中新網(wǎng)客戶端北京3月30日電(記者 張曦)老公出軌、婆媳矛盾、瑪麗蘇劇情、車禍絕癥……不知從何時(shí)開始，國產(chǎn)電視劇開始陷入一種狗血套路。
觀眾們也常常吐槽，有時(shí)一部劇很難堅(jiān)持完整追下來，畢竟看了開頭就猜到了結(jié)尾。就連幾天前剛播完的《都挺好》也不例外，很多觀眾都表示難以接受“大團(tuán)圓”般的套路結(jié)局。
曾幾何時(shí)，國產(chǎn)電視劇一度走入“懸浮”怪圈。
曾有網(wǎng)友總結(jié)：年紀(jì)輕輕的女主角一路風(fēng)調(diào)雨順，坐上高管位置；身為上市公司負(fù)責(zé)人的男主角，每天只顧著談情說愛；婆媳吵架總會(huì)打巴掌；頭等艙說坐就坐，豪車說買就買；廚房里干凈如樣板間，連燒火做飯的痕跡都沒有……
這些失真的細(xì)節(jié)，讓很多觀眾對(duì)國產(chǎn)劇抱著又愛又恨的態(tài)度。有人調(diào)侃“《渴望》后無‘渴望’，《兒女情長》后缺真情，《編輯部的故事》 后少‘故事’”。
對(duì)于兒女情長、出軌等套路，曾執(zhí)導(dǎo)過《甄嬛傳》《編輯部故事》《金婚》等經(jīng)典劇的導(dǎo)演鄭曉龍，近日在參加新浪潮論壇時(shí)，坦言繞不開。
“一部劇得有男有女吧？這套路你想把它改了這有點(diǎn)難?！钡崟札堄凶约旱霓k法，就是努力接地氣，把套路與現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起。
比如，電視劇《金婚》講述了佟志(張國立 飾)和文麗(蔣雯麗 飾)夫妻結(jié)婚50年的故事。看起來很是普通，卻源于鄭曉龍的真實(shí)生活。
有一天，鄭曉龍父母吵架，他在回家勸架的路上就開始思考，為何結(jié)婚那么多年還要吵架呢？突然他想明白了，原來婚姻生活并非順其自然，而需要經(jīng)營。于是他設(shè)定了《金婚》這個(gè)主題，計(jì)劃按照編年體的方式寫50個(gè)故事。
《金婚》里有個(gè)劇情是，佟志和文麗兩地分居，佟志偶遇高干子女李天驕，漸生情愫。
鄭曉龍至今對(duì)這個(gè)設(shè)計(jì)都很滿意，他認(rèn)為佟志的精神出軌也是在特定環(huán)境下的人之常情，不能直接把這個(gè)人定義為道德品質(zhì)敗壞。
又比如《急診科醫(yī)生》，雖然里面有男女主角從冤家到戀人的套路，但整個(gè)過程都以醫(yī)患之間的關(guān)系為主線。
“主要是得符合生活邏輯，符合人物的情感邏輯?！编崟札堈J(rèn)為，如果刻意去制造套路，營造狗血，觀眾會(huì)覺得虛假，也難以接受。
和鄭曉龍一樣，《歡樂頌》《都挺好》的導(dǎo)演簡川訸也非常在意真實(shí)和細(xì)節(jié)。
如果不看劇，光從劇情來講，《都挺好》是狗血的，但之所以觀眾不反感，因?yàn)閯〗M在細(xì)節(jié)上下足功夫。比如，蘇明玉是機(jī)床廠的銷售，為了讓姚晨進(jìn)入角色，劇組幫她聯(lián)系到蘇州一家工廠，找了三個(gè)女銷售來了解她們的日常工作和待人處事的方式。
“職場戲不是辦公桌上電腦一敲就完事了，如果真的在職場上混，做銷售是很心酸的。”簡川訸在接受央視采訪時(shí)如是說。
此外，角色重復(fù)也是近年來國產(chǎn)劇的一大難題。母親的形象多為潑辣，父親的形象基本都是慈愛、妻管嚴(yán)。
《都挺好》里倪大紅飾演的父親蘇大強(qiáng)卻打破了這個(gè)套路，他在大部分劇情里都與“慈愛”無緣，更多是懦弱、摳門、愛折騰。
最初，編劇王三毛在改編這個(gè)角色時(shí)，心里也沒底，畢竟在中國人的傳統(tǒng)觀念里，總是父愛如山，父親又怎么能去算計(jì)子女呢？
王三毛坦言，改編難度非常大，怕寫得太極致觀眾不買賬，好在電視劇播出后蘇大強(qiáng)這個(gè)角色很快獲得了網(wǎng)友的認(rèn)可。
如何避免重復(fù)，也是國產(chǎn)劇不得不面對(duì)的話題。在演員李立群看來，重復(fù)不是關(guān)鍵問題，關(guān)鍵是要認(rèn)真。他用人藝話劇《茶館》舉例，從第一次出演至今已演了上千場，但觀眾依然愛看，究其原因就在于演員演得專注。
“他們演出前安靜，不瞎聊天，讓自己進(jìn)入角色?！崩盍⑷赫J(rèn)為，只要演員恢復(fù)到初生嬰兒般的純凈，專心對(duì)待角色，重復(fù)再多次也會(huì)有吸引力。
千里之行，始于足下。隨著現(xiàn)實(shí)題材的興起，電視劇的“真”才是第一位，只有從生活里尋找素材，才能與觀眾產(chǎn)生真正的共鳴。(完)
