11月下旬，電影《青春激蕩的歲月》首映式在湖南長(zhǎng)沙阿波羅金球國(guó)際影城召開(kāi)，得到了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的頗高評(píng)價(jià)。

一位90后女孩告訴記者，這部影片很好看，讓她知道了自己的爺爺輩是怎樣生活的。以前連聽(tīng)都沒(méi)聽(tīng)過(guò)。

另幾位從外地來(lái)的老人則拉著王寧(飾演胡耀邦)熱淚盈眶，感慨萬(wàn)千。王寧稱(chēng)自己從沒(méi)想到他們對(duì)這個(gè)人物、對(duì)那個(gè)年代竟然有那么深的感情。

(圖為首映式觀眾們與主演王寧合影。王寧，后排右六)

首部以胡耀邦同志為中心人物的青春電影

一直以來(lái)，以黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人為主要角色的影視劇備受商家青睞。而以胡耀邦同志為中心的影片在中國(guó)熒幕史上卻仍屬鮮見(jiàn)。2014年，電影《黃克功案件》中第一次出現(xiàn)胡耀邦同志身影，引起了不少人關(guān)注。

2015年，《青春激蕩的歲月》這部影片正式將鏡頭聚焦在胡耀邦同志身上，讓人們?cè)俣葢浧鹉俏辉?jīng)多么深入百姓民心的朋友和導(dǎo)師。

胡耀邦同志出生于湖南瀏陽(yáng)，是黨和國(guó)家重要領(lǐng)導(dǎo)人之一，一直以來(lái)備受老百姓愛(ài)戴。他經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)征、延安時(shí)代，參加過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)，素以“有主見(jiàn)，不盲從”的工作作風(fēng)在黨內(nèi)聞名。新中國(guó)成立后，37歲的他受命從川北赴京接任團(tuán)中央書(shū)記，從此開(kāi)始了他在中央的領(lǐng)導(dǎo)工作生涯。“文化大革命”期間，胡耀邦同志遭受?chē)?yán)重迫害，但他不顧個(gè)人榮辱安危，同林彪、江青反革命集團(tuán)進(jìn)行堅(jiān)決斗爭(zhēng)。文 革結(jié)束期間，他大膽貫徹鄧小平同志提出的全面整頓方針，為大批蒙受冤屈的人士平反，使公平公義重新成為黨和國(guó)家、民族的希望。之后，他頂風(fēng)破浪、開(kāi)拓進(jìn)取，為黨和國(guó)家留下了諸多不可遺忘的寶貴財(cái)富。

影片主要反映胡耀邦同志1952-1957年間的工作與生活。此時(shí)，胡耀邦同志任職團(tuán)中央，正值壯年。編劇王青偉以“大事不虛，小事不拘”為原則選取和組織歷史素材，創(chuàng)作了這個(gè)講述他與北大荒第一批青年墾荒志愿者之間故事的劇本。

追憶“父輩、爺爺輩”建國(guó)歷史的青春電影

近年，“青春”成為電影市場(chǎng)的一大關(guān)鍵詞?！赌切┠辏覀円黄鹱返呐ⅰ贰妒偃臁贰吨挛覀兘K將逝去的青春》《同桌的你》《后會(huì)無(wú)期》《匆匆那年》《左耳》《夏洛特?zé)馈返劝盐兆∏嗄陚?ldquo;青春”“迷茫”“愛(ài)情”“未來(lái)”等生命要素，進(jìn)行挖掘，引起了當(dāng)代80后、90后觀眾的集體共鳴，一次次掀起了“青春片”的高潮。

《青春激蕩的歲月》作為一部關(guān)于領(lǐng)導(dǎo)人和一個(gè)特殊時(shí)代的主旋律題材電影，為觀眾呈上的是另一種“青春風(fēng)味”。

時(shí)年37歲的胡耀邦由川北進(jìn)京，接任團(tuán)中央書(shū)記。不同于以往帶兵打仗，在硝煙散去的和平時(shí)期，他既要作為一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)人高瞻遠(yuǎn)矚，又要體察青年們內(nèi)心真實(shí)需要。他走上了一條新的探索之路。

靠著自己的坦誠(chéng)與執(zhí)著，胡耀邦終于在新工作崗位上與青年們打成了一片，成了青年們的朋友和導(dǎo)師。以喻大華、周安生、蘇小樂(lè)等為代表的青年們，在胡耀邦的鼓勵(lì)下，背起行囊，踏上了去往北大荒的列車(chē)。

(圖為片中墾荒隊(duì)員們臨行前)

這一群人，也就是當(dāng)年我們的父輩、爺爺輩們，將要面臨的青春挑戰(zhàn)將是怎樣的呢?

時(shí)代價(jià)值選擇上的正確性所帶來(lái)的榮光并沒(méi)有掩蓋基層建設(shè)生活的艱難。他們很快便被來(lái)自身體、精神、情感、環(huán)境等方面的挑戰(zhàn)所包圍。而堅(jiān)持留在北京追求舞蹈夢(mèng)的沈平，也陷入了時(shí)代抨擊與深深的自我懷疑之中……

歌頌奉獻(xiàn)多于索取的青春電影

隨著科技的日益更新和時(shí)代的不斷變化，藝術(shù)對(duì)于人的探索漸漸走向了個(gè)體化、內(nèi)在化的道路。電影亦是如此。

《青春激蕩的歲月》在電影市場(chǎng)求“新”，求“異”的潮流中需要給自己一個(gè)準(zhǔn)確定位。

首先，保證歷史真實(shí)。

毋庸置疑，這是一部年代片，真實(shí)歷史便是它生命的肌骨。而1950年代，青春不屬于個(gè)人，它屬于集體，屬于國(guó)家。青春的關(guān)鍵詞是“奮斗”“奉獻(xiàn)”“犧牲”。這便是《青春激蕩的歲月》這部影片的價(jià)值原型，精神原型。

胡耀邦奉命從川北進(jìn)京，本意接任建設(shè)部部長(zhǎng)，卻被安排在青年團(tuán)中央任職。據(jù)胡耀邦家人介紹，去青年團(tuán)做“孩子王”，他本是不情愿的。然而，黨中央的安排，他只能服從。

他不僅服從了，還秉持“朝氣蓬勃，實(shí)事求是”的作風(fēng)，將團(tuán)中央的工作做得有聲有色。

編劇王青偉介紹，除了胡耀邦，影片中墾荒隊(duì)的隊(duì)員也基本上都有史實(shí)依據(jù)。

喻大華的原型便是北京志愿墾荒隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)楊華。楊華的故事也是導(dǎo)演劉一君在拍攝現(xiàn)場(chǎng)時(shí)常提起的故事。

第一個(gè)五年計(jì)劃制定后的第三年，即1955年，北京團(tuán)市委召開(kāi)第三次團(tuán)代會(huì)。胡耀邦在會(huì)上號(hào)召“青年人到邊疆去，到祖國(guó)最需要的地方去，開(kāi)發(fā)邊疆，建設(shè)邊疆，到那里安家落戶。” 1955年6月2日，《中國(guó)青年報(bào)》記者舒學(xué)恩到各地物色青年墾荒隊(duì)帶頭人。畢業(yè)于清華大學(xué)的楊華被順利選錄。此時(shí)他正在北京石景山區(qū)西黃村鄉(xiāng)任鄉(xiāng)長(zhǎng)，時(shí)年23歲。

他與另外幾人向北京市團(tuán)委遞交申請(qǐng)書(shū)，并很快組織了60人的墾荒隊(duì)去往北大荒。這支墾荒隊(duì)是一個(gè)時(shí)代的象征，是那一輩人的記憶。

(圖為片中喻大華受旗)

而蘇小樂(lè)，導(dǎo)演劉一君在拍攝現(xiàn)場(chǎng)介紹，則像極了他一位長(zhǎng)輩親屬。她是北京市自行車(chē)騎行冠軍。胡耀邦第三次團(tuán)代會(huì)講話后，她報(bào)名參加了北大荒墾荒隊(duì)。臨行前，她把自己的冠軍紀(jì)念章交給胡耀邦同志。到了北大荒后，環(huán)境極為艱險(xiǎn)，沒(méi)有水喝，他們只能用葦桿吸沼澤里的水。

其次，力求人物貼近現(xiàn)實(shí)。

據(jù)攝制組工作人員介紹，從劇本初稿到成片，省委宣傳部、中央重大題材辦、中宣部、國(guó)家廣電總局等部門(mén)都要層層把關(guān)，光是劇本修改調(diào)整就將近十遍。這一方面說(shuō)明了有關(guān)部門(mén)對(duì)于胡耀邦同志的重視，另一方面也說(shuō)明了這部影片創(chuàng)作難度之大。

胡德平同志曾擔(dān)憂地向媒體表示，如今的年輕人已無(wú)法理解那個(gè)年代的一腔熱血。因?yàn)楝F(xiàn)在的年輕人更愿意走向國(guó)外，而橫在國(guó)內(nèi)年輕人面前的，是大城市買(mǎi)房的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

這也是這部年代青春片從策劃初期就需要面臨的問(wèn)題，即如何兼顧歷史真實(shí)與觀眾的現(xiàn)實(shí)真實(shí)。

這也決定了這部年代青春片是否能夠在尊重歷史的基礎(chǔ)上滿足當(dāng)今觀眾進(jìn)行個(gè)體化探索的觀影需求。

使人物面臨集體追求與個(gè)體夢(mèng)想之間的沖突與選擇，這是這部影片從劇作上所做的一種探索。

片中，胡耀邦、喻大華、沈平、周安生、蘇小樂(lè)、張笑非等人都面臨著時(shí)代的選擇和困境。是堅(jiān)持自己的想法，還是跟隨主流的腳步，他們有的很明確自己的需要，有的卻很掙扎。

這便是“青春期”，雖然大環(huán)境不同。

為避免因?yàn)轭}材的特殊性而限制對(duì)于“現(xiàn)代青春話語(yǔ)”的表達(dá)，影片在細(xì)節(jié)處理和情感挖掘上也做了很多工作。

胡耀邦入職時(shí)在團(tuán)中央大樓前進(jìn)行了一段入職演說(shuō)。他由生疏到大膽的內(nèi)心表現(xiàn)細(xì)膩而有層次感。夜晚陪愛(ài)妻走路回家、去羅馬尼亞前在妻子的督促下試穿秘書(shū)借來(lái)的大衣外套、從羅馬尼亞買(mǎi)糖回來(lái)給孩子們作禮物、冒雨去校園鼓勵(lì)沈平等等細(xì)節(jié)讓這個(gè)領(lǐng)導(dǎo)人物的形象立體而有情調(diào)，避免了“領(lǐng)導(dǎo)人物”形象臉譜化的危險(xiǎn)。

(圖為片中胡耀邦與孩子們?cè)谝黄?

(圖為片中胡耀邦為沈平事件拍案而起)

而在北大荒的喻大華深夜寫(xiě)信、蘇小樂(lè)出工時(shí)割發(fā)、沈平與喻大華北大荒重逢等場(chǎng)景的處理都生動(dòng)表現(xiàn)了一個(gè)正常普通人在不同環(huán)境下的真實(shí)感受。

不同于其他青春片對(duì)于愛(ài)之迷茫、憂傷、殘酷的無(wú)限放大，《青春激蕩的歲月》這部影片塑造再現(xiàn)了一個(gè)血肉鮮活的祖輩群像。他們面臨青春的選擇時(shí)也掙扎也迷茫，但對(duì)民族、對(duì)國(guó)家的愛(ài)之奉獻(xiàn)最終成為了青春的主動(dòng)選擇。

奉獻(xiàn)多于索取，這正是當(dāng)年先輩們生命的真實(shí)寫(xiě)照，也是這個(gè)時(shí)代、這個(gè)民族正漸漸遺失的品質(zhì)。

影片《青春激蕩的歲月》重新提那些人，再現(xiàn)那段歲月，對(duì)于我們，是一種提醒，也是一種啟發(fā)。究竟什么是需要銘記的?什么是可以遺忘的?

演員們后來(lái)感嘆，與他們流淚握手、擁抱的觀眾有的從四川來(lái)、有的是特意從新疆趕過(guò)來(lái)。沒(méi)想到這部影片對(duì)他們觸動(dòng)那么大。

演員易思斯(在片中飾演《中國(guó)青年報(bào)》記者江葛)在首映式結(jié)束后發(fā)布微信：

2《青春激蕩的歲月》——一個(gè)喜劇演員的轉(zhuǎn)型之作

近日，電影《青春激蕩的歲月》首映式在湖南長(zhǎng)沙阿波羅金球國(guó)際影城召開(kāi)。

這部影片講述了1950年代，新中國(guó)初期，胡耀邦同志鼓勵(lì)、帶領(lǐng)萬(wàn)千青年去往邊疆墾荒，下到基層開(kāi)展建設(shè)的故事。故事中，胡耀邦看似只需落實(shí)黨中央政策，實(shí)則既要著眼于國(guó)家大局，鼓勵(lì)青年以集體利益為重，又要兼顧青年們的個(gè)人理想，保守他們?cè)谔厥饽甏锏膫€(gè)性追求，處境非常艱難，表演難度很大。

而更讓人感到驚訝的是，這位領(lǐng)導(dǎo)的扮演者是一位從未涉足嚴(yán)肅政治人物的喜劇演員王寧。

王寧是開(kāi)心麻花簽約演員，在《索馬里海盜》《烏龍山伯爵》《旋轉(zhuǎn)卡門(mén)》《夏洛特?zé)馈贰稄U柴兄弟》等劇中塑造了諸如“張老師”“謝蟹”“怪盜王”“袁華”“許之一”等一系列深受年輕觀眾喜愛(ài)的喜劇人物。

(圖為喜劇演員王寧搞怪扮相)

(圖為情景喜劇《廢柴兄弟》中王寧。右為王寧)

現(xiàn)場(chǎng)，主持人李冰問(wèn)王寧，作為一位以飾演喜劇角色見(jiàn)長(zhǎng)的演員，在演胡耀邦這個(gè)人物時(shí)，有什么感受。

王寧回答，壓力非常大。所以在接演這個(gè)角色后，自己調(diào)查參看了與胡耀邦同志有關(guān)的很多資料，包括書(shū)籍、視頻等。進(jìn)劇組后，導(dǎo)演和其他主創(chuàng)也給了他很多幫助，這才最終完成了這個(gè)任務(wù)。

影片制片人張葆青也透露，當(dāng)初第一眼看到王寧時(shí)，他一頭長(zhǎng)發(fā)，穿著嘻哈，覺(jué)得完全不可能。沒(méi)想到定妝后，卻讓人眼前一亮。胡耀邦同志家屬一致認(rèn)為，相比于其他幾位備選演員，王寧與胡耀邦同志的形象最為接近。

不僅扮相接近，王寧為塑造好這個(gè)人物，自己也下足了工夫。他本身是左撇子，為要學(xué)會(huì)用右手吃飯，自己買(mǎi)了幾包瓜子，天天練習(xí)用筷子夾瓜子。

劇本中胡耀邦的大段臺(tái)詞也非常多，而每場(chǎng)戲試演前，王寧幾乎都不需要看劇本。臺(tái)詞已經(jīng)亂熟于胸了。拍攝中若有一丁點(diǎn)疏漏，他也會(huì)立刻表達(dá)歉意。他的工作態(tài)度和表演實(shí)力得到了全劇組的一致認(rèn)可。

(圖為《青春激蕩的歲月》中的王寧)

首映式結(jié)束后觀眾的表現(xiàn)也讓他稍感安慰。很多觀眾圍著他熱淚盈眶，他們爭(zhēng)先恐后與他合影留戀，表達(dá)感激之情。

王寧感嘆，那些觀眾有的從四川來(lái)，有的竟是特意從新疆趕過(guò)來(lái)。他表示，他們讓他第一次深切地感受到百姓們對(duì)胡耀邦同志的感情，也是第一次感受到他們對(duì)于那段特殊歲月刻骨銘心的記憶。

(圖為演員王寧與觀眾在一起合影。)