達(dá)·芬奇逝世500周年，全球眾多博物館已經(jīng)和將要推出的相關(guān)特展多達(dá)數(shù)十個(gè)。人們發(fā)現(xiàn)——

　　500年后，達(dá)·芬奇密碼仍未完全解開

本報(bào)首席記者 范昕

　　今年恰逢 “文藝復(fù)興三巨匠”之首的列奧納多·達(dá)·芬奇逝世500周年，藝術(shù)界儼然迎來“達(dá)·芬奇年”。包括盧浮宮博物館、烏菲齊美術(shù)館在內(nèi)的眾多博物館，將以此起彼伏、多達(dá)數(shù)十個(gè)的達(dá)芬奇特展以示致敬。全世界壓箱底的達(dá)·芬奇真跡幾乎被翻了個(gè)遍，聯(lián)袂奉上一席流動(dòng)的藝術(shù)盛宴，令藝術(shù)愛好者們大飽眼福。由于展期相撞，租借相關(guān)作品甚至引發(fā)了博物館之間前所未有的激烈競爭。

達(dá)·芬奇離開這個(gè)世界的500年間，人們?cè)桨l(fā)認(rèn)識(shí)并驚嘆于他的“寶藏”屬性。原來，家喻戶曉的《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》等畫作，只是達(dá)·芬奇創(chuàng)造力的冰山一角。除了是畫家，他還是發(fā)明家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、音樂家、哲學(xué)家、詩人、建筑工程師、軍事工程師……對(duì)于這位簡直像是“天外來客”的人物，人們?nèi)杂性S多未解之謎。今年密集啟幕的達(dá)·芬奇特展，是對(duì)他傳奇人生的回顧，同樣也是對(duì)他藝術(shù)秘密的再發(fā)現(xiàn)。

致敬這位響當(dāng)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)大師，全世界的博物館都在忙著翻箱底

2018年10月起，隨著荷蘭泰勒斯博物館率先辦起達(dá)·芬奇展，藝術(shù)界這場盛況空前的“達(dá)·芬奇熱”漸漸升溫。這是荷蘭歷史上首次回顧達(dá)·芬奇的原作精品展，匯聚33件達(dá)·芬奇原作。展覽看上去是先聲奪人，其實(shí)是不得已而為之——泰勒斯博物館本身沒有關(guān)于達(dá)·芬奇的館藏，只能向其它博物館商借，錯(cuò)峰辦展，顯然更利于借到展品。

歷時(shí)一年多、覆蓋英國全國范圍的“列奧納多·達(dá)·芬奇：繪畫人生”巡展，是英國皇家收藏基金會(huì)放出的大招，或許也是眾多達(dá)·芬奇展中最別出心裁的一個(gè)。擁有英國王室500年珍品收藏的這個(gè)基金會(huì)，除了將在倫敦白金漢宮女王畫廊展出達(dá)·芬奇超過200幅素描與手稿，還將把12幅達(dá)·芬奇手稿分散到英國12座城市的12家博物館，以便讓超過半數(shù)的英國人能夠在一小時(shí)車程內(nèi)到達(dá)最近的分展區(qū)。

在達(dá)·芬奇留下最多足跡的意大利，相關(guān)展覽更是檔期滿滿。位于達(dá)·芬奇出生地托斯卡納地區(qū)的列奧納多博物館，計(jì)劃在4月至6月辦展聚焦達(dá)·芬奇作品與當(dāng)?shù)仫L(fēng)景之間聯(lián)系。展品包括達(dá)·芬奇已知存世最早的作品——1473年描繪蒙塔爾巴諾山脈的作品，這被視為歐洲最早的風(fēng)景素描。佛羅倫薩是達(dá)·芬奇的成名地，烏菲齊美術(shù)館剛剛結(jié)束了一個(gè)達(dá)·芬奇手稿展，伽利略博物館則計(jì)劃將達(dá)·芬奇提出的永動(dòng)機(jī)想法以虛擬現(xiàn)實(shí)的方式呈現(xiàn)。見證過達(dá)·芬奇全盛時(shí)期的米蘭城里，名為 “列奧納多500”的系列主題展為期一整年，其中主展將于5月2日達(dá)·芬奇逝世500年之日在斯福爾扎城堡里由達(dá)芬奇親自繪制的天軸廳揭幕。

這一年對(duì)于達(dá)·芬奇的致敬，將于10月登陸盧浮宮博物館的達(dá)·芬奇大展上達(dá)到頂點(diǎn)。此前該館館長讓-呂克·馬丁內(nèi)斯宣稱：“這將成為有史以來達(dá)·芬奇作品最齊全的展覽”。盧浮宮的收藏實(shí)力使得這番豪言是有底氣的。目前確鑿無疑的達(dá)·芬奇畫作，總共只有15件左右，盧浮宮占了三分之一，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》《巖間圣母》《未知女子肖像》《圣母子與圣安妮》《施洗者圣約翰》都在這里。此前意法雙方簽署的協(xié)議顯示，盧浮宮此次還將從意大利租借除《三博士來朝》以外所有的達(dá)·芬奇繪畫以及主要的手稿。甚至于，這個(gè)大展若想集齊2017年在拍賣場上創(chuàng)下全球最貴藝術(shù)品紀(jì)錄的達(dá)·芬奇《救世主》，也不是不可能——當(dāng)時(shí)以約合30億元人民幣買走這件作品的海灣買家，本計(jì)劃將作品放在阿布扎比盧浮宮展出。

在一張看似空白的畫紙上，他用隱形墨水留下各種姿態(tài)的手

達(dá)·芬奇存世的油畫少得可憐，因而撐起本年度扎堆的達(dá)·芬奇展的，絕大多數(shù)是達(dá)·芬奇的素描或手稿，他也的確留下了比同期任何一位藝術(shù)家都要多的素描與手稿。它們看似有著充數(shù)的嫌疑，實(shí)則隱藏著重要的達(dá)·芬奇密碼——達(dá)·芬奇是個(gè)一絲不茍的“強(qiáng)迫癥”患者，成品極少，處在未完成狀態(tài)的作品占絕大多數(shù)，反倒是素描與手稿，最大限度地保留了他的思維火光；繪畫也并非達(dá)·芬奇終極創(chuàng)造力的體現(xiàn)，而只是他的常用工具，他無比嫻熟地運(yùn)用著這個(gè)工具描摹天地，洞察萬物，很多涂涂畫畫根本是一種視覺化的假想實(shí)驗(yàn)?？梢哉f，素描與手稿連綴起來的，才是一個(gè)更加立體也更加值得人們珍視的達(dá)·芬奇。

兩幅達(dá)·芬奇從未曝光過的“空白畫作”，就將出現(xiàn)在英國皇家收藏基金會(huì)今年舉辦的展覽中。這兩幅作品是用隱形墨水畫下的，隨著時(shí)間的推移，肉眼從中幾乎看不出任何痕跡。大約在1590年，意大利雕塑家龐貝·萊尼發(fā)現(xiàn)了它們，當(dāng)時(shí)他以為這是達(dá)·芬奇遺留下來的兩張空白畫紙。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，這兩張紙落入英國皇室手中，直至現(xiàn)代科學(xué)家用紫外線對(duì)其進(jìn)行了掃描，才發(fā)現(xiàn)里面藏著驚人的發(fā)現(xiàn)。原來，紙上畫滿了各種姿態(tài)的手。專家推測它們可能是達(dá)·芬奇在創(chuàng)作《三博士朝圣》時(shí)所畫的手稿——《三博士朝圣》總共繪制了超過30個(gè)人物，為了這幅巨制，達(dá)·芬奇的確畫過多張草圖，探索人物不同的手勢、身體扭轉(zhuǎn)方式和表情，以傳遞各不相同的情緒。

散落各處甚至久藏深閨的達(dá)·芬奇手稿，也在本年度有了露臉甚至團(tuán)圓的可能，給全世界的研究者創(chuàng)造了難得的機(jī)遇。比如，大英博物館將在夏天促成“達(dá)·芬奇三大著名手稿的一次非凡齊聚”，其中不僅包括大英博物館藏有的《阿倫德爾手稿》，維多利亞和阿爾伯特博物館藏有的《福斯特手稿》，還借來了比爾·蓋茨1994年以3000多萬美元買下的《萊斯特手稿》。在米蘭的安布洛其亞圖書館與畫廊，“鎮(zhèn)館之寶”《大西洋古抄本》將再度面世，此前它的最近一次露面還是1998年。這是達(dá)·芬奇手稿集中最大的一部，共有1119頁，包括他從1478年至去世前使用的多個(gè)筆記本。

關(guān)于達(dá)·芬奇的很多未解之謎就藏在這些手稿中。單單僅18頁的《萊斯特手稿》，信息量已是驚人，涉及對(duì)水、巖石的探究，也談到光和天體，還有潛艇如何幫助人們?cè)谒麓L時(shí)間以及它潛在的軍事應(yīng)用等內(nèi)容。其中，這份手稿針對(duì)“水”的探究尤其深入，一共描述了57項(xiàng)水流和不同水深的觀察。

破解達(dá)·芬奇手稿的難度系數(shù)極高。他常常使用獨(dú)創(chuàng)的鏡像式書寫方式，字跡需要通過一面鏡子的反射才能夠看到正常的文字呈現(xiàn)。他也常常把不同領(lǐng)域看似隨機(jī)的內(nèi)容堆放在一起，有時(shí)還會(huì)翻回之前筆記的空白處書寫，或者在已經(jīng)完成的筆記上增加內(nèi)容。而當(dāng)人們?cè)绞巧钊胩骄窟@些手稿，越將確信達(dá)·芬奇的偉大——在他腦海里，有一種宇宙意識(shí)無拘無束、興致勃勃地徜徉于藝術(shù)和科學(xué)之間，感受著宇宙萬物的聯(lián)結(jié)——500年過去了，這樣的意識(shí)竟然正是今天的藝術(shù)家孜孜以求的。

誰在收藏達(dá)·芬奇

◆盧浮宮博物館(法國巴黎)

《蒙娜麗莎》《巖間圣母》《未知女子肖像》(又名《費(fèi)隆妮葉夫人》)《圣母子與圣安妮》《施洗者圣約翰》

盧浮宮博物館收藏了最多的達(dá)·芬奇。

《蒙娜麗莎》不僅是達(dá)·芬奇的代表作，也極可能是世界美術(shù)史上知名度最高的作品，畫中人的神秘微笑至今仍在激起人們?cè)丛床粩嗟牟孪?。《巖間圣母》達(dá)·芬奇一共創(chuàng)作了兩幅，可謂他在米蘭時(shí)期的代表作，現(xiàn)藏于盧浮宮的這幅創(chuàng)作時(shí)間較早，另一幅則現(xiàn)藏于英國國家美術(shù)館?！段粗有は瘛窂哪撤N程度上被認(rèn)為是《蒙娜麗莎》的前身?！妒ツ缸优c圣安妮》是常見的《圣經(jīng)》題材作品，達(dá)·芬奇在這幅畫中重點(diǎn)刻畫了圣安妮的臉部表情?！妒┫凑呤ゼs翰》達(dá)·芬奇完成于去世前不久，畫中人男女莫辨，一手拿著十字架，一手指向天空，臉上露出狡黠而神秘的微笑。

◆烏菲齊美術(shù)館(意大利佛羅倫薩)

《三博士來朝》(未完成)《受胎告知》(又名《圣母領(lǐng)報(bào)》)《基督受禮》(濕壁畫)

烏菲齊美術(shù)館幾乎稱得上擁有世界上最好的文藝復(fù)興時(shí)期繪畫收藏品，達(dá)·芬奇的作品自然不會(huì)缺席。

《三博士來朝》取材于《圣經(jīng)》故事，畫家卻不再以敘事角度簡單羅列人物，而以激烈對(duì)比的構(gòu)圖和形象表現(xiàn)顯示藝術(shù)創(chuàng)新。這盡管是一幅未竟之作，卻標(biāo)志著達(dá)·芬奇藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到的成熟，預(yù)示文藝復(fù)興的到來。《受胎告知》是達(dá)·芬奇早期的杰作，構(gòu)圖雖沒有創(chuàng)新，而背景山水的描繪已注意到了空氣氛圍的表現(xiàn)，讓人們感受到畫家在探索客觀真實(shí)中作出的努力?！痘绞芏Y》是達(dá)·芬奇與老師韋羅基奧合作完成的，在這幅畫上，他只畫了左側(cè)兩個(gè)小天使中左邊一個(gè)，可就這一個(gè)側(cè)面形象的天使，從人物造型和臉部神情表現(xiàn)來看，比老師所畫的其他幾個(gè)人物生動(dòng)得多。

◆圣瑪利亞修道院(意大利米蘭)

《最后的晚餐》(濕壁畫)

1495至1497年間，達(dá)·芬奇在米蘭圣瑪利亞修道院大廳北墻上繪制了《最后的晚餐》。他至少用了20年時(shí)間起草，真正繪畫到完成卻只用了3年時(shí)間?！蹲詈蟮耐聿汀烦蔀檎麄€(gè)建筑群體中的極品，畫面長8.85米、高4.97米，上方有3個(gè)半圓天窗，中間一個(gè)最大的天窗由廬多維科的王徽裝飾，因?yàn)檫@幅畫是他委托達(dá)·芬奇畫的?！蹲詈蟮耐聿汀樊嫷氖恰妒ソ?jīng)》中耶穌跟十二門徒共進(jìn)最后一次晚餐的故事。畫面中人物的驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)，以及手勢、眼神和行為，達(dá)·芬奇都刻畫得精細(xì)入微、惟妙惟肖，他的這幅作品是所有以此題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。

◆艾爾米塔什博物館(俄羅斯圣彼得堡)

《柏諾瓦的圣母》(又名《持花的圣母》)《哺乳圣母》(又名《圣母麗達(dá)》)

艾爾米塔什博物館與北京的故宮博物院、巴黎的盧浮宮、倫敦的大英博物館、紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館并稱為“世界五大博物館”。它也是少數(shù)藏有不止一幅達(dá)·芬奇油畫的博物館。

《柏諾瓦的圣母》是達(dá)·芬奇早期之作，并且很可能是他獨(dú)立完成的第一幅作品。這幅作品曾失蹤數(shù)個(gè)世紀(jì)，直到1909年建筑師利昂·柏諾瓦將其于圣彼得堡展出，引發(fā)了一場轟動(dòng)，1914年柏諾瓦最終將其出售給艾爾米塔什博物館?！恫溉槭ツ浮肥沁_(dá)·芬奇前期肖像藝術(shù)的一個(gè)范例，這時(shí)期他正全神貫注于人體描繪的科學(xué)研究。

◆恰爾托雷斯基博物館(波蘭克拉科夫)

《抱貂女郎》(又名《抱銀鼠的女子》)

《抱貂女郎》是達(dá)·芬奇除《蒙娜麗莎》之外另一幅杰出的肖像畫作品。明暗的處理，是這幅肖像畫中最引人注目之處，光線和陰影襯托出畫中女子優(yōu)雅的頭顱和柔美的面孔，毛色光潤、咄咄逼人的銀鼠也被畫家注入生氣。關(guān)于這幅畫的相關(guān)記錄，直到18世紀(jì)后半葉才被人發(fā)現(xiàn)，人們判斷這是達(dá)·芬奇為他在米蘭時(shí)期的贊助人盧多維科·斯福爾扎的情婦——切奇莉亞·加勒拉妮繪制的?！侗跖伞烽L期屬于歐洲最古老的藝術(shù)收藏家族之一的恰爾托雷斯基家族的私藏。1801年，該家族藏品管理人伊莎貝拉·恰爾托雷斯基公主在克拉科夫建立了恰爾托雷斯基博物館，當(dāng)中的藏品便包括了《抱貂女郎》。

◆安布洛其亞圖書館與畫廊(意大利米蘭)

《音樂家肖像》(未完成)

《音樂家肖像》是達(dá)·芬奇為數(shù)不多的的男子肖像畫。畫中的音樂家是服務(wù)于路德維科宮廷的一名青年樂師，有著一頭漂亮的卷發(fā)，神情嚴(yán)肅，手里拿著樂譜。由于達(dá)·芬奇沒有完成這幅肖像畫，所以他沒在畫中簽名。

◆老繪畫陳列館(德國慕尼黑)

《持康乃馨的圣母》

《持康乃馨的圣母》是達(dá)·芬奇跟韋羅基奧學(xué)徒時(shí)期的作品。畫中圣母帶有韋羅基奧作坊的特點(diǎn)——蒼白的、北歐人式的臉，金黃色的卷發(fā)，雙眼望著下方；最能反映達(dá)·芬奇特色之處在于圣母身后穿過涼廊的風(fēng)景，一排崎嶇不平，犬牙交錯(cuò)的山峰。

◆美國國家美術(shù)館(美國華盛頓)

《吉內(nèi)薇拉·班琪》

　　《吉內(nèi)薇拉·班琪》是歐洲以外唯一一幅能在公共領(lǐng)域見到的達(dá)·芬奇作品，美國國家美術(shù)館1967年以500萬美元的價(jià)格買下了它。這是達(dá)·芬奇在佛羅倫薩時(shí)期唯一的肖像畫。當(dāng)時(shí)的少女在結(jié)婚時(shí)，習(xí)慣以一幅肖像畫做紀(jì)念?？上н@幅肖像畫的底部因受損而遭致裁切，那部分可能是少女的手臂，其姿態(tài)也許就像30年后的《蒙娜麗莎》。19世紀(jì)末，開始有美術(shù)史學(xué)家將它定為達(dá)·芬奇的遺作。