從數(shù)量到收視上都有所下滑。

獻禮劇集中發(fā)布

在京榜劇獻發(fā)布活動中，集中發(fā)布的34部劇多角度展現(xiàn)了新中國成立70周年的風雨征程和滄桑巨變。2019年恰逢五四新文化運動一百周年，《覺醒年代》正是以此為背景，講述了李大釗、陳獨秀、胡適，從相識、相知到分手，走上不同人生道路的傳奇故事，展現(xiàn)了從新文化運動到中國共產(chǎn)黨建立的光輝歷程。

由孫紅雷、張魯一、尹昉、萬茜出演的年代獻禮劇《新世界》以小人物為著眼點，講述了新中國成立前夕北平城的人們渴望建立“新秩序”并為之努力的故事。主演孫紅雷分享自己的拍攝感受說，這部戲讓自己哭腫了雙眼。

電視劇《我愛北京天安門》以一個陜北小哥的“北漂”之路為切入口，向觀眾展示了20年來中國的巨變及社會民生百態(tài)。飾演陜北漢子的朱梓驍介紹，該劇是一個溫情的故事，而自己本身的“北漂”經(jīng)歷，也讓他對角色有了更多共鳴。天安門是北京的地標式建筑，得益于北京市委宣傳部的支持，《我愛北京天安門》在天安門進行了真實的取景拍攝。婁藝瀟坦言，“這部戲不僅展現(xiàn)了正在北京奮斗的外鄉(xiāng)年輕人，也包括在北京土生土長的人的奮斗歷程，他們對祖國及北京這座城市的熱愛?！?/p>

缺錢的日子質(zhì)量要求更高

在春交會上，清華大學教授尹鴻用“調(diào)試”和“調(diào)焦”兩個詞總結(jié)過去一年中國電視劇市場的發(fā)展。他表示，“調(diào)試”是指產(chǎn)業(yè)的調(diào)整，也包括明星片酬等，都給市場和從業(yè)者帶來一定影響，在這個過程中需要重新適應(yīng)?！罢{(diào)焦”則是指創(chuàng)作處于調(diào)焦的狀態(tài)，“過去常見的一些內(nèi)容由于過去一年各種壓力、外部環(huán)境的變化受到了一些限制，所以我們要調(diào)焦新的要求?！?/p>

尹鴻表示，近三年來，現(xiàn)實題材穩(wěn)步上升，隨著重大歷史節(jié)點的靠近，新的題材、新的方向倡導、政策等都要求電視劇創(chuàng)作者必須進行適應(yīng)和調(diào)整，播放渠道和平臺的變化，同樣也帶來了電視劇題材上的調(diào)整，最明顯的一點，就是現(xiàn)實主義作品的數(shù)量仍舊在穩(wěn)步上升。

2018年影視行業(yè)整體擴張放緩，出現(xiàn)了融資困難，市值嚴重縮水的現(xiàn)象。對此，尹鴻指出，有優(yōu)質(zhì)資源、優(yōu)質(zhì)版權(quán)生產(chǎn)能力的企業(yè)才可以熬過寒冬、迎來下一輪的成長。“缺錢的日子，市場對作品質(zhì)量的要求更高了。”

　　本報記者 邱偉