編者按：

　　在我市全景拍攝，反映西部精準扶貧、精準脫貧工作成效的電視連續(xù)劇《苦樂村官》作為一部弘揚主旋律，傳遞正能量的農(nóng)村題材電視劇，該劇將鏡頭聚焦在西部一個小山村，通過村里那些小人物在小環(huán)境中的矛盾，揭示了扶貧攻堅這一重大行動中的困境與出路。9月25日該劇在央視電視劇頻道首播后，劇情獲大眾一致好評，熱度節(jié)節(jié)攀升，隨之相繼在云南衛(wèi)視、山西衛(wèi)視及中央電視臺一套播出。該劇的熱播，在我市文學藝術界中反響強烈，部分專家學者還從多個層面、多個視角對《苦樂村官》予以品評?，F(xiàn)摘編部分觀后感予以刊發(fā)，以饗讀者。

農(nóng)村扶貧劇 熒屏勁吹“天水風”

——電視連續(xù)劇《苦樂村官》觀后感

（電視劇《苦樂村官》劇照）

為青年一代指明人生發(fā)展的正確方向

　　□王翠斌

　　起初觀看電視劇《苦樂村官》是因為家鄉(xiāng)情結，熟悉的山水和風土人情?？戳酥?，才切身感受到這部清新時尚、貼近生活，充滿現(xiàn)實主義和浪漫主義色彩的農(nóng)村題材劇，值得一看。

　　《苦樂村官》是以貫徹落實習近平總書記視察甘肅的重要指示，以當?shù)剞r(nóng)村發(fā)生天翻地覆的變化為總體背景，在保證以“精品為王,內(nèi)容為先”的前提下，立足以唯美時尚的理念，徹底顛覆中國傳統(tǒng)農(nóng)村概念，而打造的一部充滿青春時尚的農(nóng)村劇。整部戲洋溢著時尚、青春和浪漫的氣息，充滿了積極向上的正能量。這樣站位高遠的題材立意，有享譽全國的伏羲、女媧、軒轅的三皇故里和麥積山這個拍攝大背景，再加之許多老戲骨和高顏值演員的傾情出演，讓這部劇有看頭，也有想頭。

　　這部電視劇有看頭，自然是劇情演繹跌宕起伏，人物塑造惟妙惟肖；有想頭，我認為是聰明有趣的楊支書、知曉大義的萬喜奶奶、還有這幫有理想的青年男女，都懷著一顆改變現(xiàn)狀，造福大家，引領潮流，推動進步和公平正義的心，結局的完美收官，為當下彷徨的青年一代指明了人生發(fā)展的正確方向。

　　習近平總書記提出的“扶貧先扶志”“扶貧必扶智”“精準扶貧”等扶貧方略，在《苦樂村官》里得到了充分體現(xiàn)。本土歌手萬喜出名后，被楊支書從枝頭鳳凰拉到了村里“雞窩”，被迫當了村官。無可奈何的萬喜下了決心，本想在村里大干一場幫助大伙脫貧致富，沒想到鄉(xiāng)親們根本不想改變現(xiàn)狀，只想利用他的名氣多要點救濟款。萬喜不愿當個“要飯”村官，他頂住壓力大力發(fā)展特色農(nóng)牧業(yè)，卻遭遇種種困難與挫折。最終，在萬喜的帶領下，大伙心往一處想，勁往一處使，最終實現(xiàn)脫貧致富，他也成為鄉(xiāng)親們認可的村官。

　　扶貧工作正是需要這樣的效果，一些原本目光短淺的農(nóng)民被帶動起來，成為致富能手，他們的“志向”被成功扶起。眼下，生活的確是變好了，可為何參與精準扶貧的干部仍會抱怨，這么好的政策卻很難扶得起那些依然貧困的人，歸結于一點，那就是缺少人生的正確方向。

　　在我們的生活里，如果有一股清新的風吹著，有一汪清凈的水潤澤，有一種無形的力量牽引，生活何愁不小康?！犊鄻反骞佟肺腋杏X正是這樣的風，這樣的水和力量。

小康不小康 關鍵看老鄉(xiāng)

　　□馬太平　　

　　眷戀的土地 回家的夢

　　一位懷揣歌星夢想的農(nóng)村青年，獨自在城市創(chuàng)下一片天地，成為知名歌手，按理說這樣走出去的有志青年，已經(jīng)算得上是“日進斗金”了，卻被老支書忽悠回到家中帶領全村人致富。盡管《苦樂村官》劇中演繹老支書騙回萬喜幾經(jīng)坎坷，用盡了手段，但真正促使他回家的，卻是那濃濃的鄉(xiāng)情與他心中時刻眷戀的土地，那里有親人、有回憶、更有歡樂。歷經(jīng)坎坷帶領村民致富既告訴了我們“小康不小康，關鍵在老鄉(xiāng)”又告訴了我們別忘了眷戀的土地、回家的夢。

　　懶是表面 鄉(xiāng)土文化是內(nèi)涵

　　電視劇《苦樂村官》中紅祥村村民懶惰的背后，卻時刻釋放著這片土地文化的富有。這就不免讓我對年年坐等救濟款的尖尖棍要寒磣幾句了，“都等著領救濟了，還不忘家里掛那么多字畫。”這種驚訝應該是我們天水這片土地的特有，也是紅祥村的富有。天水自古以來文脈鼎盛，“家家有字畫，人人愛字畫”更是經(jīng)久不衰。導演抓住這一地域特性，給觀眾埋下伏筆，卻又給了觀眾一個遐想的空間。給了觀眾一種啟迪，又給了觀眾一種自信。這種自信便正是所謂的“文化自信”，它讓你記住的不是一位演員，而是這一村落的靈魂，這座城市的嬌嬈與可愛。

　　只有接了地氣 才能大放異彩

　　脫離群眾，脫離生活是許多影視題材的失敗所在，沒有靈魂的劇作，缺少的不僅僅是實際生活。沒有一片富饒的土壤，鄉(xiāng)土題材顯現(xiàn)不出它的質樸與可愛。然而《苦樂村官》一劇，從平淡的開局到圓滿的結尾，如拉家常一般娓娓道來，雖然沒有太多的大起大落，沒有太多的跌宕起伏。但卻寫出了致富的艱辛，演出了圓滿的愛情，更演出了質樸的鄉(xiāng)土。演出了一座多彩的城市，更演出了一種接地氣的獨特文化。以一種真實的生活寫照，演繹出隴上天水在非凡的時代背景下，緊跟“富民興隴”步伐，從貧窮奔向小康，走向富裕，用愚公移山的精神不斷奏響致富凱歌。與其說紅祥村走上富裕離不開萬喜，不如說他們離不開這個放歌的時代。與其說《苦樂村官》因為接了地氣，大放異彩，一度熱映，不如說“小康不小康，關鍵看老鄉(xiāng)。”

　　用身邊的事 說身邊的人

　　□趙三娃　　

　　“村官”在當下社會也算是一個熱點名詞，也具有新的時代性和典型性。中國社會在城鄉(xiāng)一體化的發(fā)展過程中，村官的使命、責任與定位直接決定著一個農(nóng)村是否能夠從真正意義上脫貧致富、跨越升級。在甘肅省天水市全景拍攝，并由資深演藝人員傾心打造的這部新時代的“真情、純情、可情”之大劇——《苦樂村官》有著十分重要的現(xiàn)實意義和全新視角沖擊。

　　《苦樂村官》主角萬喜的性格塑造和人物情節(jié)的設計是此劇大獲成功的主要原因之一。一部戲劇或電視劇有沒有良好的情節(jié)，尤其是有沒有情節(jié)的多樣性，直接決定著劇作藝術魅力的高低。意外出名的農(nóng)民歌手萬喜，并不是心甘情愿地去當村官，電視劇在開篇用了多集要把名人萬喜拉到“村官”的崗位上，如果沒有萬喜奶奶(斯琴高娃扮演)的配合，如果沒有萬喜的孝道，恐怕這個村官是無法上任的。為了逃離，主人公萬喜可謂花了心思，也利用了與梅花的感情，試想，任何一個脫離農(nóng)村已經(jīng)5年的明星人物，要回到貧困落后、靠救濟款過活的農(nóng)村，首先面臨的是思想上的斗爭。

　　恰恰，這部電視劇就是把這樣一個萬喜的情感用“真實可感、自然流露、純潔現(xiàn)實”展示出來。眾所周知，曾經(jīng)的樣板戲的人物塑造是單一的、神圣的、脫離群眾性的，《苦樂村官》卻能夠給觀眾一個“身邊的人”講述“身邊的事”，是活生生的，現(xiàn)實可感的，是可以模仿和親近的。

　　沒有多樣性就沒有藝術魅力。情節(jié)來自于生活中的矛盾斗爭，復雜的生活內(nèi)容為小說、影視作品的情節(jié)多樣化、深刻化提供了可能，讓作品真正反映了時代氣息?！犊鄻反骞佟分腥f喜，以及杏花等多個人物的設計與展現(xiàn)都是在觀眾身邊能夠一下子就可以找到的，看過的人都有一種身份的認同感，這是一部電視劇走向觀眾、走向成功的關鍵。

　　習近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話中指出：“為人民抒寫、為人民抒情。緊跟時代發(fā)展，把握人民對文藝作品質量、品味、風格等的期盼，創(chuàng)作生產(chǎn)更多人民喜聞樂見的優(yōu)秀作品，推動人民精神文化生活不斷邁上新臺階。”而正在熱播的《苦樂村官》就是一部以精準扶貧為主線的喜聞樂見之作，以人民身邊的當下生活為背景，為人民的大事——“脫貧致富”鼓與呼，不愧為一部影視大作。

一部西部鄉(xiāng)村的愛情變奏曲

　　□白峰　　

　　一部電視劇要有熱度、有溫度，還要有力度，就少不了劇中的愛情。

　　這不，剛在中央電視臺首播的反映西部農(nóng)村村官精準扶貧故事的電視劇《苦樂村官》也是以鄉(xiāng)村愛情為主線，緊緊地把一位村官的苦與樂表現(xiàn)得淋漓盡致，更是細致地把鄉(xiāng)村農(nóng)民的生活躍然銀屏。

　　當然，電視劇《苦樂村官》主要還是講述了農(nóng)民歌手萬喜被選為村官并帶領村民脫貧致富的故事，該劇生動地表現(xiàn)了當代農(nóng)民在社會主義新農(nóng)村建設中，勤勞致富奔小康的時代風貌。這里的愛情圍繞著村官萬喜展開，一開始，老支書想辦法把他從城里“搶”回來為農(nóng)村發(fā)展做些事的時候，就因為“娃娃親”的事糾纏在了一起，讓故事從開始就進入了角色。另外，因為梅花和母親在萬喜作為民歌歌手的記者見面會上，抖出了與萬喜之間的親事，一下子讓萬喜成為了當今“陳世美”，這種“抖包袱”的體裁結構形式，讓故事更具吸引力。

　　事實上，這種愛情根本沒有結束。本來萬喜對梅花沒有感覺，更無愛，而梅花卻癡癡地愛著萬喜，可萬喜卻與其舊戀人杏花之間依然糾纏不清，甚至是扯不斷理還亂。尤其是當萬喜將一門心思放在農(nóng)村發(fā)展事業(yè)過程中時，杏花也是自始至終護著萬喜，遇到村里有人與萬喜生事，總是杏花出來救駕，這其中還是有愛情的。

　　就在事情發(fā)展過程中，萬喜卻慢慢發(fā)現(xiàn)梅花心底善良，因為村里孤寡老人的事，總是梅花在幫助，而且梅花雖然愛著萬喜，但卻從不打擾萬喜，她不像萬喜那樣敢愛敢恨，而是將愛默默放在心底。正因如此，梅花與萬喜之間就多了一些阻礙，一會兒是母親的阻攔，一會兒是趙友寶追求梅花，以及駐村干部喬葉在梅花與萬喜之間造成的障礙，都讓萬喜與梅花的愛無法更好的溝通，更好的表白。

　　或許，如此曲折動人的愛情，才讓《苦樂村官》更具吸引力，并且有了電視劇的溫度和力度。最終，當然有情人終成眷屬，萬喜與梅花結婚，而萬樂終于等到了趙友寶的求婚，杏花也得到了小滿的愛，就連尖尖棍也因勤勞致富獲得了愛情。

　　這是一部西部鄉(xiāng)村的愛情戲，更是西部鄉(xiāng)村愛情的變奏曲。該劇雖然是反映村官的生活，但村官的生活離不開愛，離不開老百姓，更離不開家，因此，愛情才是維系《苦樂村官》的最好東西，也是該劇火爆的最好推手。

　　一部緊扣時代主題的良心好劇

　　□吳凱飛　　

　　鮮活的思想主題：《苦樂村官》是一部反映精準扶貧的農(nóng)村題材的電視連續(xù)劇，主要講述了農(nóng)民歌手萬喜被選為村官并帶領村民們脫貧致富的故事。通過萬喜動員鄉(xiāng)親們養(yǎng)羊、建育種站再到引進自來水、安裝新路燈、建立電子商務平臺、創(chuàng)辦月子度假村、開發(fā)主題旅游業(yè)等情節(jié)，生動再現(xiàn)了當代農(nóng)民在社會主義新農(nóng)村建設中，勤勞致富奔小康的時代風貌。習近平總書記在扶貧工作中曾指出：好日子是干出來的，貧困并不可怕，只要有信心、有決心，就沒有克服不了的困難?！犊鄻反骞佟繁闶菍@一時代主旨的形象反映。

　　精良的制作團隊：一是專業(yè)。該劇由著名導演、國家一級演員白永成執(zhí)導，國家一級編劇并多次獲得國家級大獎的曹銳女士執(zhí)筆。斯琴高娃、劉威、楊昆、顧艷、張磊等老戲骨傾力助陣，并有錢泳辰、孫嘉璐、王駕麟等青年優(yōu)秀演員傾情演出，這些在影視界極具影響力的演員們的參演，既提高了該劇的觀賞性，又擴大了影響力。二是用心。在拍攝地的選擇上，劇中的紅祥村位于麥積山腳下，紅彤彤的果園、綠油油的菜田，黃澄澄的玉米架……無一不勾勒出西北農(nóng)村一派美好的田園風光。另外，該劇在服飾造型上采用大紅大綠等色彩，形象展示了西北農(nóng)民的著衣風格，貼近農(nóng)村生活。尤其是人物塑造上，德高望重的老支書、見過世面的萬喜、善良能干的梅花、潑辣有心計的杏花等，這些人物性格豐滿立體有個性，故事情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)緊扣，引人入勝。

　　濃郁的天水元素：景妙。該劇伊始，鏡頭即出現(xiàn)了天水最具代表性的景點——麥積山石窟，感覺親切的同時也覺震撼，還有多次在劇中出現(xiàn)的現(xiàn)代整潔的新農(nóng)村代表平南鎮(zhèn)孫集村。也使人相信，大西北不只有貧困落后的紅祥村，還有現(xiàn)代文明的孫集村；人美。該劇除專業(yè)演員外，一些主要角色由天水人擔任，他們從容自如的表演，絲毫不遜色于專業(yè)演員，展示了天水人的魅力；語土。劇中出現(xiàn)了一些帶有濃郁西北特色的方言：諸如“屋里”“女子”“碎”等詞，歌曲中借鑒了我市國家級非物質文化遺產(chǎn)項目張家川花兒的藝術養(yǎng)分，讓人覺得分外接地氣。

　　總之，這是一部極有份量的展示新時期西部農(nóng)民在社會主義新農(nóng)村改革和建設中，勤勞致富奔小康的時代風采的優(yōu)秀電視劇，是一部緊扣時代主題、展示精準扶貧成果的良心好劇。

　　農(nóng)村題材劇里的時代氣息和家園情懷

　　□李三祥　　

　　這是一部在新的歷史條件下，聚焦西部和基層，關注偏遠鄉(xiāng)村社會經(jīng)濟發(fā)展，突顯“三農(nóng)”問題和反映精準扶貧主題的時代奏鳴曲。

　　《苦樂村官》在情節(jié)的編排上，把鏡頭聚焦在紅祥村這樣一個地處僻遠山區(qū)的小村莊。通過塑造形形色色的農(nóng)村人物形象和他們身上所折射出來的人情世態(tài)，結合時代命題，讓觀眾在觀看劇情的推移中，感受到一種濃郁的鄉(xiāng)土情懷和地域文化氣息。

　　老支書楊騰龍和名譽村主任萬喜是正面贊頌的主要人物。為了物色一位能夠為村民干實事干好事的村主任，摘掉貧困和貧窮的帽子，楊支書費盡周折把萬喜騙回村里，讓其當上名譽村主任。他處事的成熟與智慧，讓人覺得就是一位熟悉農(nóng)村生活，在現(xiàn)實生活中與群眾呼吸與共的接地氣的能人和好書記。

　　萬喜這一人物形象，是當代農(nóng)村生活背景下脫穎而出的新生代青年人中的典型代表。他的才華，他的積極上進，還有他對未來美好生活的熱情和追求，從他的身上，讓我們看到了老一輩傳統(tǒng)農(nóng)民身上體現(xiàn)出來的，那種似曾相識但又融入了更多城市生活元素的東西。這就是新時期新一代農(nóng)村青年身上，迸發(fā)出來的那種不同于傳統(tǒng)農(nóng)民的，視野開闊且思想前衛(wèi)的時代氣質。

　　該劇中萬喜的奶奶可以說是一位不可忽視的人物。她在關鍵時刻的出場和表現(xiàn)，言行舉止間表現(xiàn)出的深明大義，還有她常說的孫子當了名譽村主任，就是她家里也出了官，她在村里人面前就會把腰桿子挺得更直，以及隨身帶在身上的幾塊銀元，往往能激喚起我們記憶里那些已然漸行漸遠的生活鏡頭，那是一種飽含深情卻又極富傳統(tǒng)意味的民俗文化與舔犢之情。

　　《苦樂村官》是一部接地氣的好作品。劇中濃濃的農(nóng)村鄉(xiāng)土氣息，主題音樂中的極富民族色彩的張家川花兒，鏡頭下當?shù)厥煜さ纳顖鼍昂蜕剿坝^，天水西秦腔研究院袁丫丫、馬三虎、謝蛟等當?shù)匮輪T的參與客串，還有人物對話里大量使用的天水當?shù)胤窖运渍Z，再加上劉威、斯琴高娃這幾位老戲骨和馬丁、孫嘉璐、顧艷這幾位演藝界名角的出彩表演，讓這部反映精準扶貧，精準脫貧主旋律的農(nóng)村題材劇，融合了當?shù)匾喳湻e山為代表的旅游景觀。麥積區(qū)紅崖村、秦州區(qū)平南鎮(zhèn)孫集村新農(nóng)村風貌和天水市內(nèi)美景人文場面，讓我們在濃濃的鄉(xiāng)音里，感受到一種別樣的濃濃鄉(xiāng)情。