影視創(chuàng)作最怕的是主創(chuàng)自我較勁，因?yàn)樗麄円惠^勁，就有可能鼓搗出令人驚訝的作品來(lái)。比如喜劇界最喜歡自我較勁的開(kāi)心麻花，處女作《夏洛特?zé)馈肪鸵呀?jīng)黑馬之姿盡顯，不僅拔得今年國(guó)慶檔票房頭籌，而且大有拍死前浪、再創(chuàng)紀(jì)錄的勢(shì)頭。懸疑片和喜劇片一樣，都是注重細(xì)節(jié)的片種，也同樣容易讓主創(chuàng)陷入自我較勁中去。即將上映的《心迷宮》顯然帶著自我較勁的色彩。年輕電影人忻鈺坤再次讓我們看到了自我較勁的可怕，片中幾乎每一個(gè)細(xì)節(jié)都有著或明或暗的意圖，讓觀眾屢屢發(fā)現(xiàn)頻頻驚喜。

本片的故事源起是一個(gè)頗為黑色的事件，比曹保平當(dāng)年成名的《光榮的憤怒》有過(guò)之而無(wú)不及。某天清晨，村民在山坡上發(fā)現(xiàn)了一具燒焦的尸體。由于尸體已經(jīng)難以辨認(rèn)，所以因?yàn)檎`認(rèn)而引發(fā)了一連串奇奇怪怪的事情?？梢哉f(shuō)，這個(gè)故事有著比較大的開(kāi)放性。你從這個(gè)尸體延伸出任何故事都不為過(guò)。也正是這個(gè)開(kāi)放性令忻鈺坤有了自我較勁的空間。

首先，他在結(jié)構(gòu)上與傳統(tǒng)的線性思維較勁。本來(lái)我們以為會(huì)看到尸體引發(fā)的后續(xù)故事，而且真的是所謂的“一連串”的。沒(méi)想到忻鈺坤不喜歡串聯(lián)，而是玩起了并聯(lián)。他的主人公一共有三組，并且把全片嚴(yán)整地劃分成了三個(gè)部分。雖然其中的每一段是線性敘事，但是三段間的對(duì)比卻是平行的。這種結(jié)構(gòu)雖然從形式上看，不如蓋-里奇的多線敘事或諾蘭的非線敘事復(fù)雜流暢，但是需要在細(xì)節(jié)照應(yīng)上下的功夫卻同樣的多。

其次，他在切入口上與觀眾期待較勁。本來(lái)我們以為看到的是一個(gè)尸體引發(fā)的騷亂。也就是尸體發(fā)現(xiàn)之后的事情，以及圍繞著尸體展開(kāi)的各種奇怪事兒。沒(méi)想到忻鈺坤不喜歡往后延，更喜歡往前倒（二聲）。他在每段故事中，都用了近三分之一的時(shí)間，去講尸體發(fā)現(xiàn)前，村中某幾個(gè)人間所發(fā)生的事。這些事多多少少都有些“上不得臺(tái)面”的地方，也就是這幾個(gè)人的小秘密。當(dāng)這些秘密被埋下后，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)尸體的出現(xiàn)將會(huì)變成一個(gè)引爆劑，令前邊被埋下的秘密意外發(fā)酵，并逐漸失控。正是因?yàn)橛辛俗銐虻匿亯|，我們才會(huì)覺(jué)得尸體發(fā)現(xiàn)后的一切鬧劇，變得黑色起來(lái)。

最后，他在節(jié)奏上與低成本較勁。據(jù)說(shuō)本片的拍攝成本僅170萬(wàn)人民幣，比那些粗制濫造的國(guó)產(chǎn)恐怖片還低，已經(jīng)基本接近農(nóng)村主旋律和電視電影的級(jí)別。這個(gè)預(yù)算導(dǎo)致了本片在鏡頭數(shù)上、場(chǎng)面上都難以達(dá)到現(xiàn)代觀眾的預(yù)期。實(shí)際情況也的確這樣，如果單看本片的某一個(gè)或幾個(gè)鏡頭，會(huì)有強(qiáng)烈的脫離市場(chǎng)的感覺(jué)?？墒切免暲s通過(guò)在三段故事中設(shè)置了十幾處細(xì)節(jié)上的照應(yīng)，把影片的信息吐露節(jié)奏硬生生提高到了商業(yè)類型片的水準(zhǔn)線。比如王寶山和黃歡的偶遇、陳自立的失足、村長(zhǎng)的修豬圈，同一個(gè)信息在兩個(gè)甚至是三個(gè)故事中都有出現(xiàn)，如此一來(lái)觀眾接受到這個(gè)信息的時(shí)候立刻會(huì)與之前的故事產(chǎn)生聯(lián)系，節(jié)奏感就被“偽造”了出來(lái)。

《心迷宮》是忻鈺坤的處女作，如此自我較勁，顯出他的自信與野心。如果他把這份較勁延續(xù)到后期更加商業(yè)的作品中，那就會(huì)是又一個(gè)億元導(dǎo)演的崛起哈。