獲東野圭吾點贊 話劇《解憂雜貨店》北京開演
根據(jù)日本著名作家東野圭吾奇幻治愈小說《解憂雜貨店》改編的中文版話劇終于來到北京了，4月11日-15日在北京保利劇院溫情上演。開演前一個小時，保利劇院已經(jīng)擠滿了觀眾，排著隊與劇院大廳里的“解憂雜貨店”小屋拍照合影。
此次是《解憂雜貨店》首次改編中文話劇在中國的演出，東野圭吾先生還親筆書寫，為這部話劇題詞，這也是他首次為中文版話劇親筆題詞，溫柔的筆觸就仿佛故事中的浪矢爺爺?shù)幕匦?-“我喜歡煩惱的人，我喜歡困惑的人”。 在中日兩版電影上映后，卻依然延續(xù)票房神話。此前上海的首輪演出時，早在開演前一個多月，18場演出的官網(wǎng)售票就被搶購一空，創(chuàng)造了近幾年話劇市場的又一神話。上海的第二輪演出門票開售不久便又一次售罄。
除了作品本身具有強大號召力以外，該劇由成功執(zhí)導(dǎo)了《三體》、《藏海花》、《新月飯店》等多部超級IP舞臺劇，有中國舞臺劇票房保障之稱的著名導(dǎo)演劉方祺擔(dān)任出品人和總導(dǎo)演。
最大程度還原原著 舞臺呈現(xiàn)全新體驗
話劇版《解憂雜貨店》幾乎是把原小說中所有的故事都做了呈現(xiàn)，對于原著的還原度其實超過了90%，在其他的版本里面，比如說像奧運選手的故事，像喜歡披斗士的出逃的小朋友的故事可能是看不到的，但是在話劇版里，這些都原版呈現(xiàn)在舞臺上。此外，從人物造型設(shè)計到演員表演方式，都力求完美重現(xiàn)書中人物形象。所有演員也在排練過程中接受了來自日本相關(guān)專業(yè)人士的輔導(dǎo)，學(xué)習(xí)日常的日語口語及日本文化禮儀課程，將書中描述的日本小鎮(zhèn)寧靜氣息盡可能原汁原味地全部傳達(dá)給現(xiàn)場觀眾。
《解憂雜貨店》最有特色的是它是一個時空交錯故事，是現(xiàn)代人幫助過去人來解憂的一個故事。時空的交錯感在電影中會比較容易表現(xiàn)，電影可以使用蒙太奇或者特效，但是舞臺劇在表現(xiàn)時空流轉(zhuǎn)上也有它獨到的表現(xiàn)方式。
話劇最大的魅力所在就是它的現(xiàn)場性，互動性也非常重要。話劇《解憂雜貨店》有一個全程的非常有“和風(fēng)”味道的現(xiàn)場配樂，會全程的出現(xiàn)在整個劇中，演員的很多場景會進(jìn)入劇場空間，會進(jìn)入觀眾席的空間進(jìn)行表演，會讓觀眾更走進(jìn)這個故事。如果你看過小說，看過兩個電影的版本，你一定能在中文版的話劇里面獲得一種全新的體驗。
舞臺設(shè)計匠心獨運 日式格調(diào)奇幻色彩
為了還原書中的場景，劇組主創(chuàng)人員深入日本小鎮(zhèn)探訪老店，大量研讀相關(guān)專業(yè)書籍和日本當(dāng)時的影視作品，就是為了在舞臺上打造一個真實的“浪矢雜貨店”。但僅僅做到建筑外觀上的“真實還原”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，由于舞臺空間的局限性，要在有限的空間承載劇中多幕場景的變換，對舞美、燈光設(shè)計的要求極高。舞臺上的每一塊景片都暗藏玄機，比如三個小偷腳下榻榻米就設(shè)置了6個機關(guān)，快速進(jìn)行場景變化。
而熟悉小說的朋友都知道，浪失雜貨店更是一個時空隧道的入口，連接著當(dāng)下與三十年前的神奇場所。就要求“雜貨店”在寫實的基礎(chǔ)上加入夢幻與童趣的元素。話劇《解憂雜貨店》在舞臺上整個搭建了一個完整的解憂雜貨店的全貌，包括它360度的各種各樣的細(xì)節(jié)，通過這個解憂雜貨店的場景的不停的旋轉(zhuǎn)，就把過去的時空和現(xiàn)在的時空做了勾連，大家就會看到所有的故事都會發(fā)生在這個景的任何一個角度。導(dǎo)演用了一個詞“手工感” 。每一處的細(xì)節(jié)設(shè)置都賦予了匠心巧思，整個舞臺就像是一個百變的玩具箱，各種心愛的玩具不知什么時候就會“復(fù)活”，讓時間另一頭的整個劇場歡騰起來。每個成人的心中都住著一個孩子，相信你一定會在劇場中找回那個無憂無慮的自己。
日本本土樂器現(xiàn)場配樂 營造別具一格聽覺體驗
《解憂雜貨店》話劇還有一個相當(dāng)大的亮點就在于，劇中幾乎所有的音樂及聲音效果都來自于現(xiàn)場的樂器配樂。在劇中，每一個人物都擁有不同主題的音樂，每一個人物的情感和故事都用了不同的樂器組合來表達(dá)。
聲音導(dǎo)演大草為了這次演出專程提前飛往日本采購樂器并體驗生活，為了呈現(xiàn)“手工感”選擇了諸如木吉他、三味線、口風(fēng)琴、口琴、太鼓等等不插電聲學(xué)樂器，為了進(jìn)一步提升聲音質(zhì)感，決定嘗試現(xiàn)場演奏這些樂器，這需要超負(fù)荷量的排練和高度集中的注意力。
大草認(rèn)為整個音樂創(chuàng)作過程中非常強調(diào)“合適”，不管是從“量”還是“質(zhì)”上都追求輔助故事，襯托故事，不代替故事敘事，不喧賓奪主，以吉他為基底的配樂大部分時間都將和弦解構(gòu)重組，以顆粒感的音符形成氛圍音樂淡淡地托住劇場的氣氛，只在最需要的時候配合主題旋律給予觀眾“溫柔一擊”。
把《解憂雜貨店》搬上舞臺并非易事，該劇從取得版權(quán)到今日與觀眾見面是整個團隊經(jīng)過了長達(dá)一年的精雕細(xì)琢，至于這部風(fēng)靡魔都的話劇究竟擁有怎么的奇特魔力，還是要在劇場里找到答案。
