翟東祥，筆名樸真翁，書(shū)齋號(hào)西樓，男，漢族，1957年7月生于隴南市西和縣長(zhǎng)道鎮(zhèn)。6歲開(kāi)始習(xí)字，小學(xué)時(shí)期便顯露出不凡的書(shū)法天賦，早年師從當(dāng)?shù)刂鹗?、?shū)法老師寧文舉，臨習(xí)柳、歐、趙、顏四大家法帖，勤奮耕耘，廢寢忘食，癡迷至極。高中畢業(yè)后在本鎮(zhèn)任教。1978年入伍，1981年11月復(fù)員后分配到天水市食品公司工作。期間常年堅(jiān)持，從未放松過(guò)對(duì)書(shū)法藝術(shù)的學(xué)習(xí)。他遵循古人道法，于傳統(tǒng)中汲取精華，自行感悟，博采眾長(zhǎng)，追求純真靈動(dòng)，剛勁秀美之風(fēng)格。2012年，他創(chuàng)作的“和諧盛世”作品榮獲全國(guó)書(shū)畫(huà)攝影詩(shī)文大賽金獎(jiǎng)；又一作品“書(shū)法”榮獲2013年“東方美”全國(guó)詩(shī)聯(lián)書(shū)畫(huà)大賽金獎(jiǎng)。

每一件優(yōu)秀的作品都具有深邃的審美品格,使欣賞者能夠產(chǎn)生共鳴與震撼。書(shū)法作品也是如此,翟東祥的書(shū)法給人印象最深的莫過(guò)于其率性灑脫、挺健秀雅的特質(zhì)。

翟東祥先生先后任教、從軍、管理商企,人生閱歷豐富，曲折艱辛半生。自小受家鄉(xiāng)文化熏陶,酷愛(ài)書(shū)法,幾十年筆耕不輟。他的書(shū)法在承襲了古典技藝的基礎(chǔ)上,又將古雅清新的審美取向融入進(jìn)去,字里行間彰顯出率真與靈動(dòng),特別是他書(shū)作通篇的布局,做到了各有顯隱,相襯相融。

翟東祥先生博學(xué)多才，在書(shū)法藝術(shù)上有著自身的見(jiàn)解,加之又有幼時(shí)的帖學(xué)作為書(shū)法基礎(chǔ),從而使他的書(shū)作自然而然地走上碑帖結(jié)合的路子,做到了既尊碑又不薄帖,在他的書(shū)法習(xí)作中可以看出并不是一味地照搬照抄、食古不化。從作品上看,他的厚重、剛勁得益于碑學(xué),他的靈動(dòng)流暢又是取法帖學(xué)。著名書(shū)畫(huà)藝術(shù)家董晴野先生說(shuō)過(guò)：“書(shū)法藝術(shù)是學(xué)識(shí)、人品、修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，內(nèi)無(wú)文而外字必俗”。

他在傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)。潛心研習(xí)書(shū)帖,在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎腥诤狭俗陨淼膶W(xué)養(yǎng)和性情。他的作品富有節(jié)奏感,用筆大膽果斷,結(jié)構(gòu)曼妙多姿,時(shí)出新意,觀之令人不覺(jué)隨其點(diǎn)畫(huà)之行止而心動(dòng)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的磨礪,他的筆墨功夫已經(jīng)比較深厚,幾乎不存在表達(dá)上的障礙。且看他近期創(chuàng)作的作品,線條清麗生動(dòng),筆意質(zhì)樸洗練,字形簡(jiǎn)約而有法度,挺健中露秀雅,率真中有清新。

翟東祥先生認(rèn)為,臨帖是學(xué)習(xí)書(shū)法的基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)書(shū)法的人除了老師的指點(diǎn),最重要是臨帖。師法古人,于寂靜無(wú)形中繼承書(shū)法的傳統(tǒng),否則,一切都將成為空中樓閣。翟東祥先生從傳統(tǒng)書(shū)法入手,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。他從歐陽(yáng)詢的《九成宮》入手,先后臨摹過(guò)顏真卿的《勤禮碑》和《多寶塔》,王羲之的《蘭亭序》等等?？鬃诱f(shuō),博學(xué)于文。對(duì)書(shū)法來(lái)說(shuō),“博臨”就是要取各家之長(zhǎng),歸為己用。

一個(gè)書(shū)法家的可貴之處在于對(duì)追求的執(zhí)著堅(jiān)持,書(shū)法的根本是人的精神與情感的體現(xiàn)。翟東祥先生在人品上不事張揚(yáng)、泰然處世、淡泊名利,體現(xiàn)了其優(yōu)秀的人格品質(zhì)。正是這種人格取向反映在書(shū)法藝術(shù)中,促成了翟東祥先生書(shū)法藝術(shù)寧?kù)o修遠(yuǎn)的風(fēng)格。

歷代中國(guó)文人雅士在“有道有藝”的書(shū)法之路上,執(zhí)著行走,神摹心追。品味翟東祥書(shū)法作品后,首先想到的便是古人的話:“囊括萬(wàn)殊,裁成一相。”翟東祥先生在承襲了古典書(shū)法技藝的基礎(chǔ)上,又將古雅清新的審美取向,融入自己的書(shū)作里,字里行間彰顯出才識(shí)與天分。特別是他書(shū)作通篇的布局,做到了各有顯隱,相襯相融。