建造“北京的天橋、世界的舞臺”

——中建二局三公司天橋藝術(shù)中心項目施工紀實

（記者 ?？?nbsp; 通訊員 聞江  譚麗坤）日前，英國音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯的著作《歌劇魅影》首次登陸北京演藝市場，觀眾們時而緊張劇情中的人物安全，時而因燈光與音效制造的效果而目不轉(zhuǎn)睛。承接這臺被譽為世界四大著名音樂劇之首、音樂劇之王演出場地的就是中建二局三公司施工完成的北京天橋藝術(shù)中心，該中心填補了我國音樂劇專業(yè)劇場的空白，國人不用再去倫敦西區(qū)或是紐約百老匯就能欣賞到原汁原味的世界音樂劇經(jīng)典劇目了。

天橋藝術(shù)中心被譽為“北京的天橋、世界的舞臺”，位于北京西城區(qū)，是特大型甲級劇場,北京市重點工程，質(zhì)量目標為創(chuàng)國家優(yōu)質(zhì)工程。南北長186.7米，東西長68.8米。主體建筑包括1600座大劇場、1000座中劇場、400座小劇場、300座多功能廳及藝術(shù)商業(yè)配套服務設施等。地上3層，地下4層，建筑高度21米，2013年7月開工，2015年7月竣工。在兩年的時間里，中建二局三公司天橋項目部用智慧和技藝鑄就了一座縱貫古今, 連接中西文化的的藝術(shù)“天橋”。

建造首都演藝核心區(qū)

天橋之名源于明清皇帝至天壇、先農(nóng)壇祭祀路上的一座漢白玉石橋。因是天子所行之橋，亦被稱作天橋。

對北京人來說，北京的南城天橋曾經(jīng)是撂地（古典戲法）、雜耍、戲曲演出的匯集地。自明代起便以宜人的景色，繁多的茶樓酒肆，說書唱曲聞名。到了清代，更是日日有戲曲，天天有鑼鼓，獨門雜藝無處不有的京味文化發(fā)祥地，其中以天橋八大怪為代表的輝煌景象至今仍然是北京南城老住戶茶余飯后的談資。侯寶林、新鳳霞等現(xiàn)代藝術(shù)大師的發(fā)跡地也都位于天橋區(qū)域。

新中國成立后，人民政府對天橋民生與民俗生態(tài)進行改造，不僅興建了北京第一個現(xiàn)代化劇場——天橋劇場，更由老天橋藝人組織成立了中國雜技團、北京曲藝團等諸多耳熟能詳?shù)奈乃囋簣F。

如今，天橋地區(qū)更是成為西城區(qū)重點打造的演藝功能區(qū)。天橋演藝區(qū)位于西城區(qū)南中軸路西側(cè)，面積2.07平方公里，是北京“十二五”時期的重大文化產(chǎn)業(yè)項目。建成后，天橋演藝區(qū)總建筑面積將達280萬平方米，成為集演藝總部、文藝演出、文化展示、旅游休閑、文化商務等功能于一體的首都演藝核心區(qū)。

近年來，北京城里的劇場如雨后春筍般蓬勃發(fā)展，但這些劇場都不具備承載《歌劇魅影》的實力，直到天橋藝術(shù)中心投入使用，《歌劇魅影》才找到了在中國演出的舞臺。天橋藝術(shù)中心共包含四個劇場，總座位約3300個的南城最大的演藝綜合體，將有惠及公眾、品質(zhì)高雅、形式多樣、內(nèi)容豐富的演藝活動將持續(xù)上演。

攻堅克難建設親民工程

來到天橋藝術(shù)中心1600人的大劇場里，兩個觀眾廳分上下兩層布置，下層為池座，上層為樓座，座位呈弧線型排布，在斜板上形成以同一圓心為起點依次向后排列的三維立體扇形排布結(jié)構(gòu)。低頭看每個座椅下，一個圓柱形的通風口不時送出新風，解決普通劇場觀賞節(jié)目時，腳下空氣不流動的問題，而這看似簡單的觀眾廳座位通風喉管定位問題卻成為劇場施工的重中之重、難中之難。

天橋藝術(shù)中心需要預留3000個通風口，劇場雖為同圓心弧線但圓弧分布不規(guī)則，且洞口標高沿劇場角度斜向逐漸升高，比以往劇場類工程采用后期開洞方式定位更難。在斜向弧線模板支設、座位孔洞定位放線、固定以及混凝土澆筑等方面都提出全新的課題，只要任何一個環(huán)節(jié)失控，都將對預埋孔定位的準確性、后期座椅安裝精度、施工進度及經(jīng)濟效益造成不可挽回的損失。為此，項目部成立了《提高劇場座椅通風喉管預埋精確度QC公關(guān)小組》，集集體智慧攻堅克難，展開了一場比拼精細化的攻堅戰(zhàn)。

QC小組在對已施工的1600座池座觀眾廳第一流水段通風喉管預埋孔抽查的380個孔位后發(fā)現(xiàn)有60個孔位存在問題，合格率僅為84.21%，找出影響定位不精確的原因，QC小組通過現(xiàn)場分析和繪制質(zhì)量問題排列圖發(fā)現(xiàn)：測量定位誤差和埋管固定后位移偏差占所有總頻數(shù)的80％，是影響座椅通風喉管預埋精確率的主要原因。針對這兩個原因，QC小組組長陳小茹召開會議，充分發(fā)揮小組成員能動性，集思廣益，分析可能造成“測量定位誤差”和“埋管固定后的位移偏差”偏差大的原因，并進行整理匯總，通過對得出的5條末端因素進行逐一驗證，小組得出兩條主因：控制點及引測點定位累積誤差、交叉施工造成安裝埋管位移，小組遵循“5W1H”原則制定了相應對策。

QC小組采取加強測量放線過程控制，運用孔洞三維座標定位放線技術(shù)、控制線法、矢高法、極坐標法、CAD放樣法、方格網(wǎng)法、集中一體進行測量放樣，并采用圓心等弧及弦切法進行檢測校核，確定通風管洞的圓心，并用鐵釘固定在模板上進行標識。為了達到最佳效果，QC小組把管理人員和相關(guān)勞務隊人員集中在一起，統(tǒng)一學習弧曲線施工放線技術(shù)交底、高支模的搭設技術(shù)交底和埋管定位安裝要點，并由陳旭負責編制《劇場座椅通風喉管預埋定位方案》，專門針對測量施工技術(shù)要點出問卷進行考核，合格率達100%，才展開全面的施工。實施定位過程中，至少四人同時配合，明確分工，嚴格掌控棱鏡桿架立在光滑斜面模板上的精確度。測量完畢及時抽測檢查坐標、制定整改。最終項目部對每個座椅通風口進行多達四次定位最終找到了最準確的位置，使測量放線精確率大幅提高，達到預期目標。

對交叉施工造成安裝埋管位移，QC公關(guān)小組加強了埋管安裝固定控制及混凝土施工管理，注重了對施工細節(jié)的處理，在測量定位工作檢查合格后，鋼筋綁扎時，先排布主筋，待預埋管定位安裝固定后，再進行加密筋綁扎，在鋼筋綁扎過程中為保證鋼筋碼放合理，避免因鋼筋壓、抽、拉、拽、扔導致預埋管偏位產(chǎn)生誤差，項目部組成成品保護小組，設立了專職施工班組長，有效杜絕了野蠻施工、隨意移動或破壞固定安裝預埋管件現(xiàn)象發(fā)生。

同時，砼澆筑過程中進一步加大了對工人交底力度和對預埋管的保護意識，保證泵管的架設、拆改移動路線符合方案要求，重點避開預埋管，不對池座進行集中澆筑，并認真落實旁站制度，及時更正錯誤的澆筑順序、振搗方式。

通過對預埋管安裝、加固及對混凝土澆筑過程質(zhì)量管理、加強工人技術(shù)交底的實施對策，使預埋管安裝定位精確率大幅提高。在第二流水段施工中通過對400個通風喉管預埋孔位的抽查，精度合格率達到98%，孔位偏差實現(xiàn)了控制在10毫米以內(nèi)的目標。該預埋技術(shù)得到了專家一致好評，獲得全國QC獎。

打造《歌劇魅影》在京舞臺

為什么偌大的北京城只有天橋藝術(shù)中心上演《歌劇魅影》？因其魅影是項目部根據(jù)天橋藝術(shù)中心本身定位設計、施工決定的。

天橋藝術(shù)中心定位于專門從事音樂劇演出的劇場，相比北京市許多綜合性劇場對音響、燈光的要求都更加專業(yè)。歌劇最重要的就是聲音的感受，這里的墻面都要經(jīng)過特殊處理，要求延時必須控制在1秒以內(nèi)，可以給觀眾提供最佳收聽效果。項目部機電經(jīng)理秦國巖介紹說：“如果聲音太快，在這樣空曠的劇場里容易聽不清楚，而過慢則會造成聲音重疊。”“我們這個劇場的設計方案來自德國，由項目部和清華大學聲學所經(jīng)過多輪方案修改后共同完成。”其中織物軟硬包工程就是讓墻面神奇?zhèn)髀暤闹匾侄?。傳統(tǒng)的劇場施工，墻面一般采用膠粘的方式，而這里施工人員采用的純手工包裹工序。即將布料放在墻板上，固定好后由工人站在兩側(cè)同時拉伸，每拉伸1公分記錄一次，直到拉伸到最適合包裹墻板的長度，再進行包裹作業(yè)，并固定，沒有膠水本身就減少了揮發(fā)物的產(chǎn)生，但耗材數(shù)量也達到了驚人的三成。包裹墻面的同時工人還要考慮到紋理的走向一致，六個熟練工人一天只能完成一塊3米長、0.3米寬的板材包裹，這樣的精細程度也保證了墻面每塊墻板都完美。

項目部在觀眾席二層位置布置了一排挑桿，可以為歌劇演出增加音響數(shù)量?！陡鑴△扔啊费菟嚨木褪歉鑴≡褐械镊扔?，需要的環(huán)境就是環(huán)繞在觀眾四周的時隱時現(xiàn)的聲音，如果沒有挑桿的話，無法布置中間區(qū)域的音響便無法呈現(xiàn)真正的環(huán)繞立體聲。施工對臺口的音響也從注重美觀而暗做改為明做，便于更好地呈現(xiàn)聲音，明做音響還可以調(diào)整位置，方便增減和擴音。在對燈光的要求上天橋藝術(shù)中心也去掉了綜合性劇場注重會議、晚會類型的直射燈光，使用了各類色彩、明暗、冷暖的特種燈具，總計約60種燈具、400臺的布置讓觀眾更好地享受不同環(huán)境的氛圍。

如果說音響和燈具為了呈現(xiàn)不同氛圍，那么決定《歌劇魅影》落地的便是項目部在天橋藝術(shù)劇院使用的鋼絲吊頂技術(shù)，這也是北京市劇院建設中首次使用的技術(shù)。位于大劇場第五排觀眾席頭頂，一個重量達1噸的水晶吊燈安穩(wěn)地掛在上面，演出開始后這個吊燈變成了歌劇重要的道具。探訪過北京諸多大型演出場所后，主辦方似乎都無法找到能吊起如此重量的屋頂。施工時，項目部考慮到大型道具的安裝需求，特意在屋頂做了一條鋼梁，這樣通過鋼絲鏈接實現(xiàn)了吊裝如此沉重的吊燈。根據(jù)天橋藝術(shù)中心的特殊需要，項目部將普通劇場的升降臺改成了拼裝式舞臺，這樣可以根據(jù)歌劇的需要最大調(diào)整到1600平方米的演出和后場區(qū)域，而《歌劇魅影》所有道具總量達26個集裝箱，也只有1600平方米的區(qū)域才能放下這些道具。

藝術(shù)中心的“高大上”

天橋藝術(shù)中心整棟建筑采用了方方正正的傳統(tǒng)盒子造型，墻壁為淡黃色外掛石材，頂部為青灰色屋頂，四平八穩(wěn)的感覺似乎更接地氣。與周邊的建筑群落相得益彰，也更貼合南城文化的淡雅與隨性。

外觀整個建筑，透過外掛石材之間的縫隙清晰地看到里面的輕鋼龍骨，這樣的建筑會不會漏風？保溫效果會不會打折扣？該項目幕墻工程師郭松嵩道出了其中的玄機：“看似石材掛在建筑外墻上，實際這里面有很多你看不到的東西”。這也是天橋藝術(shù)中心設計新穎之處，項目團隊針對大型開放性石材施工體系的結(jié)構(gòu)特點，優(yōu)化幕墻鋼龍骨體系，采用預制組裝的施工技術(shù)，使幕墻鋼龍骨系統(tǒng)化，便于安裝，降低了現(xiàn)場焊接工作量，創(chuàng)造性的采用方型鍍鋅鋼板進行石材磚的固定安裝。工人首先使用螺栓將防潮效果好的錫箔紙巖棉緊貼在墻壁上，再使用防雨設施覆蓋在巖棉上，并用專業(yè)粘合劑進行封閉，再將輕鋼龍骨與防水板連接，最后掛上外掛石材。這種如同三明治的外墻施工工藝，即保證了設計外型，又確保龍骨力的傳遞,解決了重力累計超標的問題；這種體系看似有些縫隙，并不會影響建筑保暖，還能起到美觀和立體效果，可為一舉兩得。該施工技術(shù)為國內(nèi)首創(chuàng)，已經(jīng)以“一種透空式干掛石材磚幕墻”技術(shù)名義申請國家專利，并獲得受理。

天橋藝術(shù)中心整棟建筑中還有許多堪稱“高大上”的設計。走進劇院正門，迎面便是一座仿制的頤和園內(nèi)宮廷戲樓。該工程技術(shù)負責人錢佐桂說：“這座戲臺高度超過12米，全部由正統(tǒng)古建施工工藝完成。支撐戲樓的是直徑半米左右的美國紅松，選擇的木材生長期限都超過120年，又經(jīng)過15年以上的干燥。”

整座西樓頂部是寫有“天橋藝術(shù)中心”的匾額，匾長2.6米，寬0.8米，是重達700公斤的巴西花梨木。施工時，項目部使用了兩臺電動升降機花費5個小時才將它們安裝到位，而用來托起匾額底部的兩個純銅虎頭，每個就有15斤重。

天橋藝術(shù)中心不僅有歷史的厚重感，里面還藏有新鮮的裝置，還分布著約80門水炮。它們擁有與坦克一樣的功能——定向識別：一旦發(fā)生火災，水炮可以自動尋找起火點，并向其噴射水彈，不同型號的水炮每秒可以噴射8到10升水，覆蓋了所有易起火

點。

“天橋匯”成北京文化新名片

隨著天橋藝術(shù)中心的啟用，它的影響力已遠遠超越了工程范疇。在施工過程中，它吸引了一大批藝術(shù)文化學者前來參觀考察，韓美林、于丹、楊瀾等名人先后到訪，北京市各級領(lǐng)導親臨指導，朱軍、朱迅、劉謙、毛阿敏、沙寶亮、孫淳、付笛生夫婦、春妮、金銘、俞白眉等人一一亮相劇場……

今天的天橋已經(jīng)脫胎換骨，未來這里不僅有相聲、評書、雜技等傳統(tǒng)技藝，《歌劇魅影》國際著名音樂劇以及話劇、芭蕾等現(xiàn)代藝術(shù)也將輪番登臺。而作為標志性建筑和展示基地的天橋藝術(shù)中心，在完成“天橋演藝區(qū)”第一個五年建設計劃后，將引領(lǐng)“天橋演藝區(qū)”從內(nèi)容到消費為市民提供吃、住、行、游、購、娛等全方位服務。2016年，演藝區(qū)進入第二個五年發(fā)展期，區(qū)域內(nèi)將對臘竹片區(qū)、先農(nóng)壇片區(qū)進行建設，大小劇場群集，特色街巷林立。天橋藝術(shù)中心北側(cè)正在改造的“天橋市民廣場”，為整個天橋演藝區(qū)提供多種多樣的餐飲、娛樂及停車服務。作為對市民開放的露天廣場，這里將引進北京各式民俗演出，設立民俗博物館，進行天橋民俗文化的展覽展示。天橋藝術(shù)中心與天橋藝術(shù)大廈之間由天橋雜技劇場、中華影城等共同組成的聯(lián)合改造項目——“天橋匯”正在緊鑼密鼓地建設中。將建成特色小劇場群，引入戲曲、雜技等中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式，同時配套現(xiàn)代化多廳電影院、特色化的戲劇主題餐廳、品牌茶館等。按照北京市計劃，首都核心演藝區(qū)內(nèi)的劇場，今后從內(nèi)容到消費都會差別化定位，部分劇場堅持低票價，讓普通大眾欣賞得起。天橋匯建成后，天橋“八大怪”就不再只是廣場上的雕塑了，老藝人們將重回天橋“撂地”展示絕活，在悠悠的歷史長河中演義新的傳奇……