揮毫抹彩方寸間     伉儷比翼牧心閣

――通渭縣景富忠楊萍夫婦的書(shū)畫(huà)人生                                         

文/楊得一

通渭人崇尚耕讀、鐘情書(shū)畫(huà)。全縣書(shū)畫(huà)愛(ài)好者甚多，素有“家中無(wú)字畫(huà)，不是通渭人”之說(shuō)。正有一對(duì)伉儷在工作和生活中有著共同的追求和目標(biāo),他們滿(mǎn)懷對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的深情熱愛(ài)和執(zhí)著追求,刻苦鉆研,力寫(xiě)丹青,描繪華彩人生。他們?cè)趧?chuàng)作之余研讀古文典籍，汲取美學(xué)素養(yǎng)。讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路。他們?cè)?jīng)北上河西走廊、蒙古草原、新疆曠漠、青海湖泊寫(xiě)生交流。開(kāi)拓了廣闊的視野，積累了豐富的素材，在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，他們變得更加冷靜頓徹、接近真諦。伉儷挈手齊翔，書(shū)寫(xiě)藝術(shù)佳話(huà)，在翰墨飄香的中國(guó)書(shū)畫(huà)之鄉(xiāng)通渭，傳為美談，流芳藝苑。

景富忠畢業(yè)于隴東學(xué)院美術(shù)系，研修于中央美院，擅長(zhǎng)國(guó)畫(huà)山水、花鳥(niǎo)，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，蘭州書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)書(shū)畫(huà)研究院蘭州分院副院長(zhǎng)。

獲獎(jiǎng)情況；

2002年畢業(yè)于隴東學(xué)院美術(shù)系；

2000年在第二屆“文化藝術(shù)節(jié)”師生書(shū)畫(huà)展中獲一等獎(jiǎng)；

2001年在首屆中國(guó)傳統(tǒng)文化“慶陽(yáng)剪紙藝術(shù)節(jié)”中獲繪畫(huà)一等獎(jiǎng)；

2002年在“陜甘寧四市書(shū)畫(huà)巡回展”中獲繪畫(huà)組二等獎(jiǎng)；

2004年在“首屆甘肅農(nóng)民書(shū)畫(huà)展”中獲二等獎(jiǎng)；

2008年在第八屆“全國(guó)中小學(xué)教師生書(shū)畫(huà)展”中獲銀獎(jiǎng)；

2012年在“全國(guó)教師書(shū)畫(huà)大賽”中獲金獎(jiǎng)；

2013年在“絲綢之路~第三屆書(shū)畫(huà)作品大賽”中獲繪畫(huà)組優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2014年在首屆“秦嘉­-徐淑”文藝獎(jiǎng)中獲三等獎(jiǎng)；

▲景富忠作品

▲景富忠作品

▲景富忠作品

楊萍現(xiàn)畢業(yè)于甘肅省教育學(xué)院，為當(dāng)代農(nóng)民書(shū)畫(huà)研究會(huì)理事，敦煌藝術(shù)研究院院士、甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅省工筆畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員、定西市書(shū)畫(huà)院畫(huà)師，甘肅省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，蘭州書(shū)畫(huà)院院士，中國(guó)書(shū)畫(huà)研究院蘭州分院院士，東方藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)。   

獲獎(jiǎng)情況；

作品在第二屆《甘肅農(nóng)民書(shū)畫(huà)展》上獲二等獎(jiǎng)；

作品在《兩地四市書(shū)畫(huà)聯(lián)展》中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；

作品在《甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)走進(jìn)通渭》寫(xiě)生展中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；

作品在定西市第二屆《女性美術(shù)作品雙年展》中獲得二等獎(jiǎng)；

作品在弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)《全國(guó)農(nóng)民書(shū)畫(huà)展》中獲三等獎(jiǎng)

歷史上夫妻畫(huà)家不在少數(shù)，元代的趙孟頫和管道昇是非常著名的丹青伉儷。在現(xiàn)代畫(huà)壇上，夫妻畫(huà)家更多，如劉海粟和夏伊喬、謝稚柳和陳佩秋、陳少梅和馮忠蓮、盧沉和周思聰、趙國(guó)經(jīng)和王美芳等。

▲楊萍作品

▲楊萍作品

▲楊萍作品

▲楊萍作品

在悅心國(guó)際書(shū)畫(huà)村二樓有一間名為“牧心閣”的畫(huà)廊，這就是景富忠夫婦揮毫抹彩、抒寫(xiě)藝術(shù)人生的心靈家園。一抹墨香浸客衣，七彩絹帛迷人眼。畫(huà)室里溫馨而典雅，布置的井然有序，四周掛滿(mǎn)最近創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)作品，正中間博古架上陳列著書(shū)籍畫(huà)冊(cè)、獎(jiǎng)杯證書(shū)、古玩把件，兩側(cè)各有一處大大的案臺(tái)。景富忠夫婦就在這里經(jīng)年累月的俯案筆耕，習(xí)研臨創(chuàng)，在藝術(shù)的神圣殿堂比翼盤(pán)旋，齊心共進(jìn)。他們創(chuàng)作的寫(xiě)意山水、工筆花鳥(niǎo)作品已經(jīng)屢獲各級(jí)各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，受到同行高度贊譽(yù)。

景富忠是一位崇尚實(shí)際的傳統(tǒng)畫(huà)家，他擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)，繪畫(huà)初學(xué)明代陳老蓮，后上溯北宋以及五代大家，取法李成、范寬、燕文貴、董源、巨然、徐熙、黃筌及元人墨竹，注重寫(xiě)生及線(xiàn)條的表現(xiàn)。他早期的畫(huà)多工筆細(xì)寫(xiě)，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)出濃郁浪漫的格調(diào)，靈魂常為之悸動(dòng)，而后恍覺(jué)蕩氣回腸、心神振奮、神思飛揚(yáng)……此刻皆有蠢蠢欲動(dòng)之念。

▲景富忠作品

然而那般輕松生動(dòng)、如詩(shī)如歌的潑放手法豈能隨手拈來(lái)?，F(xiàn)在的山水畫(huà)有山有水，山勢(shì)雄奇，且具有變化；中景山巖結(jié)構(gòu)獨(dú)特，灌木繁茂，山為陽(yáng)，水為陰，陰陽(yáng)結(jié)合，景富忠決定畫(huà)一幅橫構(gòu)圖的山水寫(xiě)生畫(huà)。他作畫(huà)，從不打輪廓，看似隨興而發(fā)，實(shí)則成竹在胸。只見(jiàn)他飽蘸濃墨，從畫(huà)面中上部落墨，提按頓挫，形成幾塊墨韻豐富的重墨團(tuán)塊。緊接著隨手從墨團(tuán)里引石線(xiàn)條，用筆或中或側(cè)，或聚或散，先布大勢(shì)，處理山石輪廓線(xiàn)時(shí)多為中鋒用筆。而后筆順勢(shì)一側(cè)，用側(cè)鋒勾、點(diǎn)、皴、擦，山石結(jié)構(gòu)的組織看似隨意，實(shí)則靈動(dòng)而不亂，多變而有序；強(qiáng)調(diào)線(xiàn)條的書(shū)寫(xiě)性，一再?gòu)?qiáng)調(diào)墨韻，用線(xiàn)有直有曲，有長(zhǎng)有短，有濃有淡，有枯有潤(rùn)，率性而為。

構(gòu)圖的大勢(shì)布好后（云氣、水口留白），再不斷地添加內(nèi)容，使全局漸趨豐富、完整。布好山石，再添加植被，多用破墨表現(xiàn)遠(yuǎn)處植被的茂密感。景中河灘最難處理，滿(mǎn)眼是大小亂石，畫(huà)時(shí)只取幾塊形狀有變化且處于主要位置的重點(diǎn)表現(xiàn)。景點(diǎn)內(nèi)有一段人工開(kāi)鑿的小直道，畫(huà)時(shí)將其處理成彎曲狀，使其更貼近自然。

▲景富忠作品

處理云氣、遠(yuǎn)山多用濕墨潤(rùn)墨，錯(cuò)鋒點(diǎn)出，多次積墨而成，要輕而不浮，淡而不薄，滿(mǎn)紙生煙。大約一個(gè)小時(shí)，水墨寫(xiě)生初稿基本完成。。但見(jiàn)畫(huà)面里有動(dòng)有靜、亦實(shí)亦虛、有潤(rùn)有枯、亦柔亦剛、有陰有陽(yáng)、亦真亦幻、千變?nèi)f化、氣韻生動(dòng)，構(gòu)成了博大與精深的統(tǒng)一、隨機(jī)性與耐看性的統(tǒng)一、現(xiàn)代繪畫(huà)與古典人文情懷的水乳交融。

楊萍的工筆重彩畫(huà)近師陳之佛先生，遠(yuǎn)祖五代兩宋，更直按以造化為師，而熔鑄以個(gè)人的生活感情。從她的花鳥(niǎo)畫(huà)中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機(jī)和新時(shí)代的昂揚(yáng)詩(shī)情。  

她很少去描繪罕見(jiàn)的奇花異卉、珍禽異獸，而著眼于生活中常見(jiàn)的花果蟲(chóng)鳥(niǎo)，給人以一種樸實(shí)親近的鄉(xiāng)土感情。她的畫(huà)沒(méi)有古代院體畫(huà)那種矜持作態(tài)的富貴氣、宮廷味，也沒(méi)有古代在野派那種恬淡幽遠(yuǎn)的隱逸氣、江湖味，它是入世的、屬于我們新的時(shí)代和人民的藝術(shù)。

繁盛、充盈、豐實(shí)、歡樂(lè)、光彩照人、典雅秀麗、風(fēng)流蘊(yùn)藉、活潑天真、雍容豁達(dá)、泱泱大度，這就是楊萍工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的基調(diào)和風(fēng)格。讀她的畫(huà)，如同聆聽(tīng)一部華彩樂(lè)章，或者說(shuō)是急管繁弦的江南絲竹，是對(duì)大自然的謳歌，對(duì)生命的贊頌，對(duì)美和愛(ài)的詠嘆，喚起人們熱愛(ài)生活、熱愛(ài)勞動(dòng)、熱愛(ài)鄉(xiāng)土、熱愛(ài)人民的美好感情和高尚情操。因?yàn)榛ㄏ泺B(niǎo)語(yǔ)、春華秋實(shí)，是大自然的賜予，更是世世代代勞動(dòng)人民血汗?jié)补嗟淖鎳?guó)沃土的綠色生命。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、傳承與創(chuàng)新的問(wèn)題上，楊萍終保持著清醒的頭腦，也兼有中青年畫(huà)家固有的勇氣、銳氣與開(kāi)拓精神。她一度對(duì)宋人花鳥(niǎo)抱有濃厚的興趣，對(duì)于宋代院體工筆花鳥(niǎo)的設(shè)色和布局頗有心得；她對(duì)元代文人寫(xiě)意的山水、花鳥(niǎo)亦情有獨(dú)鐘，并試圖將諸多山水畫(huà)的寫(xiě)意皴法融入到花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)手法之中，在工筆重彩中加入潑墨肌理。對(duì)于中國(guó)畫(huà)的大傳統(tǒng)，無(wú)論是古人還是近代大家，楊萍一向是以一種謙慎好學(xué)的心態(tài)去面對(duì)的，她的視野很開(kāi)闊，思考也較為深入。她在吸取傳統(tǒng)營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，也勇于打破既定畫(huà)科與固有技法的邊界、規(guī)條，汲取了很多現(xiàn)代因素。畫(huà)是無(wú)聲詩(shī)，于無(wú)聲處我們感受到時(shí)代的脈搏跳動(dòng)，聽(tīng)到畫(huà)家的心聲，這是一顆人民藝術(shù)家熾熱的赤子之心，她對(duì)祖國(guó)一草一木愛(ài)得那樣執(zhí)著和深沉，一筆一畫(huà)都充滿(mǎn)了感情。

▲楊萍作品