=一個縣里的民營劇團，演出了《村戲》原作中真實的力量。(鄭大圣供圖)

“春節(jié)時我們播下種子，就等春夏之交時綠出葉子來、長成小樹林，最后1/5戲份就能開拍。”帶著幾分詩意，導(dǎo)演鄭大圣描繪電影《村戲》的拍攝進程。那片深藏在太行山褶皺里的花生地，那部改編自作家賈大山小說的劇本，以及那群不擅面對鏡頭、卻對腳下的土地天生敏感的縣城“演員”，組合成了他的現(xiàn)實主義。

《村戲》是上海電影集團今年推出的現(xiàn)實主義力作之一。昨天，上影集團發(fā)布了2016年重點創(chuàng)作項目，除《村戲》外，還有劉恒編劇、陳道明主演的反腐影片《圍獵》，以吳孟超院士為原型的電影《我是醫(yī)生》，改編自金宇澄同名小說、與王家衛(wèi)合作的電影《繁花》，管虎導(dǎo)演的電視劇《外灘的鐘聲》和于榮光執(zhí)導(dǎo)并主演的電視劇《咱們工人有力量》等一批現(xiàn)實題材影視劇。他們在春天播種，只待現(xiàn)實主義“樹木成林”。

中國電影當講中國故事

在當下的中國電影大環(huán)境中，鄭大圣算是“小眾”。他導(dǎo)過戲曲電影《廉吏于成龍》、文學(xué)電影《蝕之江楓漁火》，向傳統(tǒng)文化討?zhàn)B分、向文學(xué)借力量，是他慣常的創(chuàng)作狀態(tài)。眼下的《村戲》依舊如此。該片靈感取自賈大山3部短篇小說，用鄭大圣的話說“只有真正在民間生存過、饑餓過，只有貼近過普通人所感所想的作家，才能將這段故事寫得如此生動與準確”。

用這話來概括他的創(chuàng)作同樣恰如其分———無需任何明星臉做招牌，只動用了一個縣里的民營劇團;不用任何天花亂墜的特效，只加入幾板西皮二黃腔———昨天發(fā)布的片花里，在場所有人都感受到那一段全黑白影像的感染力。這并不奇怪，因為原作貼地而行，真實的力量足夠打動人。

鄭大圣拍《村戲》，這是借作家之眼回望。而寫出過《秋菊打官司》　《集結(jié)號》等作品的編劇劉恒，則聚焦當下的反腐風暴，他把“跨國通緝外逃貪官”作為影片《圍獵》的切入點來展開，還找來陳道明擔當主角，力推一部新時期的“紅色通緝”大戲。同理可期的還有《我是醫(yī)生》。這部以院士吳孟超為原型的電影醞釀于2013年，近3年的劇本打磨和影片攝制一路都與現(xiàn)實同行。94歲高齡的吳老親自上臺做手術(shù)，導(dǎo)演謝曉鳴、制片人袁孝民實地去醫(yī)院學(xué)習(xí)、取材;現(xiàn)實里，“中國肝膽外科之父”領(lǐng)銜的科研課題有了突破，電影中，刻錄的故事得以與世界前沿醫(yī)學(xué)同

一邊做生意，一邊傾心文學(xué)，類似這樣的比對，上影的創(chuàng)作計劃表里可列出一長串，比如作家鄧賢的《大國之魂》與南派三叔的《盜墓筆記》，比如重大革命歷史題材電視劇《彭德懷元帥》與經(jīng)典新拍的成龍新作《鐵道飛虎》。在外人看來，上影的新作里既有嘹亮的“主旋律”，也有投資回報可觀的“流行曲”。有人羨慕他們此刻的長袖善舞，能兼得社會效益與經(jīng)濟效益，但很少有人想到，這是上影集團長達10多年的全產(chǎn)業(yè)鏈布局，用做強的企業(yè)實力來為優(yōu)秀作品保駕護航，這才讓如今的“社會效益優(yōu)先”有了邏輯起點。

身為文化企業(yè)的領(lǐng)頭人，任仲倫曾寫下這樣一段話:“當年搞理論，屬于理想者，堅持最高美學(xué)，覺得現(xiàn)實殘缺不全;進入產(chǎn)業(yè)，屬于現(xiàn)實者，常在諸多矛盾中前行，覺得理論求全責備。”如是困惑與如今外界對上影的感佩異曲同工，其實都在問“在理想與產(chǎn)業(yè)間如何找到平衡”。站在“十三五”的當口，上影交出了這樣一張成績單:2015年，集團利潤總額達4億元。現(xiàn)在，上影旗下有影院300家，覆蓋全國26個省(市區(qū))、109座城市，銀幕數(shù)1622塊。2015年上影聯(lián)合院線票房收入近31.5億元，上影發(fā)行團隊全年共發(fā)行影片32部，參與發(fā)行的影片總票房近52億元。2016年，上影站在A股的門檻上，此前，他們還連續(xù)5次躋身全國文化企業(yè)30強。與此同時，“五個一工程獎”、中國電影華表獎、中國電影金雞獎等重要獎項都有上影留名。

產(chǎn)業(yè)鏈完整、多片種繁榮，一大片“樹林”呈現(xiàn)在他們面前。

首席記者 王彥