麥積山佛影　　

杭州學(xué)者何鴻二百余幅老照片出世

填補上世紀(jì)五十年代中期麥積山石窟文物保存狀態(tài)之空白

　　日前，由中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)鑒藏系教授、中國工美聯(lián)合會副主席、文化部非物質(zhì)文化遺產(chǎn)師資庫專家何鴻主編的《麥積山佛影》一書，由中國美術(shù)學(xué)院出版社出版。該書集結(jié)了何鴻20多年來所藏260余幅麥積山石窟老照片，它們均為上世紀(jì)50年代拍攝的原版照片或底片，涵蓋麥積山石窟風(fēng)景、石窟窟龕造像、散落造像、豆積山風(fēng)景、瑞應(yīng)寺造像等。據(jù)悉，收藏家擬將這批照片電子版捐贈麥積山石窟藝術(shù)研究所。這些老照片的出世，將填補上世紀(jì)50年代中期麥積山石窟文物保存狀態(tài)之空白，對麥積山石窟考古研究頗具意義。

　　就此，記者聯(lián)系到遠在杭州的主編何鴻，及參與本書編校的麥積山石窟藝術(shù)研究所數(shù)字中心主任董廣強，進行了采訪。

    □記者 胡曉宜 洪波

何鴻教授參加大型紀(jì)錄片《中國石窟走廊》拍攝時在麥積山石窟的留影

　　記者：何鴻老師新年好。去年底一看到《麥積山佛影》這本書出版的消息，我就很感興趣，尤其是打問到主編一直生活在杭州，更覺可貴。身為天水人，我得先謝謝您給我們天水做了這么一本有意義的書。

　　何鴻：曉宜好。這本書，其實是我和麥積山石窟藝術(shù)研究所共同完成的?？梢哉f，我們都是參與者，且大家都非常愛它。應(yīng)該謝謝大家。

　　記者：好的。您說說這本書出版的情況，想必大家都比較感興趣。

　　何鴻：2015年，我將部分整理好的麥積山石窟舊影發(fā)布在微信平臺，引起了諸多石窟造像藝術(shù)方面專業(yè)人士的關(guān)注。比如倫敦大學(xué)教授，敦煌學(xué)、亞洲藝術(shù)史專家韋陀先生，倫敦大學(xué)、耶魯大學(xué)教授樸英淑女士，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史教授、學(xué)者薛永年先生，中國社會科學(xué)院世界宗教研究所張總先生，等等，很多學(xué)者。同時，也引起了麥積山石窟藝術(shù)研究所所長李天銘先生和董廣強先生的注意，專程來杭州看這些影像資料，也就促成了這本書的出版，董廣強先生還專門著文敘說這批麥積山石窟舊影的特點和價值。

　　記者：哦，原來如此。我很好奇您是如何收藏到這些老照片的，背后一定有故事吧。

　　何鴻：此類的資料，我這些年差不多收集了近萬張，麥積山算是其中的一部分。我生在書香門第，爺爺三輩以上都是私塾先生，可以說，窮得只剩清風(fēng)明月了(笑)，除了書還是書。很遺憾，五十年前被燒掉了五箱書。據(jù)父親回憶，箱中有宋元明清的版本書，業(yè)已成憾事。后來，在浙江美術(shù)學(xué)院讀書時，第一次接觸了《中國石窟》叢書，有了對敦煌莫高窟、麥積山石窟的初步印象。加上受當(dāng)時很多師友的影響，逐步對西北產(chǎn)生了興趣。這二十年來，我每年都會去絲綢之路走走，一年一次，有時兩次以上。

　　由于工作調(diào)動頻繁，一直也沒有機緣系統(tǒng)整理我那幾十箱破舊故紙，那可都是二十年前我在杭州及周邊城市廢品收購站、古舊書店等地收揀的，一藏深閨多年。雖說也陸續(xù)有過零星整理，但一直到2004年，回中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)鑒藏專業(yè)任教后，我才有時間慢慢揭開這些故紙的真實面紗。也就翻出了260余幅麥積山石窟的原版老照片和配套底片，底片都是120大片，用黃色硬紙袋一張一張裝著，保存質(zhì)量尚佳。還有一些手稿、考察報告、麥積山新聞剪報等資料。

　　記者：看來，我們往往看到的都是“寶貝”面世時的驚艷，細想過程還真是很不容易呢。關(guān)于這些老照片之于麥積山研究的意義和價值，請給我們說一說。

　　何鴻：我認(rèn)為首先有文獻的現(xiàn)實意義和歷史價值，另外，對當(dāng)時的地貌具有留存視覺圖像的價值，這些董廣強先生有專文論述。還有已經(jīng)退休的林梅老師和高廷軒老師，來杭州我的工作室?guī)臀艺碚掌?，還專門去羅漢崖看了一趟，他們?yōu)榇藭隽舜罅抗ぷ?。至于照片的價值，比如在麥積山石窟西側(cè)，直線距離約兩公里的位置，有一處北宋時期開鑿的石窟，依據(jù)其位置被稱為豆積山石窟或者是羅漢崖石窟。該石窟僅保存一個摩崖窟龕、三尊宋代塑像，規(guī)模較小。因位置較為偏僻，所以少有人涉足，在早期的勘察中都沒有學(xué)者對這一處石窟進行考察。但是在我廬江草堂所藏的圖片中，就有多張羅漢崖石窟的照片，這應(yīng)該是最早反映羅漢崖石窟的照片。

　　記者：這下更覺影像的重要性了，能推斷出拍攝者的身份么？

　　何鴻：拍攝者不詳，但仍可以從中推測到一些信息。東、西崖的棧道都已經(jīng)進行了修建，以此可以判斷，這些照片拍攝時間是在1953年5月份之后。因為拍攝的照片反映塑像雕塑特點的較多，甚至一個塑像從多個角度拍攝，重視表現(xiàn)塑像的結(jié)構(gòu)等特點，而照片中反映壁畫的則極少，可以反映出此人身份，應(yīng)該是從事雕塑的美術(shù)工作者，在石窟的停留時間應(yīng)該比較長。

　　記者：剛才一直在談老照片，現(xiàn)在從照片回到現(xiàn)實。我知道您因為參與《中國石窟走廊》大型紀(jì)錄片的攝制，去年秋天剛剛來過麥積山，請說說您眼里的麥積山。

　　何鴻：我已經(jīng)來過天水多次了。我眼里的麥積山石窟，是整個中國石窟走廊一個很重要的組成部分，它和莫高窟、云崗、龍門石窟都不一樣。敦煌莫高窟是以壁畫為主，彩塑為輔；麥積山石窟是以彩塑為主，壁畫為輔；至于云崗石窟，則是以雕塑、石雕為主，有5萬多件石雕。麥積山石窟共存有泥塑造像和巖刻碑像7800余軀多種。事實上，中國每個石窟在石窟長廊里的意義各異。麥積山的獨特之處，還體現(xiàn)在石窟造型上的特點，它是一個巨大的山體，高峻陡峭，從地貌角度來說，具有特殊性，再從棧道的建造等方面來看，營造是相當(dāng)艱難的。這也是世人為之驚嘆的原因。

　　記者：嗯，看來您與天水還是挺有淵源的，第一次來麥積山是哪年呢？

　　何鴻：與麥積山石窟的緣分，要追溯到二十五年前了，當(dāng)時我在浙江美術(shù)學(xué)院研習(xí)美術(shù)史，喜歡去圖書館，據(jù)說該館是當(dāng)時亞洲最好的美術(shù)專業(yè)院校圖書館，也是世界上藝術(shù)圖書質(zhì)量較好的圖書館。在這里，我第一次從《中國石窟》叢書里，了解到敦煌莫高窟、麥積山石窟。

　　記得第一次到麥積山石窟參觀考察，是2006年，我?guī)ьI(lǐng)美術(shù)教育系畢業(yè)生考察。我覺得相對于敦煌莫高窟，觀賞麥積山要方便得多，且觀賞效果好。麥積山的雕塑距離感要近一些，光感也強。敦煌壁畫有宏大的敘事性場面，加上棧道的圍墻護面保護，差不多只能借助手電光參觀。在麥積山的那幾日，我認(rèn)識了一個沒錢上學(xué)的少年，在山腳下以賣松子營生，于是我就多買了一些，回杭州后還給他寄了些字典、詞典之類的書，鼓勵他繼續(xù)讀書。上學(xué)雖不是唯一的人生成功路徑，但讀書可以陪伴終身。若干年過去了，不知少年今況如何。

　　記者：哦，原來還有過這么一段溫暖的記憶，想必那個少年這些年一定是心懷感念的。何老師，這個訪談做下來，我感受最深的是您的文化情懷，相信讀到這則報道的天水人，和我的想法應(yīng)該差不多。還是要謝謝您對天水的這份饋贈，提前拜個早年，歡迎常來做客。

　　何鴻：嗯，會的，一定會的。

話說麥積山舊影

麥積山石窟，西崖棧道

 　　　“早期的麥積山石窟外觀全部是木質(zhì)棧道，自1977年開始，麥積山石窟進行了大規(guī)模的山體加固工程，山體面貌發(fā)生較大的改變，之前的木質(zhì)棧道已基本拆完，可惜當(dāng)時沒有留下太多的影像資料。廬江草堂所藏這張第43窟照片中洞窟外景的老棧道上，基本可以反映出當(dāng)時麥積山石窟棧道的木結(jié)構(gòu)工藝。”

　　“我們現(xiàn)在到麥積山，所看到的東崖大佛臉部是完整的，不過從這張老照片上卻能看到東崖大佛臉部破損很嚴(yán)重，而這恰好反映出佛像未修復(fù)之前破損的真實狀態(tài)，也可彌補加固前影像記錄缺失的遺憾。”

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　　元月上旬，記者來到麥積山石窟藝術(shù)研究所，拜訪了李天銘所長及董廣強先生。談及一張張老照片董廣強頓時打開了話匣子。就這批老照片的價值，他認(rèn)為收藏20年后，何鴻先生將廬江草堂所藏麥積山石窟舊影電子版慷慨捐出，并主編出版《麥積山佛影》，對研究麥積山來說意義很大。

　　采訪中記者了解到，上世紀(jì)五十年代，照相機對個人是極度奢侈品，擁有的單位也不多見。當(dāng)時，天水雖然已有火車相通，但是從城區(qū)到麥積山需要雇用騾馬，一整天的時間方能到達，并且住宿條件十分艱苦。拍攝者能在麥積山停留多日，從洞窟幾番上下，將雕塑精華悉數(shù)拍攝，為后人了解當(dāng)時洞窟文物保存狀態(tài)，提供了珍貴的資料。

　　“這套老照片雖不知作者，不知拍攝時間，但通過照片中隱含的各種信息，卻反映出1954年前后麥積山洞窟塑像和壁畫的保存狀態(tài)，這具有重要的研究價值。”李天銘說。

　　在麥積山石窟第14窟的一組金剛造像照片中，有一張是金剛自然狀態(tài)的照片，塑像被木棍臨時支頂著，另一張則是為了防止塑像前傾倒伏，在胸口位置采用鐵絲捆綁的方法加固。說明作者在拍攝過程中發(fā)現(xiàn)了塑像有前傾倒伏的現(xiàn)象，告知文管所后采取的固定措施。

　　從這兩張照片所反映出的信息，董廣強推測，拍攝者在麥積山石窟停留的時間比較長，約有一個星期左右，并曾得到了文管所的協(xié)助。同時從這一組照片也反映出，當(dāng)時文物保護措施，由于條件限制是非常簡陋的。

　　說到影像資料的收集，董廣強頗多感慨，在《麥積山佛影》出版前，他曾編輯過《麥積山石窟——文物工作七十年》一書，歷時一年半的時間里，為了前期收集資料，多次去北京、敦煌，聯(lián)系曾經(jīng)的基建單位，登門拜訪退休的老同志，以及從朋友處多方打聽，也沒少碰壁。

　　“麥積山石窟早期的東西偏少，尤其是五六十年代的影像資料，研究所里更少，很多東西大都是從外面搜集過來的。在我們平時搜集資料的過程中，有的人很開心樂于提供，但也有人不愿意，因此受刁難的事常有發(fā)生。”

　　此次，何鴻先生捐出的這些舊照片，是繼西北勘察團和中央勘察團完成麥積山石窟的勘察之后，比較早的以個人名義對麥積山石窟所做的照片記錄，這些資料都是對兩次有組織的考察圖片資料的補充。雖然洞窟內(nèi)的塑像圖片有重復(fù)現(xiàn)象，但是由于拍攝者的理解不同，拍攝的角度也各自不同，所以這些照片可以相互印證，從多個角度反映洞窟內(nèi)塑像的面貌和保存狀態(tài)。

　　“這份珍貴資料，對于我們麥積山石窟文化遺產(chǎn)的傳承尤為可貴，它可以讓更多的人感受到這座石窟悠久的文化魅力。”麥積山石窟藝術(shù)研究所李天銘所長說。

隋代，麥積山石窟，第14窟，金剛力士像

　　西崖棧道

　　據(jù)了解，麥積山石窟在歷史上一直是傳統(tǒng)的木質(zhì)棧道，上世紀(jì)四十年代之前，由于香火敗落，長期失于修繕，石窟棧道多數(shù)斷絕無法通行，僅東崖的中七佛閣和上七佛閣可以通達，其他位置都是只能遠觀而不能進入洞窟，包括最初調(diào)查麥積山石窟的馮國瑞先生也只能無奈遠望。

　　其后，1952年10月，常書鴻先生帶領(lǐng)西北勘察團對麥積山石窟進行勘察，在地方政府的協(xié)助下對西崖的大部分棧道進行搭建，當(dāng)時最高一層的127等窟都可以到達。1953年7月，吳作人先生帶領(lǐng)中央勘察團再次對麥積山勘察，進一步完善東崖棧道，至此，除中區(qū)的個別洞窟外，大部分洞窟都可以到達。

　　從馮國瑞先生開始，再到麥積山的兩次勘察，以及后期六七十年代，當(dāng)?shù)啬窘澄牡脵?quán)帶領(lǐng)村民，一直參與了麥積山棧道的搭建和維修工作，這讓文得權(quán)也成為對麥積山貢獻比較大的一個人。廬江草堂所藏麥積山西崖棧道照片，反映的就是1953年后的棧道面貌，這個棧道從下往上數(shù)一共有12層，也就是現(xiàn)在所說的十二重閣或者十二鑾駕。專家推測，十二鑾駕可能跟古代人的社火有關(guān)系，也跟附近村民玩社火用架子把神像抬上去有關(guān)。故而，這個稱謂也算是跟當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗聯(lián)系了起來。

　　自豆積山遠望麥積山石窟

　　通過廬江草堂所藏從豆積山遠望麥積山石窟的外景照片，可以看到當(dāng)時麥積山周邊的環(huán)境面貌，麥積山石窟周邊全部是開墾的田地，對此還有個說法。

　　在馮國瑞先生最初調(diào)查麥積山石窟的時候，當(dāng)?shù)卮迕駥κ咚略褐苓叞ㄉ筋^森林的砍伐已相當(dāng)嚴(yán)重，無奈之下，寺院僧人就找到馮國瑞，讓他想個辦法予以制止。作為一介文人，馮國瑞當(dāng)時也想不出更好的辦法，便托關(guān)系找到了西北行轅主任張治中先生，最后由張治中以西北行轅的名義發(fā)布《護林報告》，從保護水源的角度出發(fā)，指出小隴山區(qū)域養(yǎng)護水源不容易，要求村民嚴(yán)謹(jǐn)砍伐小隴山附近的林木，以保護森林資源。

　　自此，麥積山石窟寺院周圍得到了有效保護，而寺院僧人也都稱馮國瑞先生為大菩薩。

明代塑、清代修，瑞應(yīng)寺天王殿內(nèi)，天王坐像

　　瑞應(yīng)寺天王殿內(nèi)天王坐像

　　麥積山下的瑞應(yīng)寺是一組保存相對完好的古建筑群，各個殿內(nèi)保存了部分明代的塑像，因為年代相對較晚，所以多次考察都很少拍攝寺院中的塑像。廬江草堂所藏拍攝于麥積山石窟瑞應(yīng)寺天王殿內(nèi)，明代塑、清代修的天王局部坐像，由于六七十年代遭到破壞，現(xiàn)已不復(fù)存在。從拍攝于天王殿內(nèi)部的照片可以看到，當(dāng)時該建筑窗欞遭破壞的情況。

　　通過查閱有關(guān)天王殿建設(shè)的資料董廣強了解到，1954年9月該建筑的屋頂進行過修繕活動，雖然記載中沒有直接描述對建筑門窗的維修，但是如對損壞窗欞這類小的維修活動，完全是可以在屋頂?shù)木S修中一并修理的。由此可以判斷，這張照片的拍攝時間應(yīng)該在修繕之前。另外，通過照片也讓我們得以了解明代麥積山石窟寺院中的造像藝術(shù)。