《白夜追兇》難承擔“文化輸出”重任

對于《白夜追兇》被Netflix購買，應(yīng)該回歸到最簡單的商業(yè)邏輯中去，不要輕言文化輸出。

《白夜追兇》只能當做成功的商業(yè)個例

　　美國在線影片供應(yīng)商Netflix買下了《白夜追兇》，這是繼兩年前購買《甄嬛傳》之后，Netflix再次對中國劇作出手。因為《白夜追兇》是現(xiàn)代劇，且在類型題材上，與《冰血暴》《美國犯罪故事》等屬同一領(lǐng)域，這讓一些觀眾覺得開心，認為《白夜追兇》的輸出，是中國文化軟實力的體現(xiàn)，能夠增強我們的文化自信。

《白夜追兇》與文化自信之間，有沒有必然的聯(lián)系，這要客觀地看待。如果堅持認為，Netflix買了《白夜追兇》，就能彰顯我們的文化軟實力，這邏輯也有成立的可能，但未免有些生硬和牽強。因為首先要證實，《白夜追兇》能代表我們的文化軟實力；其次，在Netflix播出后，能贏得與“文化軟實力”這五個字相匹配的影響。而用這兩個標準來衡量《白夜追兇》，都還有不少存疑的地方。

《白夜追兇》是好劇，但也是相對而言的好劇，對比年產(chǎn)量超過15000多集、播出量6000集的國產(chǎn)劇來說，它算是年度為數(shù)不多的佳作之一。在爛劇扎堆的狀況下誕生好劇，這只能當做偶發(fā)現(xiàn)象來看待。只有在大多數(shù)劇作都質(zhì)量過硬的前提下產(chǎn)生的桂冠之作，才有實力代表一個國家的文娛產(chǎn)品，去沖擊國際市場，贏得更多勝算。

回看《白夜追兇》的誕生，是有諸多先決條件的，比如：網(wǎng)劇的屬性，為它贏得了寬松的創(chuàng)作空間，同時這也決定了它的播出渠道與受眾，是有局限性的——無法上星播出，接受更大觀眾群體的檢驗，使得它只能游弋于主流文化的邊緣。如果一部劇，進入不了主流文化的核心，以它為標準的作品形不成集群效應(yīng)，那么它就只能當做成功的商業(yè)個例來看待，不宜被當成文化軟實力的代言者。

文化軟實力承載著國家文化戰(zhàn)略和國家戰(zhàn)略，不能隨便尋找宿體。一部商業(yè)流行文娛產(chǎn)品能否在這個框架內(nèi)得到承認，要看它是否能代表國家的文化意識形態(tài)，是否被納入了國家的文化體系建設(shè)。就目前的狀況看，這顯然還不是《白夜追兇》所能承受之重。所以，對于《白夜追兇》被Netflix購買，應(yīng)該回歸到最簡單的商業(yè)邏輯中去，不要輕言文化輸出。

沒必要把“拍得像美劇”當成最高標準

同樣的道理，也適用于《白夜追兇》走出國門之后。它是否會淹沒在海量的美劇海洋中？是否會像被壓縮播出后的《甄嬛傳》那樣被吐槽？有沒有機會成為劇迷們的追捧對象？能不能讓國外觀眾通過該劇體會到中國的文化力量？這一切都需要后續(xù)的觀察。如果《白夜追兇》反響平平，只能成為影視庫一個可供選擇的對象，或者干脆它就是一次不追求商業(yè)效益、只在乎購買行為本身的做法，那么也不宜過度拔高。

經(jīng)?？梢钥吹饺藗儗δ巢繜衢T國產(chǎn)劇的評價，“用了美劇的拍攝手法”，“拍得最像美劇的國產(chǎn)劇”，這樣的說法，其實還是以美劇為參考標準的，如果僅僅以這樣的標準來要求創(chuàng)作者，那么創(chuàng)作者就會把“我們也能拍出美劇那樣的作品”當成最高追求。

在技術(shù)上學(xué)習(xí)美劇，在創(chuàng)作策略上模仿美劇，這都不是問題，甚至可以當做拉近距離、彎道超車的一種技巧。但不同文化、國情注定兩國影視劇的精神內(nèi)核是難以互相模仿的，我們國產(chǎn)劇的創(chuàng)作，能不能對美劇模式與美劇價值觀帶來沖擊，或者覆蓋美劇業(yè)已形成的核心價值，在娛樂和人文層面上，與美劇爭奪話語權(quán)，才能決定影視作品在肩負文化輸出功能上的廣度與力度。

這些年，有影視作品或圖書作品銷售出去，往往會被當成文化輸出的例子來宣傳。還是那句話，如果這樣的宣傳出于商業(yè)目的，是可以理解的，但如果真上升到文化輸出的高度，恐怕還要從規(guī)模、質(zhì)量、影響等多方面進行綜合評價。我們當成文化輸出，而購買方只當成一門生意，這顯然是一種不對等的關(guān)系。什么時候，等國產(chǎn)劇在國際上贏得了“狼真的來了”這樣的地位，文化輸出才算真正落地，擁有了實際的能量?，F(xiàn)在比起為賣出幾部版權(quán)而驕傲，不如多花點時間與精力，提升作品的整體質(zhì)量，先讓本土觀眾感受到文化軟實力的雄厚。

　　□韓浩月(文化評論人)