一人當(dāng)家

在周瑩一人挑起全家大梁，成為一代女強(qiáng)人之后，服裝顏色上也有大膽的紅色等強(qiáng)勢(shì)顏色的運(yùn)用，鑲邊長(zhǎng)裙等設(shè)計(jì)也顯得整體形象干練又優(yōu)雅。

東方、江蘇衛(wèi)視播出的《那年花開月正圓》收視一路領(lǐng)先，除主人公周瑩傳奇的人生故事之外，劇中主人公的服裝也成為一大看點(diǎn)。新京報(bào)獨(dú)家專訪了該劇服裝造型設(shè)計(jì)葉錦添。談及此次和孫儷的合作，葉錦添說(shuō)，孫儷在他眼中有時(shí)候像一個(gè)小男孩，很哥們兒，不拘小節(jié)，講話很直爽，但同時(shí)也有一種奇特的溫暖感?！霸诜b造型的創(chuàng)作過(guò)程中，她幾乎都是十分安靜地試裝，我們也很有默契。”

設(shè)計(jì)初衷 導(dǎo)演帶來(lái)一個(gè)傳奇故事

劇中，不管是周瑩走江湖時(shí)的粗布麻衫，還是成長(zhǎng)為少奶奶后布滿精致刺繡的圓襟繡袍，還有串珠、耳墜、發(fā)簪的變化，都能夠與周瑩在每個(gè)人生階段的人物性格貼合起來(lái)，讓人看到她從少女時(shí)的青澀和莽撞，一點(diǎn)點(diǎn)變得貴氣、精致、溫婉。在近期播出的劇集中，周瑩從西域回涇陽(yáng)，一襲金邊墨綠碎花大斗篷既彰顯了她吳家大當(dāng)家的身份，也很好地映襯了此次西域之行的旗開得勝。

談及《那年花開》中造型設(shè)計(jì)的整體理念時(shí)，葉錦添表示，丁黑導(dǎo)演來(lái)找他的時(shí)候，帶著一個(gè)傳奇故事，這個(gè)故事講述的是一個(gè)女商人，生活在男權(quán)至上的清朝，不受局勢(shì)所限，特立獨(dú)行地發(fā)展出自己的一片天。“聽了這個(gè)故事，我馬上想出一種有別于清朝正統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的視覺(jué)呈現(xiàn)，以周瑩為基礎(chǔ)，確立整個(gè)戲的視覺(jué)結(jié)構(gòu)。”在劇中每個(gè)人跟隨著周瑩這個(gè)角色，去確立個(gè)人的脈絡(luò)，在人物成長(zhǎng)的過(guò)程中，服飾加入了很多剪裁的變化、多樣的色彩體系。

葉錦添說(shuō)，“部分的剪裁十分前衛(wèi)，脫離了古代的風(fēng)格。在全劇自然形成的整體風(fēng)格里，我又把握著變化的度，增加了非常多奇異的想象空間。而這種奇異感，融合到周瑩身上，與她本身的想象力和反叛的性格融為一體，但是又不失溫柔的華美。希望能在嚴(yán)格的系統(tǒng)里面找出靈氣的空間。”

設(shè)計(jì)理念 時(shí)代感聯(lián)系古今

《那年花開》的故事發(fā)生在清朝末期，在葉錦添看來(lái)，清朝是一個(gè)奇特的年代，“它（清朝）和現(xiàn)代斷層，與古代連接，仍然保留了中國(guó)所謂的古代世界的生活細(xì)節(jié)，并且流傳至今，很多東西依然能歷歷在目，觸手可及。但由于世界不斷地前進(jìn)改變，真正去感知這些卻越來(lái)越困難。所以在創(chuàng)作的時(shí)候，除了盡量在色彩與樣式上還原古代世界，也要讓它自然地滲入新意?！彼硎?，《那年花開》中的服飾設(shè)計(jì)要有時(shí)代的交融感。

此外，為了豐富整部戲的色彩、布局和剪裁，劇中服飾在材料上運(yùn)用了更自由多樣的手工藝。比如，周瑩與沈星移部分服裝的剪裁十分新穎，在沿襲清末時(shí)代的傳統(tǒng)風(fēng)格之外，卻在找尋與當(dāng)今觀眾共鳴的時(shí)代氣息上作出嘗試。

最明顯有時(shí)代交融感的就是胡詠梅的服飾變化了，在她開始賣洋布的時(shí)候，衣服雖然還保留了當(dāng)時(shí)清末常見的廓形，但在細(xì)節(jié)上加入了蕾絲。同時(shí)在色彩的搭配上，也運(yùn)用了歐洲的主流色系，像維多利亞時(shí)代的黑白與自然色彩，就是希望讓觀眾第一眼就能被我們獨(dú)特的視覺(jué)呈現(xiàn)所吸引，在了解角色的同時(shí)增加視覺(jué)記憶。

周瑩的造型進(jìn)化

葉錦添解讀：

我在設(shè)計(jì)周瑩的整體服裝時(shí)，確實(shí)是根據(jù)她幾個(gè)不同人生階段分別設(shè)計(jì)，但也要統(tǒng)一考慮。

她從一個(gè)街頭賣藝的小丫頭到進(jìn)入?yún)羌移渲薪?jīng)歷幾次的大起大落，直到最后成為首富，在身份地位改變的同時(shí)她的心理狀態(tài)也有很大的改變。這點(diǎn)在劇本里有比較細(xì)致的描述，因此在不同的階段，我們?cè)谟昧稀⒂蒙踔链汤C的圖案上也做了不一樣的設(shè)計(jì)。比如她剛進(jìn)吳家，一開始的少奶奶衣服是吳家給她做的，所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)上也著重體現(xiàn)出吳家想要的大家閨秀的感覺(jué)。后來(lái)吳家沒(méi)落，她失去了吳家本來(lái)的靠山，所以這時(shí)候的服裝在用料細(xì)節(jié)上就會(huì)偏重于實(shí)際和務(wù)實(shí)，不復(fù)之前的華麗。

到后面她慢慢把吳家振興起來(lái)，去做生意，她的造型與當(dāng)初少奶奶的衣服又有明顯的區(qū)別，她已經(jīng)有自主權(quán)去決定自己的穿著，在用色上面運(yùn)用了比較明亮的顏色，與她本身大剌剌的形象如出一轍。

吳沈兩家的造型進(jìn)化

以吳聘為代表的吳家的金色整體氣質(zhì)偏向于穩(wěn)重，比較內(nèi)斂，代表著家族的沉穩(wěn)還有地位。

葉錦添解讀：

的確在劇本里面吳家與沈家兩大家族有很大的區(qū)別，吳家作為首富，他的家族整體氣質(zhì)偏向于穩(wěn)重，比較內(nèi)斂，所以我們也給吳家設(shè)定了紅咖色配金色，代表著家族的沉穩(wěn)還有地位。吳聘作為吳家獨(dú)子，他對(duì)外的形象一直都是大方得體，所以我們給他的圖案設(shè)計(jì)運(yùn)用了比較工整還有對(duì)稱的圖案。

沈家的主色系為綠色，尤其是作為沈家代表的沈星移，“一綠到底”的服飾造型與他輕率不羈的個(gè)性不謀而合。

葉錦添解讀：沈家相比起來(lái)是后起之秀，沈星移張揚(yáng)的性格很大程度影響著觀眾對(duì)于沈家的印象。所以我們給他設(shè)定了綠色作為主色系，沈星移的綠是偏向于翠綠，再加上各種對(duì)比色的刺繡，這也是要塑造他一開始那種張狂的公子哥兒形象。包括陳曉劇中扮旦角的那套戲裝，產(chǎn)生于周瑩與沈星移互相戲弄的戲份中，充分顯現(xiàn)了當(dāng)時(shí)貴家公子生活的奢靡，所以也盡量采用京劇原來(lái)的造型再融合了陳曉個(gè)人的風(fēng)格。到后來(lái)沈星移開始覺(jué)悟，他服裝慢慢偏向于成熟，轉(zhuǎn)變成一個(gè)讓人覺(jué)得可以依靠可以信賴的形象。

葉錦添設(shè)計(jì)總結(jié)：

大眾藝術(shù)需要一個(gè)強(qiáng)大的可信性，在整體結(jié)構(gòu)上有一個(gè)穩(wěn)定的觀賞基礎(chǔ)。但在以往的創(chuàng)作里，這種理念好的一面是能體現(xiàn)出歷史的真實(shí)感，抓住已經(jīng)失去的傳統(tǒng)美感；不足之處是會(huì)止步在這個(gè)模式中不能創(chuàng)新，似乎踏出一步就會(huì)粉身碎骨。所以要平衡兩者，就需要前衛(wèi)與古典的雙重認(rèn)識(shí)，交融共通，使兩者無(wú)縫結(jié)合，既抽象大膽又古雅精致。而這就是我想在《那年花開》這部作品中實(shí)現(xiàn)的。

劇外新聞

孫儷戲服公益拍賣買家稱用做婚禮敬酒服

在《那年花開》播出期間，在一項(xiàng)“兒童防侵”公益拍賣活動(dòng)中，其中孫儷的一套戲服拍出2.14萬(wàn)元全款支持公益項(xiàng)目。

該服裝為孫儷劇中穿著的富貴牡丹刺繡百褶套裙，刺繡精致，色彩亮麗。還有一件是陳曉劇中的青色暗紋長(zhǎng)袍馬褂套裝，套裝簡(jiǎn)約古樸卻不失精良。拍賣后的款項(xiàng)將捐贈(zèng)給“兒童防侵”公益項(xiàng)目，兒童防侵五防旨在幫助城鄉(xiāng)兒童系統(tǒng)提升應(yīng)對(duì)各種侵害的自我保護(hù)意識(shí)和能力，努力預(yù)防和避免各種侵害。最終，孫儷在劇中所穿著的戲服以2.14萬(wàn)元價(jià)格成交，陳曉的戲服以4821元價(jià)格成交。而重金收下孫儷戲服的網(wǎng)友自曝將用作未婚妻的敬酒服。

采寫/新京報(bào)首席記者 劉瑋