好萊塢海報(bào)設(shè)計(jì)大師去世，一生創(chuàng)作近2000幅海報(bào)，代表作《卡薩布蘭卡》《廊橋遺夢(mèng)》等

　　比爾·戈德 電影史上最佳海報(bào)師放下了畫(huà)筆

2018年5月20日，好萊塢海報(bào)設(shè)計(jì)大師比爾·戈德因阿茲海默并發(fā)癥，在美國(guó)康涅狄格州的醫(yī)院去世，享年97歲。從1941年繪制了《勝利之歌》的海報(bào)開(kāi)始，戈德便投身到好萊塢的電影海報(bào)繪制工作中，代表作品有《卡薩布蘭卡》《窈窕淑女》《廊橋遺夢(mèng)》《騙中騙》《亂世兒女情》《激流四勇士》《骯臟的哈利》《日落黃沙》等，合作的導(dǎo)演更是數(shù)不勝數(shù)：庫(kù)布里克、希區(qū)柯克、克林特·伊斯特伍德、雷德利·斯科特、亞瑟·佩恩、西德尼·呂美特、伊利亞·卡贊等。2003年，他繪制完成伊斯特伍德的電影《神秘河》之后，被診斷患有阿茲海默癥，頭腦不再像之前那么清晰，宣布退休。2011年，又因?yàn)橐了固匚榈碌碾娪啊逗饌鳌分匦鲁錾?，完成了最后一幅海?bào)的繪制。在長(zhǎng)達(dá)70年的工作生涯中，他參與了近2000多部電影的海報(bào)繪制工作，這種旺盛的創(chuàng)作力令人嘆為觀止。對(duì)于海報(bào)的創(chuàng)作秘訣，他給出了自己的答案：“試著最低限度地去講述這個(gè)故事，因?yàn)槎鄤t生惑?！?/p>

　　生涯起點(diǎn) 繪制《卡薩布蘭卡》聲名鵲起

1921年，戈德出生于美國(guó)紐約布魯克林，很小的時(shí)候便被大銀幕所吸引，接受了相當(dāng)嚴(yán)格的專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)教育。后來(lái)，他在美國(guó)著名的藝術(shù)院校普拉特學(xué)院學(xué)習(xí)了藝術(shù)設(shè)計(jì)和繪畫(huà)。畢業(yè)之后，進(jìn)入華納兄弟電影公司工作。當(dāng)年很多電影場(chǎng)景的背景都是畫(huà)師們手繪的，一開(kāi)始，戈德在華納做布景師工作，在布景之余，他還在華納的海報(bào)部門(mén)繪制海報(bào)。1942年，他繪制了自己的處女作海報(bào)《勝利之歌》。同年，為經(jīng)典電影《卡薩布蘭卡》繪制的海報(bào)讓戈德聲名鵲起。1947年，年僅26歲的戈德成了華納海報(bào)部門(mén)的負(fù)責(zé)人。1959年，比爾·戈德和弟弟查理·戈德一起開(kāi)辦了一家叫做戈德兄弟的公司，開(kāi)始專(zhuān)門(mén)為電影制作各種富有藝術(shù)想象力和視覺(jué)沖擊力的海報(bào)。

“東木”情緣 承包伊斯特伍德電影海報(bào)

從1971年《骯臟的哈利》開(kāi)始，一直到2011年的《胡佛傳》，戈德幾乎繪制了所有伊斯特伍德導(dǎo)演并主演的電影海報(bào)。40年來(lái)，兩人一直保持著親密的合作關(guān)系。戈德從劇本創(chuàng)作階段就開(kāi)始參與到海報(bào)的繪制工作。他從故事的根基入手，考慮到了演員、電影的質(zhì)感和風(fēng)格以及導(dǎo)演的喜好來(lái)設(shè)計(jì)海報(bào)。

在著名的《骯臟的哈利》的海報(bào)上，戈德使用了波普藝術(shù)創(chuàng)作手法，在這版本的海報(bào)上，戈德把手槍當(dāng)做中心元素來(lái)使用，他夸大了那把44口徑的馬格南手槍的大小，用重復(fù)的技巧和迷幻的色彩，展示出了影片的某種cult特色。

《完美世界》的海報(bào)中并沒(méi)有戈德以往那種個(gè)人特點(diǎn)鮮明的風(fēng)格，我們不再看到伊斯特伍德滄桑的臉龐、深邃的眼神，取而代之的是一大一小兩個(gè)主人公溫情相依、緩緩而行，旁邊伊斯特伍德的臉上也寫(xiě)滿了沉思。

在戈德所設(shè)計(jì)的《不可饒恕》的先導(dǎo)性海報(bào)中，只有一個(gè)背影一把槍?zhuān)趾?jiǎn)約。不過(guò)，這張海報(bào)，卻成為了展示電影風(fēng)格的最佳范例。伊斯特伍德說(shuō)，戈德所設(shè)計(jì)的海報(bào)，是他在一部電影中最不需要操心的部分。原因很簡(jiǎn)單：“他是一個(gè)懂電影的人?！?/p>

風(fēng)格

把海報(bào)當(dāng)做一件藝術(shù)品

很多人對(duì)海報(bào)的理解比較簡(jiǎn)單，認(rèn)為只要把一張劇照拿出來(lái)，稍加處理，寫(xiě)上電影信息就大功告成。實(shí)際情況，完全不是這樣。有的海報(bào)設(shè)計(jì)師可能會(huì)圖省事，會(huì)在照片上描摹，然后隨意地加上一些文字就完事，但是比爾·戈德卻將海報(bào)當(dāng)做一件藝術(shù)品去處理，他會(huì)根據(jù)電影的風(fēng)格和氣質(zhì)選擇不同的表現(xiàn)形式，有些海報(bào)堅(jiān)持手繪，有些會(huì)借用攝影元素，有些會(huì)在簽名字體上去做文章，總之是要表現(xiàn)出海報(bào)與眾不同、非同一般的質(zhì)感。

攝影元素

《廊橋遺夢(mèng)》(創(chuàng)作于1995年)

在海報(bào)的制作上，戈德借用了一些攝影元素。《廊橋遺夢(mèng)》的海報(bào)中，伊斯特伍德深情款款地?fù)肀е固乩锲?，光線完美，看起來(lái)天衣無(wú)縫。其實(shí)，這并不是一張攝影作品，而是一張合成的照片。在片場(chǎng)的時(shí)候，戈德非常喜歡拍攝的那張伊斯特伍德溫柔地抱著8個(gè)月大的女兒的照片，所以在為《廊橋遺夢(mèng)》設(shè)計(jì)海報(bào)的時(shí)候，他想使用這張照片。他需要做的是把伊斯特伍德的女兒換成斯特里普。但是他又在擔(dān)心如果讓兩位主演擺拍一張的話，很可能會(huì)失去原照溫馨的氛圍和溫暖的光線。于是，戈德另辟蹊徑，他讓斯特里普靠在一個(gè)助手的肩膀上，精準(zhǔn)地還原了第一張照片的光線，按下了快門(mén)，然后他將兩張照片合成。

《日落黃沙》

(創(chuàng)作于1969年)

海報(bào)中的這張照片是戈德在華納公司的停車(chē)場(chǎng)里拍的，逆光拍攝，所以所有的演員都只剩下了黑色的剪影。隨后，這種夸張的黑影和長(zhǎng)長(zhǎng)的影子的拍攝方法被廣泛地用在了電影海報(bào)的制作之中，甚至一度成為了該類(lèi)電影的“名片”。以至于到了《11羅漢》中，還在被設(shè)計(jì)師使用，但是這種風(fēng)格的創(chuàng)始人卻始終是戈德。

手繪元素

《卡薩布蘭卡》(創(chuàng)作于1942年)

制作這張海報(bào)時(shí)，戈德使用了大量手繪元素，用鉛筆畫(huà)畫(huà)出的人物，很有小說(shuō)感。海報(bào)中，戈德將亨弗萊·鮑嘉和英格麗·褒曼分開(kāi)放置，以削弱他們的愛(ài)情關(guān)系，也暗示片中兩人并沒(méi)有終成眷屬，但英格麗·褒曼的位置和圖像大小還是凸顯出了她與鮑嘉在影片中的不一般關(guān)系。在最初的版本中，鮑嘉手里什么也沒(méi)有，有人覺(jué)得這樣太平庸了，于是，戈德就在鮑嘉手里放了一把槍。戈德用紅色扁頭鉛筆在海報(bào)上寫(xiě)上了“卡薩布蘭卡”的單詞，給海報(bào)增添了一種危機(jī)感，設(shè)計(jì)師邁克爾·貝瑞特稱(chēng)贊戈德把“微妙的細(xì)節(jié)帶入到了海報(bào)之中”。

《窈窕淑女》(創(chuàng)作于1964年)

《窈窕淑女》是當(dāng)年華納公司制作最為昂貴的影片，投資1700萬(wàn)美元，華納公司老板杰克·華納個(gè)人親自監(jiān)督了這張海報(bào)的繪制。戈德很喜歡原版的音樂(lè)劇，很自然就成為了這部電影的海報(bào)設(shè)計(jì)師，與他的工作伙伴、同樣是海報(bào)設(shè)計(jì)師的鮑勃·皮克一起完成這項(xiàng)工作。他們?nèi)渴褂檬掷L素描、后期水彩上色的工作方法。戈德先在不同的紙張上畫(huà)出了各種元素，然后再把它們組合在一起。后期搭配上了水彩的顏色，并設(shè)計(jì)了新的字體。在畫(huà)了20稿之后，戈德終于找到了他喜愛(ài)的、適合影片的基調(diào)組合。

《騙中騙》(創(chuàng)作于1973年)

為了表現(xiàn)出影片中上世紀(jì)30年代的質(zhì)感，戈德使用了傳統(tǒng)、古典的海報(bào)風(fēng)格。這張海報(bào)也完全是手繪的，衣服的質(zhì)地畫(huà)得非常好，整幅海報(bào)的感覺(jué)和電影非常匹配。他找來(lái)了畫(huà)家J·C·勒言德克為影片繪制了主海報(bào)和副海報(bào)——大片的留白令人很有想象空間。除此之外，戈德還在海報(bào)中使用了雜志上經(jīng)常出現(xiàn)的印刷體字，顯得更為傳統(tǒng)和古典。海報(bào)完成之后，戈德把它送給了還在醫(yī)院生孩子的制片人朱莉婭·菲利普斯“過(guò)目”，不出意料，她很喜歡這張海報(bào)。

字體元素

《亂世兒女》(創(chuàng)作于1975年)

為了給斯坦利·庫(kù)布里克的這部電影畫(huà)一張完美的海報(bào)，戈德特意飛到了倫敦，和庫(kù)布里克進(jìn)行了為期三周的討論。庫(kù)布里克堅(jiān)持要戈德為海報(bào)設(shè)計(jì)一種手寫(xiě)的特別的字體，而戈德則表示他要以圖例來(lái)說(shuō)明自己的創(chuàng)意。后來(lái)戈德回到了美國(guó)，每天都和庫(kù)布里克通電話，每一版的修改稿都讓華納的工作人員帶到英國(guó)讓庫(kù)布里克過(guò)目。庫(kù)布里克不斷地提出新的、細(xì)微的修改要求，好讓海報(bào)更加出眾，而戈德也在不斷地按照導(dǎo)演的要求修改自己的作品。這兩個(gè)人都是控制狂、偏執(zhí)狂和完美主義者。最終，這個(gè)字體設(shè)計(jì)了大半年，終于得到了庫(kù)布里克的首肯——于是，那張帶著壁畫(huà)和宗教繪畫(huà)風(fēng)格，字體被安放在最中央的海報(bào)成為了經(jīng)典。

　　編譯/滕朝