第88屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮已經(jīng)落下帷幕，與其有關(guān)的話題還在持續(xù)。獲獎(jiǎng)的近20部影片中有不少改編自小說(shuō)，單是入圍“最佳影片”角逐的9部影片就有5部改編自小說(shuō)。其中，像《荒野獵人》《房間》等獲獎(jiǎng)影片的原著小說(shuō)都出版了中文版。此外，獲提名的《火星救援》《卡羅爾》等四部電影的原著小說(shuō)也有了中文版。如果你還沒(méi)找到資源看這些電影，不妨先讀讀這些原著小說(shuō)。

獲獎(jiǎng)影片

《荒野獵人》

　作者是公務(wù)員不能接受采訪

憑借“準(zhǔn)奧斯卡”級(jí)別的制作團(tuán)隊(duì)，電影《荒野獵人》不但讓亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多蟬聯(lián)最佳導(dǎo)演，還結(jié)束了“小李子”陪跑22年的老梗。影片改編自邁克爾·龐克的同名小說(shuō)，原著小說(shuō)出版于2002年，當(dāng)時(shí)第一版只賣出了15000本，電影開(kāi)拍前已經(jīng)成了絕版書(shū)。

當(dāng)書(shū)商得知萊昂納多·迪卡普里奧要出演電影《荒野獵人》時(shí)，才趕緊從版權(quán)方購(gòu)買了再版版權(quán)。2015年，小說(shuō)精裝版再版，此后賣出了超過(guò)50萬(wàn)本，加印了21次，還登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書(shū)榜首，中文版已由北大出版社引進(jìn)出版。小說(shuō)用日記體寫成，故事發(fā)生在19世紀(jì)前期的美國(guó)西部，皮草獵人休·格拉斯深入?yún)擦謪s不幸被熊所傷，留守的兩名同伴趁火打劫將他扔到荒野中等死。休·格拉斯卻從死亡線上爬回，向背叛者展開(kāi)復(fù)仇。

有趣的是該書(shū)的作者邁克爾·龐克卻不能因?yàn)閵W斯卡獎(jiǎng)過(guò)于風(fēng)光，今年51歲的他是美國(guó)駐WTO的貿(mào)易代表，因?yàn)楣毶矸菟坏媒邮苊襟w的采訪，甚至在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮當(dāng)晚，邁克爾·龐克還在進(jìn)行一場(chǎng)科技設(shè)備的貿(mào)易談判。

　《房間》

殘忍的案件化為勇敢的文字

電影《房間》的主演布麗·拉爾森摘得本屆奧斯卡最佳女主角，同名小說(shuō)的作者是居住在加拿大的愛(ài)爾蘭作家愛(ài)瑪·多諾霍，原著中文版于2012年由99讀書(shū)人引進(jìn)，人民文學(xué)出版社出版。這部小說(shuō)的靈感來(lái)源于2008年奧地利的弗萊茨勒案，這個(gè)本來(lái)殘忍冷漠的故事，在愛(ài)瑪?shù)墓P下，卻充盈著親子之間純凈和勇敢的愛(ài)。

故事講述了布麗·拉爾森飾演的女孩被鄰居所騙，之后被囚禁在一個(gè)狹小的房間里長(zhǎng)達(dá)七年之久。在此期間她遭到強(qiáng)奸，并生下了兒子杰克。雖然他們被困在一個(gè)不到10平米的房間里，但媽媽卻通過(guò)幻想為兒子創(chuàng)造了一個(gè)神奇的世界。不過(guò)隨著一天天長(zhǎng)大，杰克的好奇心使他不再滿足于這個(gè)世界，于是媽媽精心策劃、帶著杰克逃出了那個(gè)囚禁他們的房間。然而，逃出來(lái)后這對(duì)脫離社會(huì)太長(zhǎng)時(shí)間的母子才發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)世界才是最讓他們害怕的。

電影忠實(shí)地根據(jù)小說(shuō)改編，主演布麗·拉爾森和小雅各布，也還原了書(shū)里動(dòng)人的母子形象。作者愛(ài)瑪·多諾霍曾說(shuō)：“從一開(kāi)始，我就不想去寫一個(gè)關(guān)于暴力、強(qiáng)奸的故事，我也不想把它寫成一個(gè)犯罪故事。”寫《房間》時(shí)，愛(ài)瑪?shù)膬鹤诱靡彩?歲，所以她可以通過(guò)兒子來(lái)思考一個(gè)5歲的孩子怎樣講話。

《大空頭》

　華爾街金融故事很“燒腦”

奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)花落電影《大空頭》，影片改編自美國(guó)暢銷書(shū)作家邁克爾·劉易斯的同名作品。電影中涉及的一些金融知識(shí)讓觀眾大呼“燒腦”，在書(shū)中，劉易斯將美國(guó)次級(jí)抵押貸款債券及其衍生品的起源、發(fā)展直至演變?yōu)榻鹑谖C(jī)的過(guò)程，融入有趣的故事中娓娓道來(lái)。

邁克爾·劉易斯曾任所羅門兄弟公司的債券交易員，后為《紐約時(shí)報(bào)》撰稿。他的成名作《說(shuō)謊者的撲克牌》被公認(rèn)是描寫20世紀(jì)80年代華爾街文化的經(jīng)典名作，對(duì)美國(guó)商業(yè)文化產(chǎn)生了重大影響。近作《大空頭》中文版，由中信出版社引進(jìn)出版。

在《大空頭》中，他刻畫了一群智力超群、性格怪異的“終結(jié)者”，他們或是名不見(jiàn)經(jīng)傳的華爾街前交易員，或者是非金融專業(yè)出身的“門外漢”，卻由于對(duì)次貸市場(chǎng)的繁榮和金融衍生工具的層出不窮充滿質(zhì)疑，最終洞察到美聯(lián)儲(chǔ)、美國(guó)財(cái)政部及華爾街的“金融大鱷”都不曾察覺(jué)的市場(chǎng)泡沫，從而將賭注押在美國(guó)金融市場(chǎng)行將崩潰上。最終，危機(jī)爆發(fā)了，他們打敗了華爾街。

提名影片

《布魯克林》

根據(jù)愛(ài)爾蘭作家科爾姆·托賓的小說(shuō)《布魯克林》改編的同名電影，入圍了最佳影片、最佳女主角、最佳改編劇本獎(jiǎng)等三項(xiàng)提名。原著小說(shuō)曾入圍2009年的英國(guó)布克獎(jiǎng)，中文版于2010年由99讀書(shū)人引進(jìn)，上海文藝出版社出版，講述了一個(gè)關(guān)于漂泊與回歸、摯愛(ài)與痛失、個(gè)人的自由與責(zé)任的故事。

托賓在中國(guó)有不少讀者，他的作品主要描寫愛(ài)爾蘭社會(huì)、移居他鄉(xiāng)者的生活、個(gè)人身份與性取向的探索與堅(jiān)持等，文風(fēng)優(yōu)雅。在小說(shuō)中，透過(guò)女主人公艾麗絲小心翼翼的眼睛，即便布魯克林最老套的日?；顒?dòng)都帶上一種微妙的陌生感。

《火星救援》

馬特·達(dá)蒙主演的電影《火星救援》獲得了最佳影片、最佳男主角、最佳劇本改編等7項(xiàng)提名，卻最終鎩羽而歸。不過(guò)，這并不妨礙美國(guó)軟件工程師安迪·威爾的這部處女作受讀者追捧?？苹米骷覄⒋刃涝诮邮芫┤A時(shí)報(bào)采訪時(shí)，也把它稱作是近幾年看到的最佳“硬科幻”小說(shuō)。

2009年，安迪·威爾陸續(xù)將這部小說(shuō)《火星救援》貼在其個(gè)人網(wǎng)站上，供人免費(fèi)閱讀。在讀者的強(qiáng)烈要求下，他在亞馬遜平臺(tái)上發(fā)布作品收費(fèi)0.99美元，哪知花錢的讀者比免費(fèi)閱讀的讀者更多。2013年3月，蘭登書(shū)屋以六位數(shù)買下小說(shuō)的版權(quán)，中文版由譯林出版社引進(jìn)出版。

《卡羅爾》

電影《卡羅爾》獲得最佳劇本改編等6項(xiàng)提名，原著小說(shuō)又名《鹽的代價(jià)》，是《天才雷普利》作者帕特里夏·海史密斯在1952年匿名發(fā)表的中篇小說(shuō)，1989年海史密斯在一篇自序中承認(rèn)了這是自己的作品，其中文版近期由上海譯文出版社引進(jìn)出版。

海史密斯被稱作“最偉大的犯罪小說(shuō)家”，然而《卡羅爾》卻既不驚險(xiǎn)，也缺乏對(duì)道德模糊界限的探索，它只是關(guān)于追求另一種性向的真愛(ài)的故事。在這本書(shū)面世之前，所有的同類型小說(shuō)無(wú)一不以悲慘的結(jié)局作為結(jié)束，特芮絲和卡羅爾經(jīng)歷了種種險(xiǎn)阻后的結(jié)局，似乎預(yù)示著幸福的可能。

《史蒂夫·喬布斯》

由丹尼爾·博伊爾執(zhí)導(dǎo)的電影《史蒂夫·喬布斯》獲得最佳男主角、最佳女配角兩項(xiàng)提名，影片改編自喬布斯唯一授權(quán)的官方傳記《史蒂夫·喬布斯傳》，中文版2011年由中信出版社出版。

該書(shū)作者沃爾特·艾薩克森是美國(guó)著名傳記作家，在兩年多的時(shí)間里，他與喬布斯40多次的面對(duì)面傾談，并對(duì)喬布斯一百多個(gè)家庭成員、朋友、競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手、同事進(jìn)行了采訪。

記者觀察

中國(guó)導(dǎo)演該思考點(diǎn)什么？

　苦尋熱門IP卻遠(yuǎn)離經(jīng)典文學(xué)

最近一篇名為《25位被改編次數(shù)最多的作家，有些還挺意外的》的網(wǎng)文在微信朋友圈熱傳，莎士比亞、契訶夫、狄更斯等大文豪榜上有名，這源自于5年前《slate雜志》網(wǎng)站的一次盤點(diǎn)。有不少中國(guó)網(wǎng)友鳴不平，為何沒(méi)有金庸、古龍，《金瓶梅》《聊齋》？

從這篇網(wǎng)文到這次整理的“奧斯卡電影原著小說(shuō)書(shū)單”，不難發(fā)現(xiàn)，很多偉大的影片都脫胎于經(jīng)典文學(xué)作品。實(shí)際上，最該看這份書(shū)單的應(yīng)該是中國(guó)的電影導(dǎo)演，華語(yǔ)電影連續(xù)13年無(wú)緣奧斯卡，卻熱衷于追逐高額票房和熱門IP，經(jīng)典文學(xué)卻被閑置在偏僻的角落里。

上世紀(jì)90年代，電影《霸王別姬》《活著》《陽(yáng)光燦爛的日子》等被看做是中國(guó)電影的一個(gè)高峰，它們背后有李碧華、余華、王朔的經(jīng)典文本作為支撐。近幾年，馮小剛的《一九四二》、張藝謀的《歸來(lái)》是為數(shù)不多的與經(jīng)典文學(xué)發(fā)生聯(lián)系的電影作品。其實(shí)，不單是影視作品，中國(guó)近些年的戲劇舞臺(tái)藝術(shù)也很少與當(dāng)代文學(xué)發(fā)生聯(lián)系，影視、戲劇一旦脫離了文學(xué)，猶如無(wú)源之水、無(wú)本之木。

記者 田超