攝影/陳益宸

對(duì)于中國(guó)軍隊(duì)的抗戰(zhàn)歷史進(jìn)程的表現(xiàn)，寫(xiě)山西、河北、蘇中、蘇北、淮北的比較多，對(duì)山東、河南和其他省市寫(xiě)的相對(duì)比較少

從時(shí)間來(lái)說(shuō)，1941年以前寫(xiě)得多，百團(tuán)大戰(zhàn)以后寫(xiě)得很少，對(duì)于中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)怎么打勝的幾乎沒(méi)有人正面描寫(xiě)過(guò)

在當(dāng)下，過(guò)度的抗戰(zhàn)影視劇的涌現(xiàn)往往會(huì)導(dǎo)致青年一代產(chǎn)生對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的誤讀。希望影視業(yè)同行能在今后的創(chuàng)作中逐步從抗戰(zhàn)轉(zhuǎn)到反戰(zhàn)

本報(bào)訊(記者郭佳)昨天，中國(guó)文聯(lián)在京舉行紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年“抗戰(zhàn)中的中國(guó)文藝”座談會(huì)，田華、劉蘭芳、李雪健、李維康、徐沛東、濮存昕等各界藝術(shù)家悉數(shù)到場(chǎng)，聆聽(tīng)老一輩藝術(shù)家以及中堅(jiān)一代從藝術(shù)與時(shí)代、文藝與人民、文藝與創(chuàng)新等不同角度，解讀文藝之于社會(huì)以及普羅大眾的意義。

中國(guó)劇協(xié)顧問(wèn)、劇作家胡可曾是敵后抗日根據(jù)地晉察冀軍區(qū)八路軍當(dāng)中的一名宣傳員，深感文藝對(duì)于民族凝神聚氣的重要。“回想當(dāng)年，抗戰(zhàn)初期還是話劇一統(tǒng)天下，到了抗戰(zhàn)后期和新中國(guó)成立初期我國(guó)戲劇已經(jīng)形成了話劇、歌劇和改革中的戲曲三足鼎立的格局。那個(gè)時(shí)期的很多作品，如《屈原》、《母親》、《把眼光放遠(yuǎn)點(diǎn)》等既是對(duì)敵斗爭(zhēng)的’武器’，也成為戲劇史上的經(jīng)典之作。”

已經(jīng)87歲的表演藝術(shù)家田華，12歲參加軍隊(duì)，“我跟隨軍隊(duì)參加過(guò)迎接百團(tuán)大戰(zhàn)凱旋的指戰(zhàn)員，也到過(guò)敵人后方、敵人心臟去演出，親身經(jīng)歷過(guò)日寇慘無(wú)人道的大掃蕩，也親眼目睹了老百姓、戰(zhàn)友們?cè)馐軞埧釟⒑Φ念^顱、尸體。那時(shí)我們打著快板為他們送行，看著他們雄赳赳氣昂昂地上陣沖鋒殺敵，而凱旋歸來(lái)時(shí)卻永遠(yuǎn)見(jiàn)不到他們的身影。我也有兩個(gè)親哥哥犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)，連尸體都沒(méi)有找到。當(dāng)年我是看了晉察冀軍區(qū)抗敵劇社演出的話劇《我們的鄉(xiāng)村》之后參加的革命，戰(zhàn)爭(zhēng)把我一個(gè)不懂事的農(nóng)村小姑娘托上了革命文藝的舞臺(tái)。如今雖然當(dāng)上了太奶奶，但依然不下‘戰(zhàn)場(chǎng)’。”

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、著名評(píng)論家李準(zhǔn)則提出，抗戰(zhàn)文藝作品的創(chuàng)作其實(shí)還有很多空白需要填補(bǔ)。“比如平頂山慘案、潘家峪慘案，這些內(nèi)容文藝創(chuàng)作至今還表現(xiàn)得非常零散而又缺少分量。另外對(duì)于中國(guó)軍隊(duì)的抗戰(zhàn)歷史進(jìn)程的表現(xiàn)，寫(xiě)山西、河北、蘇中、蘇北、淮北的比較多，對(duì)山東、河南和其他省市寫(xiě)得相對(duì)比較少。除八路軍和新四軍外，東北抗聯(lián)寫(xiě)得多一些，東江縱隊(duì)寫(xiě)得太少。從時(shí)間來(lái)說(shuō)，1941年以前寫(xiě)得多，百團(tuán)大戰(zhàn)以后寫(xiě)得很少，對(duì)于中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)怎么打勝的幾乎沒(méi)有人正面描寫(xiě)過(guò)……對(duì)照時(shí)代的要求，一是要盡快填補(bǔ)抗戰(zhàn)中這些重大歷史進(jìn)程在藝術(shù)表現(xiàn)上的空白；二是要吸收最新的研究成果，給抗戰(zhàn)題材的創(chuàng)作提供新的思想支撐和文化切入點(diǎn)。”

影視導(dǎo)演高希希稱(chēng)，“雖然自上世紀(jì)90年代以來(lái)，抗戰(zhàn)題材影視劇進(jìn)入了新的發(fā)展機(jī)遇期，在創(chuàng)作上跳出了往常既定的敘事模式，擺脫了英雄人物長(zhǎng)期以來(lái)作為政治工具和道德楷模的標(biāo)志性影響，重新回歸到戲劇創(chuàng)作的本質(zhì)規(guī)律中，將中國(guó)革命軍人的形象塑造史無(wú)前例地豐滿(mǎn)和立體了。但從本質(zhì)上講，這些年的作品雖有突破，可大多數(shù)作品依然停留在抗戰(zhàn)層面及簡(jiǎn)單的戰(zhàn)爭(zhēng)紛爭(zhēng)，甚至有些作品是以戰(zhàn)爭(zhēng)作為外殼，肆無(wú)忌憚地向里面填充搞笑，致使一些四不像的作品屢屢挑戰(zhàn)觀眾的底線，雷劇頻出，過(guò)度娛樂(lè)化，情感泛濫等現(xiàn)象極為嚴(yán)重?？v觀近二十年世界優(yōu)秀的反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，我們的作品并沒(méi)有上升到反法西斯以及反戰(zhàn)的層面。對(duì)抗戰(zhàn)層面的表現(xiàn)在一定時(shí)期是必須也是必要的，但是在當(dāng)下，過(guò)度的抗戰(zhàn)影視劇的涌現(xiàn)往往會(huì)導(dǎo)致青年一代產(chǎn)生對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的誤讀。希望影視業(yè)同行能在今后的創(chuàng)作中逐步從抗戰(zhàn)轉(zhuǎn)到反戰(zhàn)，加大對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，加大對(duì)反戰(zhàn)思想的表達(dá)，從更深層次揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的殘暴本質(zhì)，為國(guó)家和平進(jìn)程出力。”