《韓熙載夜宴圖》局部(宋摹本)

顧閎中《韓熙載夜宴圖》：

寓意深刻的千年名畫(huà)(古畫(huà)品鑒)

顧閎中(五代)

北京故宮博物院藏

中西方關(guān)于宴會(huì)題材繪畫(huà)均有名作演繹，西方有達(dá)·芬奇《最后的晚餐》，中國(guó)有五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。

全畫(huà)共46人，描摹了韓熙載家設(shè)宴行樂(lè)的熱鬧場(chǎng)面。根據(jù)不同情節(jié)或場(chǎng)景，通常將畫(huà)面從右至左分為五段：悉聽(tīng)琵琶、擊鼓觀舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散。五個(gè)場(chǎng)景韓熙載都有出現(xiàn)，增強(qiáng)了圖像敘事性和時(shí)間感。韓熙載有時(shí)融入賓客，互動(dòng)往來(lái)，有時(shí)又舉止端莊、神色凝重、滿懷憂郁，這種矛盾的行為顯露其內(nèi)心復(fù)雜。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)南唐國(guó)運(yùn)衰微，內(nèi)斗激化，韓熙載故意醉生夢(mèng)死、不問(wèn)世事，以求自保。夜宴難盡歡，熱鬧景象的背后卻是有志之士的深深無(wú)奈。

顧閎中身為御用畫(huà)師，《韓熙載夜宴圖》展現(xiàn)了他的高超畫(huà)藝。無(wú)論是家伎的素裝艷服，男賓的青色衣衫，還是家具的沉厚黑色，簾布的絢爛華麗，不同物象敷色豐富，大膽和諧，體現(xiàn)官宦家的典雅格調(diào)。全畫(huà)布局起伏有線，人物賓主有序，造型精微準(zhǔn)確，線條工細(xì)流暢。

此作的繪制年代，也可由畫(huà)中器物所顯示的年代判定，應(yīng)是宋代摹本，非顧閎中真跡。畫(huà)中家伎身穿腰身下移至腰部的襦裙，不同于出土的南唐女俑高腰束胸的襦裙裝扮；韓熙載所戴高紗帽，形制是宋代才出現(xiàn)的東坡巾。畫(huà)中青瓷壺碗、燭臺(tái)等器用形制，也與其它宋畫(huà)中的器用以及宋墓出土物一致。

此畫(huà)曾被溥儀出紫禁城時(shí)帶至長(zhǎng)春，二戰(zhàn)后流入民間。1945年，近代繪畫(huà)大師張大千花重金買(mǎi)下該畫(huà)，后以極低價(jià)格轉(zhuǎn)給中國(guó)大陸，使瑰寶免于流落海外。如今，《韓熙載夜宴圖》完整保存在北京故宮博物院，有著重要的學(xué)術(shù)和欣賞價(jià)值。汪悅