《女團(tuán)》直擊行業(yè)弊病 國(guó)產(chǎn)女團(tuán)只學(xué)到日韓皮毛
近年來(lái)，中國(guó)女團(tuán)倔強(qiáng)生長(zhǎng)的同時(shí)也爭(zhēng)議不斷。一方面少女們高歌愛(ài)與夢(mèng)想，另一方面在燈光暗場(chǎng)之后，又不得不回歸充滿了艱辛的練習(xí)生之路。而在這功名利祿的背后，到底是什么支撐著她們？4月13日，中國(guó)首部女團(tuán)生存實(shí)錄——《女團(tuán)》第二集《追夢(mèng)》上線，主持人張紹剛繼續(xù)從觀察者視角拋出問(wèn)題，采訪記錄了三組追夢(mèng)少女的歡笑和淚水，揭示了偶像與粉絲“相互養(yǎng)成”的情感聯(lián)系，并直擊當(dāng)下女團(tuán)行業(yè)的弊病。黃子韜、陳嘉樺Ella兩位知名藝人也現(xiàn)身說(shuō)法，講述了自己的夢(mèng)想和成長(zhǎng)。
跳出飯圈，《女團(tuán)》以偶像制造業(yè)和社會(huì)觀察視角重新審視“飯文化”，打破了95后女團(tuán)成員和練習(xí)生們?cè)谥髁髅襟w的“沉默”姿態(tài)，為女團(tuán)們走出“地下”提供了契機(jī)。
星粉“相互養(yǎng)成”，情感連接支撐“女團(tuán)夢(mèng)”
《女團(tuán)》中，少女們選擇加入女團(tuán)的原因五花八門，但幾乎每個(gè)人都在談?wù)搲?mèng)想，并且有一種飛蛾撲火的悲壯感。
蜜蜂少女隊(duì)在離上海市中心60公里的封閉式訓(xùn)練營(yíng)學(xué)習(xí)、生活，她們給這個(gè)夢(mèng)想設(shè)置的試水時(shí)限是三五年，實(shí)在不行的話就回去考研、結(jié)婚，回歸父輩熟悉的人生軌跡；養(yǎng)成系女團(tuán)Cherry Girls成員陳語(yǔ)嫣起初是為了代父還債加入女團(tuán)，在她那里女團(tuán)不僅是夢(mèng)想，更是“3000元補(bǔ)貼和包住宿”的生計(jì)，可是公司已經(jīng)發(fā)不出工資了；SNH48前成員王費(fèi)澌因?qū)W業(yè)被迫選擇退團(tuán)后，還是沒(méi)有壓抑住內(nèi)心的“女團(tuán)夢(mèng)”，自主創(chuàng)建了地下女團(tuán)Another，從女仆咖啡店公演開(kāi)始，堅(jiān)持獨(dú)立運(yùn)營(yíng)了五年，雖然遭遇過(guò)因?yàn)槿狈ο到y(tǒng)的運(yùn)營(yíng)體系而被迫上街尋覓觀眾的尷尬，但在她看來(lái)，比顏值、身材更重要的是“喜歡粉絲、喜歡這個(gè)行業(yè)的心”。
作為“過(guò)來(lái)人”，黃子韜點(diǎn)評(píng)說(shuō)，對(duì)那些懷揣偶像夢(mèng)想的孩子們來(lái)說(shuō)，確認(rèn)了心意就去做，沒(méi)有什么后悔可言。陳嘉樺Ella也感謝十多年女團(tuán)經(jīng)歷成就了現(xiàn)在能夠獨(dú)當(dāng)一面的自己。
“夢(mèng)想”這個(gè)字眼看似大而無(wú)當(dāng)，但通過(guò)多次現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，張紹剛發(fā)現(xiàn)，女孩們與粉絲交流時(shí)，“眼中的光彩”是生動(dòng)而真實(shí)的。“粉絲經(jīng)濟(jì)”背后，偶像與粉絲之間結(jié)成的“相互養(yǎng)成-相互成就”的關(guān)系，正成為支撐少女們艱難前行的最大動(dòng)力。
只學(xué)到日韓的皮毛，中國(guó)女團(tuán)市場(chǎng)全是尷尬
“我不知道，我們的行業(yè)是不是真的準(zhǔn)備好承接她們眼中的這份光彩?！睆埥B剛說(shuō)?！杜畧F(tuán)》第二集后半段將銳利的目光直指行業(yè)環(huán)境——為什么在SHE后中國(guó)沒(méi)有誕生真正的國(guó)民級(jí)偶像女團(tuán)？
在《女團(tuán)》中，黃子韜直言不諱：“現(xiàn)在的市場(chǎng)因?yàn)槔习甯?jīng)紀(jì)人不懂，所以做出來(lái)的東西是失敗的，他們一直在模仿韓國(guó)日本，或者是美國(guó)?！敝袊?guó)女團(tuán)失去了自身的特色，自然也難以成功，這不得不說(shuō)是一個(gè)惡性循環(huán)。
在培養(yǎng)體系上，目前國(guó)產(chǎn)女團(tuán)熱衷于在外形打扮、歌舞編排上模仿日韓形式，但是日韓的偶像團(tuán)體產(chǎn)業(yè)并不是靠這些“外在”支撐的，小劇場(chǎng)、演唱會(huì)以及唱片、周邊販?zhǔn)鄄攀撬鼈兊摹坝绖?dòng)機(jī)”，這背后依賴的其實(shí)是日韓嚴(yán)謹(jǐn)健全的音樂(lè)版權(quán)市場(chǎng)和民間濃厚的御宅文化。國(guó)產(chǎn)女團(tuán)在這種膚淺的模仿中，丟掉的是日韓女團(tuán)模式的精髓，只留下了看似迷人的幻象。
目前中國(guó)的偶像制造業(yè)產(chǎn)業(yè)化專業(yè)程度低下，使得大部分女團(tuán)經(jīng)紀(jì)公司只能維持較為初級(jí)的小作坊式生產(chǎn)，缺少了對(duì)于女團(tuán)的資金投入；而付費(fèi)音樂(lè)市場(chǎng)的不景氣，又讓以唱跳為主的女團(tuán)缺少了推廣平臺(tái)。
浮躁的商業(yè)心態(tài)、與中國(guó)文化基因不符的培養(yǎng)手段以及中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)的整體環(huán)境，給中國(guó)女團(tuán)市場(chǎng)留下一片廢墟，這是中國(guó)仍未培養(yǎng)出能真正走進(jìn)大眾主流文化的女團(tuán)的根本原因。
三集紀(jì)錄片《女團(tuán)》上線后便以先鋒的選題吸引了社會(huì)各界關(guān)注，緊湊的故事剪輯、銳利的行業(yè)觀察、“少女們的夢(mèng)想何處安放”的命題牢牢牽動(dòng)著觀眾的心。4月14日9點(diǎn)，《女團(tuán)》將播出終章，對(duì)這一命題將給出怎樣的解答，值得期待。
