《曾少年》

九夜茴

近日，九夜茴攜其青春文學“收官之作”《曾少年》在琶洲舉行簽售活動。該書是作者《匆匆那年》系列之作的最后一部小說。

隨著80后作家進軍文壇，青春化寫作愈演愈烈，漸成氣候。形形色色的青春寫手如雨后春筍，花花綠綠的暢銷作品層出不窮，熱熱鬧鬧的文壇事件風起云涌。九夜茴宣布個人青春文學創(chuàng)作收官，是否意味著青春文學出現(xiàn)審美疲勞？以郭敬明、七堇年等為代表的青春文學作品一直存在爭議，80后的青春文學是精神食糧還是精神毒草？

　　青春作家面臨轉型

記者獲悉，九夜茴歷時5年寫就的《曾少年》，作為《匆匆那年》系列完美收官之作，首印100萬套，引來37家影視機構爭搶影視版權，十數(shù)位名導爭相接洽?！对倌辍肥蔷乓管钭詈笠淮螢榍啻禾峁P，橫跨30年時間軸，以身邊故事為主線，投射80后、90后兩代人成長的時代風貌，幾乎寫盡九夜茴成長中遇見的所有人和他們迄今為止的人生和成長的一切。

九夜茴的文字陪伴著80后走過了許多春秋，青春文學是她精耕細作的領域，可已過而立之年的80后青春文學作家群體，顯然不再滿足于靠描寫學生時代的“純愛”故事來吸引讀者了，這一代作家在經歷作品超級暢銷之后，面臨著一次轉型。在這個群體里，有的忙著做導演，有的忙著做編劇，還有的忙著開公司做出版。九夜茴表示無意當導演，更不會離開文學創(chuàng)作，但要投入更多的精力去做編劇，可以堅持一手寫作一手編劇。一方面要把自己的作品親自操刀改編；一方面想隱藏在幕后，做一個故事背后的人。她表示，不再執(zhí)著做一個寫故事的人，而是自己沉淀為一個有故事的人。

　　曾經的少年時光獨一無二

《曾少年》以女主角謝喬的視角描繪了她與秦川青梅竹馬的愛情故事，其中不僅穿插了其他少年人物跌宕起伏的情感與人生經歷，更涉及他們父輩縱橫交錯幾代人的情感，橫跨30年成長歷程。以年代跨越為進程，描繪了一幅屬于我們當下年輕人的時代縮影。書中更涉及到死亡與歸宿、歷史與人性、時代風貌的變遷等更為深刻的題材。

《曾少年》提醒我們：曾經的少年時光獨一無二，那些年的愛情、友情、傷害與成長都在記憶中熠熠生輝，青春逝去，但那個時代的記憶全都濃縮在這樣的一本書里面。作為送給讀者的最后一個青春故事，《曾少年》延續(xù)了九夜茴原本所長，用青梅竹馬的愛戀、漫長的初戀、學生時代的別離與重逢等眾多青春元素組成一場完美的成長戲，獻給曾經的少年，還有陪伴他們的那些姑娘。

　　90后對青春文學說“不”

青春文學因“迷茫傷感的青春敘事、人生思考和心靈感悟的缺失”等原因，被一些專家稱為閱讀的毒草，很多家長和教育家也紛紛詬病。但是，以郭敬明、張悅然等為代表的青春文學已經無可爭議地穩(wěn)坐暢銷書頭把交椅。青年應該讀“經典”還是讀“青春”？青春文學的爭議何以形成對峙的局面？

根據(jù)調查，90后并不喜歡現(xiàn)在80后常用的微信朋友圈，90后閱讀的更是被稱為火星文的東西。相比80后作家過多的關注校園、愛情、青春、憂傷、狗血等標簽不同，90后作家給人的印象比較模糊，喜歡火星文、愛吃垃圾食品、因其非主流而被主流文學家詬病。在出版人的眼中，他們的作品仍無法被大眾所接受，未來依舊不被看好。但是隨著近期幾位90后作家作品的上市，這種看法正在被逐漸改變，著名作家張抗抗說，“青春文學”的發(fā)展，正處于新的“聚變”或者“裂變”之中，將會有更值得期待的前景。

90后寫作以及生存環(huán)境均比以往輕松，他們的作品更容易為人所知，也更易得到大眾的關注?？傆腥擞X得，不能把這些90后少年作家稱為作家，那是因為有人總把作家的準入門檻看得太高。其實文學重在參與，少年作家加入其中更是大好事。著名作家麥家在接受采訪時說，“網絡文學不是傳統(tǒng)文學的敵人，雖然網絡文學的質量參差不齊，但也不乏優(yōu)秀作家以及優(yōu)秀作品，對于年輕的文學作者，只要稍加引導就可以加入主流文學大軍，我對他們挺期待的。”

　　精神食糧還是精神毒草？

隨著《小時代》系列圖書電影的上映，關于青春文學的爭議再起：一方是嚴正批判“小時代”的拜金，一方的粉絲又在捍衛(wèi)著自己的偶像。青春文學到底是不是精神毒草？

總結目前關于青春文學局限性的觀點，主要有：1.速產高產的碼字之術；2.消極、迷茫、傷感的青春敘事；3.生活閱歷和社會經驗的匱乏；4.根基浮淺單薄的青澀孱弱；5.人生思考和心靈感悟的缺失，及極其炫耀的拜金主義等。

相關專家表示：當代青年作家的成長環(huán)境、思維方式、行為習慣和創(chuàng)作模式均有別于前輩作家。青春作家敢作敢為的精神，特立獨行的姿態(tài)，破舊立新的思想、叛逆無畏的精神，有利于形成獨特的創(chuàng)作風格，如韓寒的幽默銳利，郭敬明的空靈超然，張悅然的清麗縹緲，蔣方舟的古靈精怪，李傻傻的詭譎真切。這些個性鮮明的文字、與眾不同的風格無疑是可貴的。然而眾多的青春之作，在憤世嫉俗、嘲諷戲謔的文字背后，卻透露著意蘊的貧乏欠缺和藝術的青澀稚嫩。

　　對話九夜茴：

用最好的自己做最好的作品

記者：你怎么看不同時代的青春寫作？

九夜茴：我們自有人文歷史的千年來，每代人的價值取向和生活方式確實在發(fā)生巨大改變，各個時代的青春回憶也有不同的表現(xiàn)形式，每代人的青春那么相似又那么不同，相似在于它的美好和最終會逝去的命運，不同是在于不同的時代有它不同的特色。青春寫作會涵蓋不同時代的相同之處，但是更能打動人心的，還是每個時代所獨有的特點。

記者：有一些人對于青春寫作和青春作品持懷疑和批評態(tài)度，你怎么看待這種聲音？

九夜茴：任何事物的存在都必須要經過社會、時代和大眾的批判，青春文學是時代的產物。不同國度，不同作家，大家都在盡自己所能去進行青春文學創(chuàng)作，用自己的方式記錄青春，去把時代性在作品里展示。有質疑和批評，作家對這種時代性的把握能更精準，對作品文學性提升也更有利，對更加優(yōu)秀的作品產生也有促進作用。對于我個人來講，用最好的自己做最好的作品，不負自己，不負讀者。

記者：在作家、編輯、主編3種角色中，讓你最滿懷激情的是哪一種角色？

九夜茴：目前這3種角色的工作重心在平行發(fā)展，寫作是一個人的工作，編劇是一群人的智慧凝聚，主編是對文學的負責，我自己也在努力去扮演好這些角色，而不會嘗試新的角色了。

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記者 吳波