——序《翰墨津?yàn)?mdash;—和平區(qū)書畫家作品集》

                                 秦嶺

　　世上從來沒有無根之美，比如書法和美術(shù)，它是一方水土的審美。
　　這些年，不少親臨津門的國內(nèi)外藝術(shù)家和我聊到津門印象時(shí)，話題多為蘊(yùn)蓄著歐陸風(fēng)情的街市、公園、河流、鐵橋以及鱗次櫛比的小洋樓。推津門而入，左顧右盼，豈止這些？在現(xiàn)代化進(jìn)程讓太多的城市趨同化發(fā)展、程式化堆砌、模塊化延伸的當(dāng)下，這樣的話題折射出的另類判斷和屬于城市審美藝術(shù)的異質(zhì)，無疑是構(gòu)成話題的驚喜。于是，在悠然東流的海河之畔，美術(shù)家和書法家們從五大道、小白樓、勸業(yè)場(chǎng)、黃家花園一路走來，站在當(dāng)年的萬國橋頭，潑墨之，丹青之，《翰墨津?yàn)?mdash;—和平區(qū)書畫家作品集》就這樣浮出了水面，出浴一般。
　　津塔高聳，津門洞開，津?yàn)橙绻．?dāng)一座城市色彩、光影、線條的架構(gòu)與搭配匯集了太多的同與不同，最不能缺席的是靈感和發(fā)現(xiàn)。作為一方水土的文藝組織者，我們理所當(dāng)然地為實(shí)施多年的“津塔文叢”之一種《翰墨津?yàn)?mdash;—和平區(qū)書畫家作品集》深情注目，這冊(cè)融美術(shù)、書法作品為一爐的書畫作品集，薈萃了工作、生活在和平區(qū)或長期參與我們藝術(shù)活動(dòng)的津門100多名藝術(shù)家的320多幅書畫作品，就體裁和表現(xiàn)形式而言，它涵蓋了油畫、國畫、雕塑、素描、速寫、水粉、水彩、漫畫、草書、行書、楷書、篆刻等十幾個(gè)種類，而涉獵的題材更是多達(dá)90多種。我不是文藝?yán)碚摷?，無力從學(xué)術(shù)層面對(duì)這些作品評(píng)頭論足，但它舉足輕重的分量已經(jīng)壓滿這個(gè)深秋的季節(jié)，它是大美津門的另一種表現(xiàn)形式，它對(duì)津門的立體展示是色彩的，是光影的，也是線條的。這是一座城市獨(dú)立渤海灣的氣質(zhì)，也是600年成長史中藝術(shù)年輪的綻放，一圈圈的，像極了海河的漣漪。
　　如果說這些審美元素源自九河下梢的海河兩岸，源自原九國租界區(qū)成千上萬小洋樓的燈火闌珊，我不如不說，因?yàn)榘倌陙?，各界名流雅士的文化審視與觀察已經(jīng)太多。在這番浩蕩、飄逸、純粹的翰墨里，我們感受到的不光是天津的模樣，它對(duì)題材和表象的跨越，對(duì)共性和個(gè)體的思考，對(duì)社會(huì)和人性的觀察，早已走出津門，漸行漸遠(yuǎn)。我看好這樣的藝術(shù)家，他們避免了閉門造車和就事論事，剔除了拘泥和藩籬，這才有了掙脫認(rèn)識(shí)局限、走出思想邊界、跳出傳統(tǒng)習(xí)慣的種種可能性。在我看來，作品的表現(xiàn)對(duì)象是一個(gè)方面，而另一個(gè)方面，歸于藝術(shù)家搖曳多姿的情懷和追求，它更能讓我們看到這個(gè)城市的內(nèi)心。城市再大，大不過內(nèi)心的無疆。在和藝術(shù)家們的交談中，我常常說，端詳一個(gè)城市的品相，首先要觀察這個(gè)城市的人。當(dāng)一個(gè)城市擁有許多善于描繪、書寫、表達(dá)的人，這個(gè)城市就有了尊嚴(yán)和模樣。
　　秋夜的窗外，月明星稀，我再次披覽這厚厚一大摞樣稿。不少作者、作品我都是見過的，其中不少作品曾頻頻登上國家級(jí)大展。他們中的很多人立足和平乃至天津，生活與創(chuàng)作的步履總是匆匆的，或者從容的。香港、北京、上海、廣州直至歐洲諸國，都留下了他們生活的炊煙和創(chuàng)作的身影。而我對(duì)他們的感知，更多是在各種文藝活動(dòng)中，比如采風(fēng)、比如沙龍、比如文藝評(píng)獎(jiǎng)、比如各種主題的展覽。我至今記得藝術(shù)家們?cè)诒本?ldquo;798”、宋莊采風(fēng)交流時(shí)的雀躍與沉默、喧囂與冰冷，我懂這樣的表情，里面既有自信和超然，也有反思和不安。兩年前，我們?cè)M織藝術(shù)家從渤海灣出發(fā)奔赴西部采風(fēng)，這樣的結(jié)果不僅誕生了一本主題明確的素描集，還有一位畫家的油畫寫生作品登上了全國美展，值得一提的是，許多書畫家還主動(dòng)把一些作品留給了大山深處的老百姓。有位畫家說：“是鄉(xiāng)民們的無私與真誠感動(dòng)了我。”
　　感動(dòng)，其實(shí)并不遙遠(yuǎn)。在書畫創(chuàng)作被物質(zhì)與市場(chǎng)搞得五迷三道的當(dāng)下，感動(dòng)最為可貴，它事關(guān)藝術(shù)家的境界和良心。
　　“術(shù)業(yè)有專攻”。打理并呈現(xiàn)這個(gè)書畫盆景的，是和平區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)和書法家協(xié)會(huì)，他們的積極和主動(dòng)除了責(zé)任，更多源自廣大書法家、美術(shù)家強(qiáng)烈的愿望和要求。主持評(píng)審的負(fù)責(zé)人多次告訴我：“不想讓畫冊(cè)庸常化。”我認(rèn)同這句話，一如認(rèn)同他們廣泛征集、反復(fù)篩選、專心整理的一片苦心。這份感動(dòng)，讓我們出版這部書畫集的動(dòng)力有了態(tài)度和速度，我們于是因勢(shì)利導(dǎo)，邀請(qǐng)北京、天津、廣東、江西等省市的20多位文藝?yán)碚摷覍?duì)所有作品逐一進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。有位畫家感慨：“我獨(dú)立或參與出版過許多書畫集，但這種把作品展示、作者介紹、理論家點(diǎn)評(píng)融為一體的書畫集，還是第一次。”我倒不在乎這一點(diǎn)，我介意的，除了難以避免的遺珠之憾，像這般的一次龐雜薈萃，是否仍然良莠不齊，是否給書畫家本人和廣大的觀賞者提供了新的意義。
　　“翰墨津?yàn)?rdquo;。海河濤聲依舊，但浪花是新的，它總是一波助推一波前行。
　　這便是序了。

                                2015年9月17日于天津觀海廬