《那年花開》陳楚生改插曲天天不睡覺

東方、江蘇衛(wèi)視播出的《那年花開月正圓》即將收官。自該劇開播以來，關(guān)于演員演技、精美服飾設(shè)計、劇情是否瑪麗蘇都曾被熱議，除此之外，渲染氣氛的BGM(背景音樂)，以及動聽的OST(插曲)也成了該劇的一大看點(diǎn)。新京報記者獨(dú)家專訪了該劇音樂的作曲人丁汀。談及此次的創(chuàng)作，他坦言這確實(shí)是一次極大的挑戰(zhàn)，“一般的戲大概30多首背景音樂，但我們卻創(chuàng)作了90多首，幾乎是兩三部戲的量。”而對于此次由陳楚生和郁可唯演唱的插曲，丁汀認(rèn)為他們?yōu)椴迩臃植簧?，“像陳楚生修改《簡單而熾熱的難忘》這首歌的伴奏就不知道改了多少版，一天一天的不睡覺，直到最后編曲都要崩潰了，他還在反復(fù)修改，就像著了魔一樣的投入。”

采寫/新京報記者 張赫

演員還沒確定，就著手創(chuàng)作BGM

丁汀接到《那年花開月正圓》導(dǎo)演丁黑的創(chuàng)作邀請是在一年半之前。當(dāng)時整個劇本還在修改階段，甚至連演員都還沒有確定，丁黑就要求丁汀僅憑劇本的劇情，馬上開始創(chuàng)作旋律。“很多電視劇都是20、30條BGM，演員和劇情的表達(dá)本身很到位，但就是音樂情緒總感覺不夠用。其實(shí)簡單而言就是音樂量小，創(chuàng)作周期短。導(dǎo)演本人特別喜歡音樂，所以他希望這次音樂可以更早的介入，創(chuàng)作的更加豐富?！倍⊥⊥嘎?。但無畫面的背景音樂創(chuàng)作，對于音樂人來說非常難，因?yàn)樗麄儾⒉涣私鈱?dǎo)演的成片風(fēng)格，以及演員會表達(dá)怎樣的情緒。“通常都是片子拍完，甚至剪輯完了，音樂人再根據(jù)成品創(chuàng)作音樂?！?/p>

據(jù)悉，該劇一共74集，丁汀與團(tuán)隊(duì)耗費(fèi)了一年半，創(chuàng)作了90多首BGM，分別為人物情緒音樂、事件性音樂、家族音樂等?！拔覀兠恳粓鰬蚨荚O(shè)計了不同的音樂，包括不同演員之間的眼神、對話，我們都嘗試搭配了不同的樂器?！彪S后導(dǎo)演還會一首一首的聽，又淘汰了將近20%的曲子，最后剩下的部分音樂也進(jìn)行多次返工，“當(dāng)時從拍板音樂到投入錄制，我們只有大概不到兩個星期的時間了?，F(xiàn)在想想即便那么早就介入，但對于這部劇來說，周期還是太短了?！倍⊥”硎尽?/p>

此次丁汀和團(tuán)隊(duì)只能通過劇本來憑空想象。好處就是會完全貼合劇本的感覺來創(chuàng)作，不會帶有太多的演員或畫面氣質(zhì)，音樂的情節(jié)性和情緒完全是對劇本服務(wù)的。

郁可唯兩遍過，陳楚生熬夜參與編曲

相較BGM的“時間緊任務(wù)重”，丁汀坦言，插曲的創(chuàng)作會相對簡單一些。這部劇共有四首插曲，創(chuàng)作時成片也已經(jīng)拍攝完成，正常情況下只需要貼合畫面創(chuàng)作?！拔覀冃枰?jīng)常到拍攝現(xiàn)場探班?！倍⊥⌒Φ溃瑢?dǎo)演對插曲的要求嚴(yán)格到會要求作曲團(tuán)隊(duì)觀摩拍攝，到后期看剪片，“其實(shí)我們創(chuàng)作了十首插曲，最終只留下四首，也是因?yàn)閷?dǎo)演認(rèn)為插曲的作用往往是在高潮時幫助帶動情緒，音樂一起就能淚噴，而不是亂放。所以如果一上來就有插曲，觀眾對角色還不熟悉，莫名其妙就唱歌，效果也不好?！?/p>

而此次插曲的演唱者陳楚生和郁可唯，都是圈中公認(rèn)的走心派歌手。丁汀透露，郁可唯在錄制《你曾說》這首插曲時，只在錄音棚唱了兩三遍就順利通過，唱功非常了得?！八踔猎阡浿魄鞍迅柙~都背下來了，肯定是用了工夫，不像很多歌手直接拿詞就過來唱，甚至連demo都沒聽過?！?/p>

而陳楚生則是認(rèn)真到較真的程度。拿到歌以后不僅馬上約丁汀去家里聊了很久，甚至為完善編曲整晚熬夜。在丁汀看來，就像是著了魔一樣?！肮馐前樽嗑筒恢栏牧硕嗌侔?，一天一天的不睡覺，直到最后我都要崩潰了，他還在反復(fù)修改?！?/p>

▲詳解配樂

周瑩BGM以豎琴、鋼琴為主

據(jù)丁汀透露，主角的背景音樂是創(chuàng)作用時最長的，直到劇播出前都還在不停地創(chuàng)作。其中，僅周瑩這個人物，丁汀就創(chuàng)作了十多首BGM。“有走心的、內(nèi)心激動的、悲傷的、跟吳聘在一起時的、跟沈星移在一起的等等?；緡@這個角色的不同情緒，我們都設(shè)計了不同的音樂來表達(dá)。”

除此之外，不同性格的人物，也會由不同的樂器和旋律來代表。例如吳聘出場時大多會搭配暖男氣質(zhì)的柔和曲調(diào)，整體旋律也需要貼合周瑩的樂調(diào)；沈星移的音樂是由放蕩不羈和善良走心這兩種不同氣質(zhì)的旋律組成；而周瑩則是以溫婉大氣的鋼琴和豎琴為主。丁汀表示，在周瑩出場時他們設(shè)計了鋼琴的獨(dú)奏音樂，如此現(xiàn)代的音樂元素其實(shí)在古裝劇中非常少見，“但導(dǎo)演給過我們建議，希望做一些傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。而且鋼琴的旋律也符合周瑩內(nèi)在溫柔的氣質(zhì)，所以我們大膽進(jìn)行了突破。就目前來看，大家接受的程度還不錯?！?/p>

周瑩大婚是哀傷音樂

在吳聘迎娶周瑩的大婚上，本應(yīng)以喜慶音樂貫穿始終，但丁汀卻設(shè)計了以管弦樂為主的憂傷旋律，“當(dāng)時大家都不知道吳聘能不能醒來，吳家的心情是很壓抑的，所以如果還是按照喜慶的音樂來設(shè)計是不合時宜的?！倍⊥”硎荆娨晞”尘耙魳返膭?chuàng)作并非高興的事就要創(chuàng)作高興的音樂，有時需要“反其道而行”。他甚至笑稱，背景音樂其實(shí)才是最容易劇透的，“很多觀眾剛開始可能不太理解為何要貼哀傷的音樂，畢竟當(dāng)時人物命運(yùn)還沒有完全展開。但BGM不僅需要考慮客觀事件的氣氛，同樣也需要根據(jù)后續(xù)劇情發(fā)展，提前表露人物的內(nèi)心變化?！?/p>

最滿意的是吳聘下葬的音樂

在全劇90多首BGM中，丁汀最為滿意的有《內(nèi)心的感動》《悸動》《趙白石》等，其中《崩塌》是吳聘下葬時的一段音樂。采用悠長且連貫的高音區(qū)旋律與低沉的節(jié)奏呈現(xiàn)，將吳家在下葬現(xiàn)場的悲傷和凄涼，周瑩的痛苦和絕望體現(xiàn)得淋漓盡致。“當(dāng)所有人扛著棺材在路上走的時候，我設(shè)計了跟腳步非常吻合的拍子，一步一沉。再加上在天上飄的清冷的哀樂，我自己現(xiàn)在聽到這段音樂都可以哭出來。旋律可以體現(xiàn)出人物命運(yùn)遭受了極大打擊，音樂一出來，淚點(diǎn)自然就來了?！倍⊥”硎?。