圖為高麗瓷爐珍品，通體釉色淡綠泛青，光澤感很強(qiáng)。王永記/攝

近日，河南一文化博物館收藏的一件十二世紀(jì)的高麗青瓷香爐展出后引起外界關(guān)注。有關(guān)專家接受采訪時(shí)稱，這件青釉瓷爐，看似普通，實(shí)際上卻是珍品，它傳承了中國(guó)越窯五代時(shí)期常見(jiàn)的裝燒工藝，是古代中國(guó)在東亞地緣文化上中心地位的見(jiàn)證。

2月26日，記者在位于鄭州市的東方翰典文化博物館內(nèi)看到，這尊香爐，高9.5厘米，直徑9.5厘米，通體釉色淡綠泛青，有冰裂紋，光澤感很強(qiáng)。它從上至下自成一體，呈S形輪廓線，上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態(tài)。上部博山山形佇立于中央，造型已演化得細(xì)瘦，山形上有鏤空雕刻圓形、水滴形出煙孔。山形爐蓋深腹折沿，沿口飾兩道弦紋，肩部鑲嵌兩道弦紋，下部腰身均勻鑲嵌一圈菊花紋，生動(dòng)活潑。底座有盛放香料的入香口，底部為圈足，灰褐色胎土可見(jiàn)。

“這是十二世紀(jì)高麗青瓷發(fā)展全盛時(shí)期的青瓷爐，出自朝鮮半島高麗時(shí)期全羅南道康津郡。”河南收藏鑒定委員會(huì)理事、館長(zhǎng)黃海濤介紹說(shuō)，這件青釉瓷爐，看似普通，實(shí)際上卻是珍品，雖然原料采用的是當(dāng)?shù)卮赏良坝粤?，但生產(chǎn)工藝卻傳承了中國(guó)柴燒龍窯技術(shù)，是古代中國(guó)在東亞地緣文化上中心地位的見(jiàn)證。

黃海濤向記者進(jìn)行了詳細(xì)的講解。他說(shuō)，12世紀(jì)之前的中國(guó)與周邊國(guó)家進(jìn)行經(jīng)濟(jì)貿(mào)易與技術(shù)的傳播互動(dòng)中，高麗青瓷深受中國(guó)越窯、汝窯、耀州窯、定窯、龍泉窯等多個(gè)窯口燒造技術(shù)的影響，加之自身內(nèi)外部條件的成熟，逐步誕生了具有獨(dú)特風(fēng)格的高麗青瓷。

宋代徐兢《宣和奉使高麗圖經(jīng)》記述了高麗青瓷之美，又指出了它與中國(guó)青瓷的淵源。近代以后，在中國(guó)境內(nèi)也有高麗青瓷出土，這表明了中國(guó)與高麗的關(guān)系除了“往”也有“來(lái)”?！端问贰酚涊d，皇帝宋神宗甚至為高麗國(guó)的進(jìn)貢制定了專門的水運(yùn)路線，由此至北宋亡(1127年)的53年間，共記錄高麗國(guó)進(jìn)貢有13次之多。

資料顯示，高麗青瓷歷經(jīng)兩次發(fā)展高潮，第一次高潮是在10世紀(jì)初到11世紀(jì)中葉，高麗工匠完成了陶器向瓷器的轉(zhuǎn)換，逐步學(xué)習(xí)、傳承、消化、模仿越窯柴燒龍窯技術(shù)，并全盤繼承越窯青瓷的制瓷工藝，在胎、釉配方上開(kāi)始利用本地的瓷石質(zhì)原料和石灰質(zhì)釉料。第二次高潮在11世紀(jì)中葉至13世紀(jì)中晚期，高麗工匠廣泛與耀州窯、定窯、汝窯及遼金時(shí)期的磁州窯進(jìn)行技術(shù)領(lǐng)域的密切往來(lái)，并獲得了很大的進(jìn)步。

“高麗青瓷有兩種風(fēng)格，一種是‘翡色青瓷’，一種是‘象嵌青瓷’。”黃海濤說(shuō)，這些特征是在中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷的影響下，高麗制瓷技術(shù)不斷進(jìn)步形成的。高麗青瓷在工藝技術(shù)方面保留了中國(guó)越窯的特點(diǎn)，胎以瓷石配制，高硅、低鋁，胎色呈青灰或淡灰色，釉采用瓷土加灰釉體系，高硅、高鈣，低鋁、低鉀，釉面透亮，青中泛淡藍(lán)。在燒造技法上主要采用墊燒或支釘燒造，其墊燒器物幾乎無(wú)一例外都有粘砂，粘砂又多為白色砂粒。其支燒器物，支釘粗大，支釘形狀有三角形、圓形、多角形等，支釘呈白色，數(shù)量三至五個(gè)不等。這種裝燒技術(shù)是中國(guó)越窯五代時(shí)期常見(jiàn)的工藝。

記者 門杰丹