國(guó)內(nèi)首次關(guān)于中國(guó)人物畫(huà)專(zhuān)題研究的大型學(xué)術(shù)展，“現(xiàn)實(shí)的光芒——中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代人物畫(huà)研究展”將于2016年7月26日在中華藝術(shù)宮啟幕。據(jù)介紹，本次將展出280余件20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)人物畫(huà)代表作，不僅從縱向上梳理了中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)的發(fā)展歷程，而且從橫向上展示了多個(gè)流派的漲落。

布展現(xiàn)場(chǎng)

展覽由中華藝術(shù)宮、中國(guó)美術(shù)館、北京畫(huà)院主辦，并匯集了包括中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣東美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、浙江美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、上海中國(guó)畫(huà)院等9家重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)的藏品，及藝術(shù)家及家屬提供的許多珍貴作品，使得展覽能夠全面而系統(tǒng)地呈現(xiàn)中國(guó)人物畫(huà)的現(xiàn)代化歷程。

中國(guó)畫(huà)的人物畫(huà)在發(fā)展歷程中最為豐富和顯著，每個(gè)時(shí)期的人物畫(huà)和時(shí)代的聯(lián)系最為緊湊，作品飽含歷史記憶，可以直接從視覺(jué)文化上看出時(shí)代的變遷發(fā)展。中國(guó)藝術(shù)宮副館長(zhǎng)李磊說(shuō)道：“展出的藏品來(lái)自各個(gè)美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，其中不乏國(guó)家級(jí)重要作品，而本次藝術(shù)展便是讓國(guó)家藏品共享于眾，服務(wù)于民。”

布展現(xiàn)場(chǎng)

此展以藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系為主線(xiàn)，不僅基本廓清中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)的發(fā)展概貌，同時(shí)也映現(xiàn)其面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的發(fā)展、面對(duì)西方藝術(shù)的沖擊所做出的反應(yīng)。這些作品均與現(xiàn)實(shí)人生保持著相同的脈動(dòng)，蘊(yùn)含著深切的人文關(guān)懷和嚴(yán)肅的文化思考，對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展具有重要的啟迪意義。

展覽以人物畫(huà)的發(fā)展歷程為界分為三個(gè)板塊：

第一板塊：傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型

主要展示20世紀(jì)上半葉的中國(guó)人物畫(huà)，這個(gè)時(shí)期的人物畫(huà)處于傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的時(shí)期。1930年代至1940年代，民族危亡迫使中國(guó)藝術(shù)家深入民間，投身到波瀾壯闊的民族救亡運(yùn)動(dòng)之中，國(guó)家和民族的命運(yùn)成為人物畫(huà)家思考的方向和主題。徐悲鴻、蔣兆和、李斛、李樺、關(guān)山月等深入民間，創(chuàng)作了一批表現(xiàn)底層民眾苦難的水墨人物畫(huà)作品。

也有陳師曾、豐子愷、齊白石均以現(xiàn)實(shí)人物入畫(huà)，他們的作品具有漫畫(huà)風(fēng)、人間情，筆簡(jiǎn)意饒，立意深刻，一掃傳統(tǒng)人物畫(huà)的孤高荒寒之氣，引領(lǐng)著人物畫(huà)走出桃花源。這些作品的出現(xiàn)意味著中國(guó)畫(huà)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。

齊白石《搔背圖》 133.5x33cm 約1927年 北京畫(huà)院藏

豐子愷 《家家扶得醉人歸》36×29cm 年代不詳 上海中國(guó)畫(huà)院藏

蔣兆和《與阿Q像》97×52cm 1938年

李斛 《嘉陵江纖夫》85×231cm 1946年

關(guān)山月《鐵蹄下的孤寡》119.8×63cm 1944年 關(guān)山月美術(shù)館藏

第二板塊：時(shí)代與生活的禮贊

第二板塊主要展示20世紀(jì)50年代至70年代的作品。新中國(guó)成立后，中國(guó)人物畫(huà)家堅(jiān)持“二為”和“雙百”方針，緊跟時(shí)代風(fēng)潮，熱情謳歌社會(huì)主義建設(shè)新面貌。他們以通俗易懂的筆墨描繪群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的內(nèi)容，表達(dá)對(duì)時(shí)代與生活的禮贊。20世紀(jì)50年代中期崛起的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。除了寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)以外，20世紀(jì)50-70年代，工筆人物畫(huà)也得到了新的發(fā)展。工筆畫(huà)家們或借鑒民間年畫(huà)，或借鑒西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，創(chuàng)作了具有濃郁時(shí)代色彩的新工筆人物畫(huà)作品，而傳統(tǒng)題材的人物畫(huà)也被賦予新的時(shí)代內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義，代表性藝術(shù)家有姜燕、黃均，陳緣督、吳光宇、程十發(fā)、潘絜茲等。

黃胄《載歌行》141×363cm 無(wú)年款 北京畫(huà)院藏

葉淺予 《藏舞人物》 紙本設(shè)色 69.5×46cm 1962年 北京畫(huà)院藏

第三板塊：思想與語(yǔ)言的自覺(jué)

第三板塊基本展示20世紀(jì)80年代至今的作品。新時(shí)期以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)揭開(kāi)新的篇章。復(fù)合、多元的文化生態(tài)為中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展提供了多種可能，中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)在思想與語(yǔ)言?xún)蓚€(gè)層面逐步走向自覺(jué)，中國(guó)人物畫(huà)壇呈現(xiàn)出繽紛多彩的面貌。

施大畏、施曉頡 《洗禮——記上海第三次工人武裝起義》 315×510 2014年

田黎明《都市午餐》 180×120 2012年

劉大為《雪線(xiàn)》 220×240cm 2004年

現(xiàn)實(shí)的光芒——中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代人物畫(huà)研究展”，基本呈現(xiàn)了一部形象的中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)史。同時(shí)，這些經(jīng)典作品也反映了20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步、中國(guó)藝術(shù)的變革與創(chuàng)新。相信觀眾漫步于展廳，不僅能夠感受到中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)異彩紛呈的發(fā)展概貌，而且能夠感受到中國(guó)社會(huì)日新月異的蓬勃生機(jī)。