前言

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【絢麗甘肅·多彩隴原】書畫名家百人微展·第92期畫家郜繼鳳

納天地逸膽清氣 繪水墨藝術人生

——記隴中畫壇新秀郜繼鳳先生

郜繼鳳，男，1979年出生于中國“書畫藝術之鄉(xiāng)”——甘肅省通渭縣。2001年畢業(yè)于隴東學院美術系，后取得美術專業(yè)本科學歷。現(xiàn)為甘肅省美術家協(xié)會會員，定西市書畫院畫師。業(yè)余致力于中國花鳥畫和農民畫的研究和創(chuàng)作，主張創(chuàng)作“博采物象、深挖傳統(tǒng)，慎用水墨、回歸自然”，作品表現(xiàn)手法獨特，藝術內涵深厚，受到諸多來通渭采風交流的書畫名家、書畫經紀人的青睞和贊譽，被著名花鳥畫家劉繼紅先生譽為隴中畫壇的“新秀”。

2004年，作品入選甘肅省2004特色文化大省宣傳周暨首屆通渭農民書畫藝術節(jié)作品展；2005年，作品獲絲綢之路﹒首屆甘肅省書畫作品大賽美術成人組紀念獎；2009年，作品入選“慶祝中國共產黨成立90周年﹒農民畫家畫農民作品展”；2010年，作品入展定西市書畫院書畫師作品展；2010年，作品入選首屆“和諧中國”全國書畫大賽作品展；2011年，作品入選“潮人杯”全國書畫大賽；2012年，作品入選甘肅省美術家協(xié)會走進通渭——通渭書畫采風基地寫生作品展。2013年，作品入展渭水源﹒李氏故里書畫展；同年，作品入展中書協(xié)慶陽培訓基地書畫展。同時，作品在《中國現(xiàn)代美術》、《西部藝術》、《甘肅日報》等報刊和“中國美術家網”、“書畫藝術網”、“中國華人書畫網”等網站發(fā)表，并被韓、日、臺和新加坡等國外友人收藏。

郜繼鳳出生在農村，家里房前屋后栽植的各種牡丹、芍藥和蘭草等花卉，他自幼看讀深刻，頗為喜歡。同時，鄉(xiāng)人崇書尚畫的淳樸民風使他內穎外發(fā)，從小與國畫結下了不解之緣，將自己對未來生活的憧憬寄托于硯池水墨之間。學畫之始，曾蒙受著名當?shù)禺嫾覐埵刂?、梁俊川等老先生把手指點，盡管生活條件艱苦，但堅持習畫不輟。后來在戴春森、陳進榮等先生的耳提面命和悉心指導下，專心學習國畫技藝，美術技藝和功底日趨漸進。不僅如此，這些老師所尊崇的唯真、唯善、唯美的藝術理念，也對郜繼鳳的藝術性格的形成產生了莫大影響。他常說：為人之道與為畫之道一樣，要以“真”為根本，一個真正的藝術家，不僅僅是藝術領域內的行家，更應該是生活層面上的完人。

郜繼鳳很重視自身的知識儲備，在潛心研習著名花鳥畫大師吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、朱宣咸、關山月等歷代大家作品的基礎上，又經常涉足田園，廣泛寫生，從生活實際汲取精華。集百家之長，鑄一己筆法。其作品揮灑有度，質樸自然，超然脫俗之氣，顯而易見，個性特征十分鮮明。同時，他深知文學修養(yǎng)對一個美術藝人的重要作用，因此始終堅持研讀古典詩文、藝術論著和古人的題畫文字，以增強底蘊，拓寬思維。其花鳥畫之造境，是生活實際與哲學思索相碰撞的產物，在給人美的享受的同時，還可以誘發(fā)聯(lián)想和深思，透視出鮮活的生活氣息和時代精神。

郜繼鳳筆下的花鳥畫，尤以牡丹、菊花和梅花見長。其牡丹水墨淋漓，厚重大方，花繁枝茂，濃淡、仰俯、枝干穿插之變渾然一體，富貴、金石、王者之氣貫穿其中。蒼勁中不失雍容華貴，突顯出“威而不猛，媚而不妖”的富貴氣質和花中之王的綽約神韻。其菊花風姿百態(tài)，韻味各異，不管在晚秋下，還是在夕陽中，都傲然挺立、不畏霜雪，沖和恬淡、安詳寧靜，顯示了作者獨到的匠心和濃郁的情趣。其梅花蒼勁雄渾，巧拙兼施，一改傳統(tǒng)寫梅清高孤傲、苦寒寥落的意蘊，代之以氣韻葳蕤、生機盎然的新意境，用筆疏密有度、剛柔相繼、干濕互參、濃淡相宜，描繪出梅花鐵臂橫斜、清氣洋溢的魂魄。

郜繼鳳的花卉草木、野禽蟲魚，既體現(xiàn)出審美情趣，又充盈著勃勃生機。他的“梅、蘭、竹、菊”或“春牡、夏蓮、秋菊、冬梅”等四條屏，常常在突出描繪“花卉”這一主題的同時，又嵌入蝴蝶、小鳥、游魚或雛雞等，使畫面充滿靈動的氣息，意境天然，妙趣橫生，深得人們喜愛。他的斗方或小品畫，更是精細別致，尺素之內，婀娜多姿的夏日荷花、瀟灑飄逸的深谷幽蘭、莖蔓纏繞的架上葡萄、振翮舞動的枝頭小鳥、追逐嬉戲的清水蝦魚……使人覺得畫家置身于百卉群禽之間，親昵地與花鳥對話，水墨之情和生活之感不言而喻，一目了然。

花鳥畫之外，郜繼鳳還擅長人物畫，以農民畫為其代表。由于他自幼生長在農村，植根于隴中傳統(tǒng)農耕文化，對農民產生了極深的感情，關注鄉(xiāng)土、描繪農人，成了他繪畫生活的重要內容。他筆下的隴中農民，憨態(tài)豐滿、和藹可親，不論是勞作場面還是休憩閑聊，都惟妙惟肖、淋漓盡致。精微地描繪出了每個人物的內心世界和性格特征，傳遞著作者的主觀感受和繪畫功力。特別是對老人面部的刻畫，更是用筆精到準確，濃淡枯濕，意在筆先，神韻天成，直觀再現(xiàn)了新時期農村老人質樸、慈祥、自然、樂觀的特點，透視出了他們在遠離喧囂和浮躁的農村永葆純潔善良的美好心靈，既讓人嘆為觀止，又讓人肅然起敬。

有哲人說過：“誰能聽得到大自然的聲音，誰就能獲得整理。”美術創(chuàng)作也一樣，為了拓寬視野，撲捉更多更美的生活場景，郜繼鳳常常背負畫架，遠行他鄉(xiāng)進行寫生。在藝術實踐中，他踽踽獨行，默然耕耘，在不斷的自我否定中不斷獲得新知，超越自我。多年來，寫生所積累的底稿摞了幾摞，他的作品中的好多內容，其實就是寫生所得。同時，他在畫法上不斷創(chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)的基礎上，追尋對筆墨的分解和重新組合，特別在人物畫方面，注重使用水墨漬染，使畫面顯現(xiàn)出多層次的透明薄罩，形成率直而又鮮明的獨特效果，繪畫語言別開生面。

櫛風沐雨、藝?？嗪?。郜繼鳳帶著童年那永不泯滅的畫家夢，全身心地擁抱生活，把希望寄托于不懈的努力、追求、探索和創(chuàng)新中，為自己鋪就了一條通往成功的道路。

(通渭縣委辦公室 黨旭濤撰)

印象通渭

新水墨畫創(chuàng)始人王奇寅點評作品

和西北師大文化教授在工作室

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