電影新格局初現(xiàn)(新征程)

尹 鴻

2017年電影市場(chǎng)仍然保持10%以上的增長(zhǎng)，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)份額繼續(xù)超過(guò)50%。國(guó)產(chǎn)電影整體質(zhì)量和電影文化的社會(huì)關(guān)注程度穩(wěn)步提升，中國(guó)電影觀眾觀影選擇更加多樣，國(guó)產(chǎn)電影豐富性也日益呈現(xiàn)，電影創(chuàng)作生產(chǎn)觀念正從“賣(mài)得好”的商品向“看得好”的作品轉(zhuǎn)換，“講品位、講格調(diào)、講責(zé)任”與“不低俗、不庸俗、不媚俗”逐漸成為電影界共識(shí)，新主流電影帶動(dòng)下中國(guó)電影多元化新格局雛形初現(xiàn)。

　　新主流電影。2017年最現(xiàn)象級(jí)電影應(yīng)屬《戰(zhàn)狼Ⅱ》。58億元單片票房，不僅創(chuàng)造中國(guó)電影市場(chǎng)奇跡，也打破了好萊塢電影對(duì)全球電影票房榜的“壟斷”，不僅位列全球單日、單周票房排行榜首位，而且作為非英語(yǔ)電影有史以來(lái)首次進(jìn)入全球票房排行榜前100位。更重要的是，《戰(zhàn)狼Ⅱ》成為當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影表達(dá)中國(guó)式“主流價(jià)值”的標(biāo)桿。如果說(shuō)一流制作是《戰(zhàn)狼Ⅱ》成功基礎(chǔ)，那么具有時(shí)代感、主流價(jià)值取向的故事和人物形象則是該片引起轟動(dòng)的推動(dòng)力?！稇?zhàn)狼Ⅱ》所塑造的人物，成為“大國(guó)崛起”背景下中國(guó)式“超級(jí)英雄”的符號(hào)，體現(xiàn)了代表正義和國(guó)家使命“站起來(lái)”的中國(guó)人的自我認(rèn)知。從《湄公河行動(dòng)》到《戰(zhàn)狼Ⅱ》，兩部作品相繼以精良制作、精湛創(chuàng)作、個(gè)體價(jià)值與國(guó)家使命結(jié)合的主流價(jià)值觀，為中國(guó)新主流電影打通道路。自由、平等、正義、使命、國(guó)家榮譽(yù)、犧牲和愛(ài)，這些“共享性”主題，縮小了主旋律電影與主流商業(yè)電影之間的縫隙，新主流電影將逐漸找到更符合當(dāng)下觀眾需求的故事和影像表達(dá)。

獻(xiàn)禮片。新中國(guó)成立后，向重大國(guó)家節(jié)慶獻(xiàn)禮成為中國(guó)電影的特殊創(chuàng)作傳統(tǒng)，出現(xiàn)過(guò)一批又一批體現(xiàn)時(shí)代主題的有重大影響的作品。2017年，表現(xiàn)精準(zhǔn)扶貧主題的《十八洞村》、集合眾多中青年“偶像”演員的《建軍大業(yè)》以及紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利的《血戰(zhàn)湘江》，試圖找到更具親和力的美學(xué)方式完成與觀眾的溝通和交流，在類(lèi)型范式和影像形態(tài)上進(jìn)行積極探索。當(dāng)然，如何實(shí)現(xiàn)與當(dāng)下觀眾精神共鳴，如何以更具感染力的人性視角講述故事，特別是如何真正體現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)主義”的藝術(shù)力量，可能還是主旋律電影需要繼續(xù)挑戰(zhàn)的創(chuàng)作課題。

分眾電影。2017年最值得欣慰的現(xiàn)象，是越來(lái)越多的電影人開(kāi)始選擇拍攝“有品位”“有格調(diào)”“有責(zé)任”的電影，而不再把票房高低看作檢驗(yàn)電影的唯一標(biāo)準(zhǔn)。更可喜的是，電影觀眾也已經(jīng)不再完全“盲目跟風(fēng)”。追大明星、追大制作、追大營(yíng)銷(xiāo)的“三追”現(xiàn)象減少了，不少所謂流量明星主演的電影本年度遭遇滑鐵盧，不少所謂“大IP”改編的電影受到觀眾詬病，而追口碑、追情懷、追故事，成為觀影新風(fēng)尚。這一年，紀(jì)實(shí)風(fēng)格的故事片《岡仁波齊》，記錄幸存慰安婦現(xiàn)狀的紀(jì)錄片《二十二》，歷史懷舊影片《芳華》和《八月》，老舍名著改編的《不成問(wèn)題的問(wèn)題》，探討家庭情感的《相愛(ài)相親》，關(guān)切兒童創(chuàng)傷的《嘉年華》，表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義觀察的《塬上》等影片都體現(xiàn)了突出的藝術(shù)成就。這種多元性、多樣性是中國(guó)電影市場(chǎng)化改革將“蛋糕”做大的結(jié)果，不同觀眾、不同觀影需求催生不同的電影類(lèi)型。當(dāng)然，這也是電影人經(jīng)過(guò)市場(chǎng)化洗禮之后的結(jié)果，鉛華落盡更顯藝術(shù)本色。這些電影，更真實(shí)地記錄了中國(guó)社會(huì)時(shí)代精神狀況和砥礪前行的情感腳印，體現(xiàn)了電影藝術(shù)的尊嚴(yán)和價(jià)值。

類(lèi)型片。作為電影市場(chǎng)常規(guī)產(chǎn)品，類(lèi)型片一直是電影作品主體?！犊仗飓C》《繡春刀Ⅱ》《喜歡你》《閃光少女》等影片，在類(lèi)型上都開(kāi)拓了新空間。對(duì)于類(lèi)型電影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，制作精致、題材選擇、演員搭配、場(chǎng)面宏大、節(jié)奏張力、影像奇觀等固然重要，但更重要的還是與當(dāng)下觀眾真實(shí)“焦慮”和“期許”達(dá)成共鳴。這兩年，《摔跤吧爸爸》《天才槍手》《你的名字》《看不見(jiàn)的客人》等亞歐中小成本類(lèi)型電影在中國(guó)市場(chǎng)受到觀眾熱捧，表明商業(yè)配置和大制作不是絕對(duì)重要，類(lèi)型電影的生命力更在于“簡(jiǎn)單”“極致”的故事、人物以及其中所包含的人性發(fā)現(xiàn)和對(duì)真善美的堅(jiān)持，在于對(duì)人的現(xiàn)實(shí)認(rèn)知和愿望“情理之中、意料之外”的想象、強(qiáng)化和滿(mǎn)足。

　　這是新常態(tài)下中國(guó)電影逐漸形成新格局的一年，有《戰(zhàn)狼Ⅱ》異軍突起、一枝獨(dú)秀，也有各種不同題材、風(fēng)格、類(lèi)型、樣式影片形成涓涓細(xì)流，中國(guó)電影呈現(xiàn)出前所未有的多姿多彩的文化生態(tài)。而這一年國(guó)產(chǎn)電影的最大軟肋還是類(lèi)型電影的整體品質(zhì)不足，使得《戰(zhàn)狼Ⅱ》與多樣化電影之間，留出一個(gè)較大的需求空間。如果說(shuō)中國(guó)電影還缺乏講故事能力的話(huà)，首先缺的就是顯人性、動(dòng)人情、達(dá)人心的能力，而這種能力的來(lái)源，除了足夠的藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)儲(chǔ)備之外，更需要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)者對(duì)世態(tài)人心真正的洞察力以及對(duì)生命、自由、正義和使命悲天憫人的價(jià)值觀情懷，當(dāng)然也需要直面人生和現(xiàn)實(shí)的勇氣。這一切既是中國(guó)電影人需要面對(duì)的難題，也是新時(shí)代中國(guó)文化建構(gòu)所面臨的共同課題。