日韓偶像文化差異有多大？

　　眾所周知，《創(chuàng)造101》是從韓國節(jié)目《Produce 101》購買版權的基礎上打造而來。作為原版節(jié)目，《Produce 101》已前后在韓國播出兩季，最近的《Produce 48》是該系列的第三季。在國內(nèi)還在為定義“偶像”的標桿爭論不休時，《Produce 48》已從不同的環(huán)境出發(fā)，探討起日韓兩國關于偶像文化的差別。

　　不同文化國家環(huán)境之下，自然有著差異化的審美標準。日本和韓國同為偶像產(chǎn)業(yè)發(fā)達的國家，但是在“造星”的方式上卻大相徑庭。在《Produce 48》已經(jīng)播出的兩期節(jié)目中，來自日本的參賽選手，就遭到了韓國練習生們的“實力吊打”。

熟悉日本女子偶像團體（以下簡稱女團）的觀眾們都知道，里面女孩基本上都有著圓圓的臉蛋，和笑起來彎彎的眼睛?！坝H民”“接地氣”，一直是日本打造女團的必備要素，AKB48則是其代表組合。AKB48是日本大型女子偶像組合，旗下所屬成員有數(shù)百人，該組合也是首先提出了“可以見面的偶像”這一全新的概念，只要去該組合的專用劇場，就可以輕易地見到偶像，而且劇場每一天都有演出。AKB48每年都會進行一次總選舉，以粉絲購買CD投票的方式確定成員的人氣排名，并以此來決定下一張單曲的錄制陣容。

不難看出，“養(yǎng)成系”是日本在打造女團所偏愛的方式，但是當這些成長速度緩慢的女孩，放在韓國的偶像環(huán)境之中，立刻變得“水土不服”。其實很早之前，韓國的偶像打造模式，是在借鑒日本的基礎上所產(chǎn)生的，但是現(xiàn)下，韓國已經(jīng)有了非常成熟的偶像生產(chǎn)流水線——練習生文化。韓國的練習生，大多在小學或高中即被經(jīng)紀公司簽下培訓，一般需要兩到三年的培訓時間，才能獲得出道資格。并且在韓國偶像標準不斷拔高、競爭日益激烈的情況下，人們對于偶像的“業(yè)務能力”也挑剔異常。很多練習生甚至需要經(jīng)歷長達近十年的時間，才能有出道的希望。譬如當紅的韓國藝人權志龍，就當了11年練習生。

一邊是在劇場就能見到的日本偶像，一邊是苦熬無數(shù)時間才能亮相的韓國偶像，兩者的差距一目了然。所以，當兩種完全不同培養(yǎng)體系下所產(chǎn)生的偶像，出現(xiàn)在同一檔節(jié)目之中時，所引起的話題自然只高不減。

　　作為女子偶像團體，在舞臺上最重要的莫過于唱歌、跳舞的發(fā)揮水平，人們稱之為偶像的“業(yè)務能力”。在《Produce 48》已經(jīng)播出的兩期節(jié)目中，韓國的練習生一上臺，就是整齊劃一的舞蹈，配上收放自如的表情管理，在長期練習生活的浸淫下，她們已經(jīng)有了很強的舞臺掌控力。相比之下，日本的選手們?nèi)缤瑥V播體操般的動作，和不整齊的舞蹈，甚至多次出現(xiàn)表演失誤，讓節(jié)目的評委都不忍直視。

“比起把舞跳整齊，對日本偶像來說可愛很重要。我們是比起展示舞蹈和歌曲，給觀眾展示‘我們好開心啊’更重要?！眮碜匀毡窘M合HKT48的成員這樣解釋她們對于“偶像”的標準。的確，日本的偶像主打“元氣”，喜歡笑起來甜甜的女孩，而且她們沒有系統(tǒng)的培訓過程，往往從素人登上劇場的舞臺，只需要一到兩個月。而韓國的練習生會唱歌、會跳舞，又經(jīng)過長期的系統(tǒng)訓練，更注重舞臺上的表現(xiàn)力。如此一看，難怪日本的選手被韓國的練習生們嚇得“瑟瑟發(fā)抖”，連上臺的勇氣都少了一半。

《Produce 48》中，還有一位名叫宮脅咲良的選手，在日本已經(jīng)出道7年的她，在今年的“AKB48第十回世界選拔總選舉”中，還打敗同組合眾多成員獲得第三名的好成績。但是到了韓國練習生面前，宮脅咲良也顯得自慚形穢。“我總在想，7年的時間我究竟干了什么。比起累，（韓國）練習一年不到的練習生們都做得比我好?！泵鎸︾R頭，宮脅咲良也忍不住啜泣。

　　同樣是偶像產(chǎn)業(yè)發(fā)達的國家，卻有著完全不同的偶像培養(yǎng)機制。在“偶像”一詞定義逐漸多元化的當下，膚白、貌美、大長腿，這樣單一的審美觀，已經(jīng)不能滿足人們的需求。在“元氣”和“實力”的沖擊之下，究竟“偶像”的定義到底是什么？他們身上應該承擔著怎樣的價值文化輸出？在本土女團“火箭少女101”已經(jīng)有著上億流量的當下，中國的“女團”之路，相較于已經(jīng)偶像文化成型的日韓兩國，還是“路漫漫其修遠兮”。