看大師真跡  品書畫韻味

黃賓虹書畫作品展在天水市博物館隆重開展

      1月15日，天水市春節(jié)期間的重大文化活動(dòng)——《黃賓虹書畫作品展》在市博物館臨展廳隆重開展，80件（組）黃賓虹書畫作品真跡，吸引了大量市民前來觀看，這是天水市第一次舉辦黃賓虹作品展。
    這次展出的書畫真跡囊括了黃賓虹不同歷史時(shí)期、不同風(fēng)格的山水畫、花鳥畫、寫生稿、臨摹畫等，還有多幅不同字體的書法作品，在地市級(jí)博物館舉辦這樣規(guī)模的書畫展在全國較為罕見。
　  黃賓虹（1865 年1月27日至1955 年3月25日），為近現(xiàn)代杰出國畫大師。他原名懋質(zhì)，名質(zhì)，字樸存、樸人、亦作樸丞、劈琴，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。其原籍安徽歙縣，出生于浙江金華。他自幼喜繪畫，課余之暇，兼習(xí)篆刻。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，24歲時(shí)赴揚(yáng)州，師從鄭珊學(xué)山水，從陳崇光（若木）學(xué)花鳥。在他90 歲壽辰時(shí)，被授予“中國人民優(yōu)秀的畫家”榮譽(yù)稱號(hào)。其作品有《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。
    他44歲后居住在上海30年，主要在報(bào)社、書局從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。他在74歲時(shí)從上海遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員，兼任國畫研究院導(dǎo)師、北平藝專教授。
    他85歲時(shí)從北京返杭州，任國立杭州藝專教授。88歲時(shí)，參加全國政協(xié)第一屆三次會(huì)議，與毛主席、周總理見面并交談甚洽。89歲時(shí)，由于白內(nèi)障惡化，雙目幾近失明，但仍然作畫不輟，畫風(fēng)一新。90歲時(shí)，被中國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)授予“中國人民優(yōu)秀畫家”稱號(hào)。當(dāng)年冬天，為毛主席作《南岳山水圖》國畫。91歲時(shí)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，被聘為中央民族美術(shù)研究所所長。92歲時(shí)，當(dāng)選全國政協(xié)第二屆委員，因病未參會(huì)。當(dāng)年3月25日，在杭州逝世后舉行公祭并葬于杭州協(xié)山公墓，隨后其家屬將他的畫作悉數(shù)捐獻(xiàn)國家。
    他繪畫的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。他六十歲以后曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風(fēng)景甚佳，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫風(fēng)上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹國畫風(fēng)格開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。自此以后，黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳出來，而以真山水為范本，參考過去多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的寫生山水，在章法上前無古人。
    黃賓虹六十九歲至七十歲期間，從巴蜀之游開始，在繪畫上產(chǎn)生飛躍，從真山水中“證悟”了他晚年變法之“理”。這次證悟發(fā)生在兩次浪漫的游歷途中，便是傳說中的“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。
    “青城坐雨”指在1933年的早春，黃賓虹去青城山途中遇雨，全身濕透，索性坐于雨中細(xì)賞山色變幻，從此大悟。第二天，他連續(xù)畫了《青城煙雨冊》十余幅：焦墨、潑墨、干皴加宿墨。在這些筆墨試驗(yàn)中，他要找到“雨淋墻頭”的感覺。雨從墻頭淋下來，任意縱橫氤氳，有些地方特別濕而濃重，有些地方可能留下干處而發(fā)白，而順墻流下的條條水道都是“屋漏痕”。當(dāng)我們把這種感覺拿來對照《青城山中》，多么酷似 “雨淋墻頭”??！完全是北宋全景山水的章法，一樣的筆墨攢簇，層層深厚，卻是水墨淋漓，云煙幻滅，雨意滂沱，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無所不用其極！
    “瞿塘夜游”發(fā)生在游青城后的五月，回滬途中的奉節(jié)期間。一天晚上，黃賓虹想去看看杜甫當(dāng)年在此所見到的“石上藤蘿月”。他沿江邊朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引著他，于是在月光下摸索著畫了一個(gè)多小時(shí)的速寫。翌晨，黃賓虹看著速寫稿大聲叫道：“月移壁，月移壁！實(shí)中虛，虛中實(shí)。妙，妙，妙極了！”至此，黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長、最經(jīng)常的繪畫主題，合渾厚與華滋而成美學(xué)上自覺之追求。
    他七十歲后所畫作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋，達(dá)到新境界；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點(diǎn)，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。
    他曾說，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟是“先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多。”黃賓虹所說的宋畫，除了北宋的大家外，往往合五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然諸家在內(nèi)。“宋畫多晦冥，荊關(guān)燦一燈；夜行山盡處，開朗最高層。”
    在北平的十一年，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn)。用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，思以將中國山水畫兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。
    他南歸杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，筆與墨一片生機(jī)，這次展出的作品主要反映這種國畫風(fēng)格。
    在中國近現(xiàn)代畫壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫家。其畫風(fēng)與豐富多變的筆墨中，蘊(yùn)涵著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國畫壇。
    黃賓虹的繪畫價(jià)值，隨著時(shí)間的推移，其效應(yīng)已顯示出來，而其藝術(shù)價(jià)值的顯現(xiàn)，又是全方位的。除其山水畫外，花鳥畫也境界不凡，書法成就更不能等閑視之；他還有著自己的畫學(xué)理論建構(gòu)；其金石篆刻、文字學(xué)、考古學(xué)也頗有建樹。
　  在2016年春節(jié)之際，為了讓市民與前來天水市博物館的外地觀眾，度過一個(gè)具有中國特色的文化年，該館與浙江省博物館聯(lián)合在天水市博物館臨展廳舉辦黃賓虹書畫作品展，以表達(dá)對這位國畫宗師的紀(jì)念和敬意。
    為組織這次展覽，天水市博物館從去年11月開始，便積極與浙江省博物館協(xié)調(diào)，經(jīng)多次洽談后達(dá)成了展覽意向并簽訂了展覽合同。本月初，天水市文化和旅游局副局長、市博物館館長李寧民親自組織展覽工作，由副館長高世華負(fù)責(zé)展覽的設(shè)計(jì)與布陳，由副館長管玉指導(dǎo)展覽畫冊《百年世匠黃賓虹書畫作品集》的編輯印刷，由副館長汪保全帶領(lǐng)專業(yè)隊(duì)伍奔赴杭州進(jìn)行文物的接收，市博物館陳展部、保衛(wèi)科在這批文物抵達(dá)天水后，加班加點(diǎn)布置展覽和文物保衛(wèi)工作，按照預(yù)訂時(shí)間，準(zhǔn)時(shí)展出。
    本次展覽將于3月15日結(jié)束。