《9號秘事》像個“莎翁全家桶”

羊城晚報記者 章琰

在《黑鏡》一口氣放出六集之后，它的“老對頭”英劇《9號秘事》也如約而至。與《黑鏡》第四季眼見口碑崩塌不同，同樣播到第四季的《9號秘事》“神劇”地位依然堅挺，在豆瓣拿下9.5分，成為系列評分最高的一季。

　　這一次，里斯·謝爾史密斯和史蒂夫·佩姆伯頓這兩個自編自導(dǎo)的怪咖，將“古典主義美學(xué)”發(fā)揮到極致，無論是臺詞還是場景，劇集都讓人猶如置身中世紀(jì)歐洲的劇院；而身為資深“莎翁迷弟”，二人再次大量運(yùn)用莎士比亞戲劇橋段，大顯文化功底。

臺詞 抑揚(yáng)格

這一季的敘事，里斯·謝爾史密斯和史蒂夫·佩姆伯頓別具一格地采用了“詩選集”方式。在第一集《贊澤巴旅館》中，所有演員上演了一出舞臺劇，面向觀眾說出內(nèi)心獨(dú)白，而臺詞展示出兩位主創(chuàng)非同一般的語言駕馭能力——通篇的對話符合英文中五步抑揚(yáng)格的格式。

抑揚(yáng)格(iamb)是英文詩歌中用得最多的一種格式，百分之九十的英文詩都是用抑揚(yáng)格寫成的，其中又以五步抑揚(yáng)格居多。如莎士比亞十四行詩就是典型的五步抑揚(yáng)格，一行詩固定十個音節(jié)，押雙行韻，奇數(shù)音節(jié)輕讀，偶數(shù)重讀。這種句子就像中國的絕句和律詩一般，充滿韻律感，聽上去非常享受。

來欣賞一段吧——開篇門童形容入住的房客：“要么步步高攀，要么跌落深淵(they just might be on their way up,or on their way down)；有人身穿滑雪衣，有人把那王冠披(some wear an anorak,others a crown)；都難逃命中注定禍福相依(Are all here to meet their fate head-on)；黎明來臨，幸運(yùn)女神是否對你微笑？(Will Lady Luck smile on you,come the dawn?)”

結(jié)構(gòu) 三一律

在大部分劇集致力于營造大場面的當(dāng)下，《9號秘事》卻反其道而行之。不少行家評價，《9號秘事》像是電影學(xué)院的學(xué)生為了展示才華而寫的作業(yè)，每一集完全遵從小劇場“三一律”的原則?！叭宦伞笔俏鞣綉騽〗Y(jié)構(gòu)的一種規(guī)則，簡單地說，就是規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵循時間、地點(diǎn)和行動的一致，也就是說一部劇本只允許寫單一的故事情節(jié)，戲劇行動必須發(fā)生在一天之內(nèi)的同一個地點(diǎn)。

在《9號秘事》里，兩位鬼才編劇把空間濃縮在一個房間、一截車廂、一張餐桌、一個KTV包廂、一個狹小的衣櫥里。而第四季第一集，索性把所有場景設(shè)置在一條旅館的走廊上。

在業(yè)內(nèi)，這種嚴(yán)格遵循“三一律”的劇被戲稱為“瓶裝劇”，劇組通常在單一場景內(nèi)使用兩臺攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。一開始，人們使用此種方式是因為成本低廉，拍攝方便，能夠節(jié)省開支。后來逐漸發(fā)現(xiàn)這種方式留給演員的空間很大，具有舞臺劇的視覺沖擊力和專注性等優(yōu)勢，對于營造戲劇沖突有不可思議的效果。

劇情 莎翁梗

作為莎士比亞的迷弟，里斯·謝爾史密斯和史蒂夫·佩姆伯頓讓《9號秘事》前幾季充滿了莎劇元素，最新一季更是直接來了個“莎士比亞全家桶”。第一集故事發(fā)生在贊澤巴酒店的第9層，這一層有9個房間，7個房客(一個王子、一個隨從、一對情侶、一對母子和一個痛失兒子的父親)。該劇開頭致敬了《哈姆雷特》，中間穿插著《仲夏夜之夢》，反轉(zhuǎn)時用了《第十二夜》，結(jié)局為《皆大歡喜》。

　　關(guān)于莎士比亞梗，第一季第五集《替角》表現(xiàn)最為突出。這一集講述一個替補(bǔ)演員變成主演的過程，人物設(shè)置與《李爾王》有相似之處，同時也出現(xiàn)了《理查三世》的影子，而演繹過程則充斥著《麥克白》的臺詞，如劇中人打情罵俏時說的話正是莎翁臺詞：“拇指砰砰動，必有惡人來”、“凝結(jié)我的血液，不要讓憐憫鉆進(jìn)我的心頭，不要讓天性中的惻隱搖動我狠毒的決意”；一些細(xì)節(jié)也與莎翁原著相呼應(yīng)，例如角色產(chǎn)生了血液在地上擴(kuò)散的幻覺，而《麥克白》中的麥克白夫人也產(chǎn)生過雙手沾血的幻覺。