梅蘭芳海報

20 1 4年9月3日晚，在國家大劇院觀看了由白永成先生主演的話劇《梅蘭芳》，心生許多的感慨。

梅先生為京劇藝術(shù)與中國現(xiàn)當(dāng)代戲曲藝術(shù)所作出的卓越貢獻(xiàn)，可謂是家喻戶曉，盡人皆知。記得小的時候，在河湖港漢，阡陌田野，父輩們就一再將他的故事口口相傳。到了少年及青年時期，關(guān)于梅先生的藝術(shù)造詣與生平軼事，灌得滿腦滿耳。近年來，以他為原型的電影、話劇、戲曲、傳記等多個門類的藝術(shù)作品，更是接二連三。再與鋪天蓋地的小報、網(wǎng)絡(luò)中與他相關(guān)的文字相互聯(lián)系、印證，便隱隱發(fā)現(xiàn)：梅先生的形象已不再清晰，越來越模糊有時常常會犯迷糊：到底哪一個故事是真實(shí)發(fā)生在梅先生身上的？圍繞他的舞臺上下的那些個奇聞軼事，有．哪些是真實(shí)的？哪些是屬于藝術(shù)上的“二度創(chuàng)作”？到底哪一個梅先生才是真正的梅先生？——我相信，看多了聽多了關(guān)于梅先生莫衷一是的生平事跡，明白的人也會犯暈乎：暈乎的人，自然是也是越發(fā)地整不明白的。漸漸地，梅先生就從一個有血有肉的京劇大師，被“好好先生們”塑造成了一個“舞臺上光彩照人的奇女子、生活中頂天立地大義凜然威武不屈的偉男子”了。——“塑造典型環(huán)境中的典型人物”，從“生活的真實(shí)”到“藝術(shù)的真實(shí)”，看來，我們的文藝工怍者們，都是循著這么一條相對熟悉的路徑，在接受熏陶的，也是這樣在孜孜不倦地實(shí)踐著的。即便想改，估計一時半會還有點(diǎn)兒難。

人們似乎總是對明星們的“私生活”有著異乎尋常的探究熱情。自然地，關(guān)于梅先生的個人情感故事，便成了眾多演繹“梅故事”的藝術(shù)家們刨根問底、樂此不疲的一座票房富礦。怎么離奇怎么編，怎么浪漫怎么寫，怎么轟動怎么拍，怎么凄然怎么演，怎么叫座怎么掰一    ‘時間，方案版本之多，情節(jié)編造之曲折離奇，故事演繹之玄虛幻妙，簡直是讓人目不暇接。普通觀眾們，喜好的是故事。只要故事好看，管他真的假的：可梅先生的后人不樂意了，對那些實(shí)在是編造得太玄乎的、不太靠譜的情節(jié)，有時候還真有點(diǎn)兒Hold不住。——這不，為了以正視聽，保持梅先生故事的真實(shí)性，梅先生的兒子梅葆玖先生親自擔(dān)任了本劇的藝術(shù)總監(jiān)。開演前的視頻花絮中，有這樣的廣告宣傳語：  “本劇中關(guān)于‘梅孟戀情’，由梅葆玖先生第一次授權(quán)搬上舞臺。”——敢于將父輩的愛情故事“抖落’’出來并進(jìn)行公演，這還真是需要相當(dāng)大的勇氣！

我之所以說該劇很感人，就在于它的真實(shí)與真誠。

比如說關(guān)于“梅盂戀情’’。很長時間以來，關(guān)于梅蘭芳與孟小冬的“梅孟戀情”，一直是人們刻意回避的話題。近年來，隨著社會文化土壤的漸趨溫和理性與寬厚包容，這段曾經(jīng)發(fā)生在兩位名伶之間的愛情故事，從諱莫如深到遮遮掩掩，薦到天花亂墜、曲折離奇，已經(jīng)被藝術(shù)加工得失去了事實(shí)的本真。眾所周知，在舊中國，是存在“一夫多妻（多妾）”現(xiàn)象的。倘以歷史的眼光看去，兩位志同道合的梨園大師之間，因戲生情，惺惺相惜，進(jìn)而共同有過一段美好的時光，便不足為奇。人們感興趣的是：冬皇與梅大師是如何從兩情相悅到勞燕分飛？冬皇又是因?yàn)槭裁礃拥男慕Y(jié)，最后成了上海灘的頭面人物杜月笙的續(xù)弦？——話劇《梅蘭芳》將這一段愛情故事忠實(shí)還原于兒女情長本身，以近乎得平靜如水的敘事手法，將這一對梨園癡男怨女未了的情緣，娓娓道來，既不驚天動地，也不遮遮掩掩，如【西皮流水】的曲牌板式一般，舒緩明媚，千干凈凈，橋斷水不斷，水?dāng)嗲椴粩啵攵笸?，令人嘆息。

再比如關(guān)于表現(xiàn)梅蘭芳重義氣講感情的片段。師哥筱艷菊帶有舊時代藝人身上固有的缺點(diǎn)，比如攀附權(quán)貴、庸俗媚世、爭強(qiáng)好勝、自甘墮落、自暴自棄。他愛戲如命，卻因?yàn)榧刀蕩煹苊诽m芳的藝術(shù)才華與觀眾緣，心結(jié)難解，于是擅離戲班，獨(dú)闖碼頭。可囿于自身舞臺實(shí)力所限，加之受人蒙蔽，終究難成大器，于是整日花天酒地，暈暈乎乎，醉態(tài)朦朧。然而，即便是這樣一個我行我素、滿身是毛病的落魄的藝人，他略顯猥瑣的身骨，在日寇入侵、民族危亡的關(guān)鍵時刻，也是挺起脊梁，寧折不彎，寧可被逼成瘋癲，也絕不開口為日偽唱戲；尤為難得的是：該劇還以沉重的筆觸，寫出了舊時代藝人生存的艱難與人格上所遭受的不平等、不公正。如筱艷菊因?yàn)榕矢綑?quán)丑、貪圖富貴、蠅營狗茍、甘做男寵、自甘墮落、醉意污淖，而被忍無可忍的師弟梅蘭芳憤怒扇了一耳光的情節(jié)，就特別地震撼人心。創(chuàng)作者敢于將舊時代梨園存在的丑惡現(xiàn)象搬上舞臺，尤其是在《梅蘭芳》一劇中加以再現(xiàn)，這的確是需要很大的勇氣的！

京劇，作為一種脫胎于市井里弄與瓦舍勾欄的藝術(shù)形式，她所生存的土壤，并不全都是紫禁城內(nèi)那雕梁畫棟、黃馬褂加身、賞銀滿缽、高軒敞亮的皇家戲臺，她也有許多的不為外人道的污垢與苦澀，辛酸和屈辱。再覡了師兄筱艷菊的墮落過程，不僅不影響到這位傳奇人物梅博士的形象，相反地，人們從舊時代藝人的生存之艱與人格之低下之中，愈發(fā)地覺出梅大師出污泥而不染與卓爾不群。同時，將這段難以啟齒、諱莫如深的情景予以再現(xiàn)，對于我們今天的觀眾進(jìn)行實(shí)事求是的藝術(shù)史教育，對于更好地了解國粹藝術(shù)的過去，如何科學(xué)理性地看待今日包括京劇在內(nèi)的多個民族藝術(shù)形式的不太景氣的現(xiàn)狀，從而立足當(dāng)下、放眼將來，都是十分有益的。什么意思呢？就是通過這一段情景的再現(xiàn)，我們了解到：在舊時代，京劇市場也并不是如有些復(fù)古之士所宣揚(yáng)的那樣的鼎盛與輝煌；京劇的觀眾也并不全部都是那樣的可愛，他們之中，也有如朱益明之流的醉翁之意不在酒的逆襲之輩，也有愛打架挑事、好投機(jī)鉆營、賣弄八卦、喝倒彩的市井之徒。

觀看《梅》劇，震驚之余，引入沉思。她像一扇被風(fēng)吹開的窗戶，讓我們得以看到京劇的前世今生，看到一代名伶的臺前幕后，從而試圖去追溯其漫漫的心路歷程，感受其所遭受的掙扎與煎熬。日寇進(jìn)犯，上海淪陷。梅先生凜然正氣，蓄須明志，閉門不出，誓死不為鬼子唱戲。面對日偽上海憲兵司令部的威逼，情急之下，梅蘭芳不惜自戕身體，連扎三針，瞬間高燒昏厥，置個人生命與家小安危于不顧，以敢與死神握手的決絕，堅拒鬼子漢奸的邀請。在重度昏厥的情況下，主創(chuàng)人員設(shè)置了幾段梅蘭芳與主要劇中人的對話，可謂是神來之筆。如深陷梅盂戀情不能自拔時，妻子福芝芳對盂小冬善意卻不乏機(jī)智的規(guī)勸：  “梅蘭芳不是你的，也不是我的，他是大家的！”——面對奪愛之恨，福芝芳依然表現(xiàn)得大度包容，富有涵養(yǎng)，不哭不鬧不上吊，而是選擇了繼續(xù)隱忍，默默地操持著小家，維持著處境日益艱難的戲班的運(yùn)轉(zhuǎn)，傾其所有，支持丈夫赴美演出，完成夙愿，成就“京劇梅博士第一人”。“為尊者諱，為長者諱”——如果說，作為梅派藝術(shù)的衣缽傳人，不得不說出父親與盂先生的故事，而在情感上多少有些難堪、無奈與不自在的話，那么，面對福芝芳這位平凡而偉大的女性，作為本劇藝術(shù)總監(jiān)的梅葆玖先生，一定是懷著最為深摯的感情．在為他的母親、為天下所有忍辱負(fù)重的平凡母親唱著最深情的贊歌！當(dāng)我看到那個傾注了父母之愛、寄托了夫妻二人全部藝術(shù)理想的叫做梅葆琪的孩子不幸幼年凋零之時，禁不住灑下了熱淚。

也是在這一場高燒昏迷的情境中，身著戲裝的梅蘭芳，得知了他的良師益友齊如山先生，為了襄助他的美國之行，不惜傾家蕩產(chǎn)，賣掉祖業(yè)，換得三十萬大洋，支持梅蘭芳率他的戲班遠(yuǎn)涉重洋轟動北美的義舉，而自己卻被老母逐出門戶、流落街頭的情節(jié)時，我才真真切切地知道：想做一名有益于京劇事業(yè)的觀眾，需要付出多大的犧牲！聯(lián)想到偶爾有些個時候，為了節(jié)省一百、兩百、一千塊錢的戲票，我在長安大戲院的門口，如做賊似的，來回溜達(dá)、等候著票販子開鑼后降低票價的窘迫，真是不好意思得很！  【——囀指201 4年4月26日晚，張火丁在長安大戲院演出程派劇目《梁?！?，票販子將580的票價炒到了1500元1張的往事。】

《梅蘭芳》一劇，首先是劇本好。劇本好，故事就立起來了。再就是表演好。白永成先生的職業(yè)是話劇，可因?yàn)樗莩龅倪@個角色不是別人，而是“四大名旦”之首的梅大師，因此，，除了話劇的表演實(shí)力之外，他還需要對京劇藝術(shù)、梅派藝術(shù)有較深的藝術(shù)體驗(yàn)。他的外形俊朗，偶爾也唱幾句梅派唱腔，還能舞虞姬的劍，扎穆桂英的靠，套上披風(fēng)甩水袖，踏上繡鞋跑圓場，轉(zhuǎn)著圈兒撩蘭花指，揮著彩練散繁花，在真聲與假嗓之間自如轉(zhuǎn)換，這是很需要功夫的；筱艷菊很出彩，表演夸張生動，矯揉造作，很有那個怎么唱也紅不起來的二流男旦的味道。我甚至懷疑，他是不是學(xué)過專業(yè)的京劇表演？不得而知，有待考證；福芝芳的表演中規(guī)中矩，臺詞很有功力，形蒙氣質(zhì)俱佳，人物刻畫到位，真真正正地是位忍辱負(fù)重的梅夫人與好母親，堪為母親中的典范：盂小冬的扮演者叫李晶，根據(jù)我從微博中了解到的信息，她是上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院京劇班的高材生，后又在中國戲曲學(xué)院讀過研究生，剛畢業(yè)不久。主攻專業(yè)就是女老生，他們京劇的行話好像是叫“坤生”。因?yàn)樗菍W(xué)的這個專業(yè)，造詣自然是行家里手級別的水平。又因?yàn)轱L(fēng)華正茂，外形氣質(zhì)與冬皇并無二致，加之又是地地道道的北京姑娘，因此，臺詞也是溜刷得很?？赡苁且?yàn)閷I(yè)京劇演員照顧非京劇演員白先生的緣故，昨晚聽她的幾個經(jīng)典唱段的幾句唱，覺得余派味道正濃?？赡苁钦{(diào)門太低的緣故，多少影響了她的專業(yè)演唱。這倒不妨事的，畢竟是在演話劇，畢竟主角兒是梅蘭芳，她只需綠葉襯托紅花即可。不然，就演成了陳佩斯與朱時茂的那個經(jīng)典小品《主角與配角》的故事：劇中爰戲、傍戲成癡，卻又奴顏婢膝的反派人物朱益明一角由黃湘陽飾演。他嗓門兒大，中氣足，光頭賊亮，聳肩抖腿，勾胸弓腰，活脫脫的一副投機(jī)鉆營的小丑相。沒有他的賣力表演，多個情節(jié)爆發(fā)點(diǎn)就催不起來。因此我要為黃先生的傳神表演點(diǎn)個贊。

本劇的導(dǎo)演，很有水平。為什么這么說呢？因?yàn)槊诽m芳這個人物，不太好表現(xiàn)。特別是用話劇的形式，來表演京劇大師起伏浮沉、波瀾壯闊的一生。如果啟用京劇演員來演，可能又在表現(xiàn)生活中的梅大師方面，有刻意做著的成分，程式化太強(qiáng)，生活化不足。就我有限的戲曲閱歷與生活體驗(yàn)來看，凡是自小學(xué)過戲曲的人，生活中大多數(shù)的人他總愛勾著腳走路，到了講臺與舞臺，哪怕是唱一個卡拉OK，他也會下意識地勾著腳踱方步，一看就是學(xué)過戲的人：而選用話劇演員來演繹京劇大師的風(fēng)采，戲曲功力的不足，又是明顯的短板e很顯然，白先生在惡補(bǔ)戲曲表演方面，是用了大功的。舞臺的人物調(diào)度，也看得出導(dǎo)演的獨(dú)具匠心。幾個關(guān)鍵人物，圍繞著梅先生命運(yùn)轉(zhuǎn)折的幾件大事，相互交織，互為羈絆，按照各自的性格，走著各自的路，既分又合，從而來烘托出主要的人物。全劇圍繞“師徒情、夫妻情、手足情、祖國情”這個情感主線來展開，充分運(yùn)用多媒體背景墻與巨幅電子屏邊沿幕，來進(jìn)行典型環(huán)境的烘托與旁白語言的起承轉(zhuǎn)合+。尤為值得稱道的是：在如何處理舊時伶人與新社會人民的藝術(shù)家這個具有脫胎換骨意義的重要劇情時，導(dǎo)演充分借助電子幕墻，精心剪輯梅先生在天安門城樓參加開國大典、參加政治協(xié)商舍議、受到毛主席、周總理的親切接見、參加文代會、編演新戲、授課講學(xué)等多個珍貴歷史鏡頭，集中表現(xiàn)出這位人民的藝術(shù)家那種辭舊迎新、春風(fēng)得意、輕舟喜過、枯木逢春的喜悅與豪邁之情！

當(dāng)然，作為一部向京劇大師致敬的誠意之作，話劇《梅蘭芳》也并非完美無缺。比如主演白永成先生的戲曲身段、唱腔等方面還需要努力打磨：真聲與假嗓如何更好地轉(zhuǎn)換、話劇同戲中戲之間如何出戲與入戲等方面，白先生仍有進(jìn)一步提升的空間；在硬件方面，音響似乎忽高忽低，音量偏大：在背景音樂方面，京胡、京劇元素運(yùn)用得較好，但估計是制作方考慮到成本的因素，大量選用的是電子音樂合成與配器，感覺有些喧鬧，而且，在貼合劇情、渲染特定情緒、營造氛圍方面，電子合成器的音樂表現(xiàn)力，很顯然是不如交響樂或民族音樂的。不妨將音樂的渲染力提升作為今后此劇進(jìn)一步打磨的內(nèi)容之一。當(dāng)然，這也是吹毛求疵、希望該劇真正能夠成為經(jīng)典、傳世之作的故作高深之語。

觀看話劇《梅蘭芳>，這該是多么快樂的一件事情?。?/p>