中國甘肅網(wǎng)8月24日訊 據(jù)慶陽網(wǎng)報(bào)道 (記者 杜斌偉) 56年前，在明代戲曲《漁家樂傳奇》基礎(chǔ)上創(chuàng)作的新編歷史劇《楓洛池》赴北京參加國慶十周年獻(xiàn)禮演出，轟動京城。從此，甘肅誕生了自己具有代表性的地方劇種——隴劇，中國戲曲百花園中增添了一個(gè)新的成員。

56年來，《楓洛池》有幸兩進(jìn)中南海，在國務(wù)院禮堂進(jìn)行匯報(bào)演出，同時(shí)，在全國各地演出3600多場。

2006年，隴劇被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，“隴上奇葩”發(fā)展迎來新的機(jī)遇。

2014年，繼《官鵝情歌》《苦樂村官》之后，又一部隴劇新作《西狹長歌》榮獲全國精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀劇目獎。

隴劇成為建國以來發(fā)展最好的一個(gè)新生劇種。

為什么一個(gè)新生的地方劇種能產(chǎn)生如此重大的社會影響?

隴劇是一個(gè)新生的劇種，同時(shí)，又有著悠久的歷史淵源。

隴劇原為皮影戲，采用道情唱腔，名隴東道情，流傳于我市環(huán)縣及曲子鎮(zhèn)一帶。隴東道情起源于漢代的道情說唱，唐宋時(shí)期由宮廷走向民間。因演出排場和活動方式均極簡便，全部箱具樂器一頭毛驢即可馱走，群眾又稱其為“一驢馱”。

新中國成立以后，在黨的“百花齊放”“推陳出新”的文藝方針指引下，各個(gè)地方戲曲劇種如雨后春筍，遍地開花，以其嶄新的藝術(shù)風(fēng)貌、積極向上的思想內(nèi)容，爭相競放于戲曲百花園中。帶有濃郁地域特色的隴東道情激發(fā)起甘肅黨政宣傳文化主管部門領(lǐng)導(dǎo)及戲曲工作者的文化思考和藝術(shù)創(chuàng)新沖動。

1958年，為了迎接新中國成立十周年大慶，石興亞、李遲、邸作人、金行健、陳文鼐、姚舫等藝術(shù)家根據(jù)隴東道情的唱腔，在明代戲曲《漁家樂傳奇》基礎(chǔ)上創(chuàng)作了新編歷史劇《楓洛池》。1959年9月，《楓洛池》赴北京參加演出，贏得了首都群眾的廣泛贊譽(yù)，周恩來、朱德等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人親切接見了演職人員并合影留念，梅蘭芳等藝術(shù)家撰文盛贊隴東道情為“隴上奇葩”。

1959年12月，甘肅省委舉行表彰大會，對隴東道情劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《楓洛池》獲得成功進(jìn)行表彰，同時(shí)決定，將隴東道情劇命名為“隴劇”。

聲名在外，卻叫好不叫座

伴隨著《楓洛池》誕生的隴劇，沒有像同時(shí)期出現(xiàn)的某些新生劇種那樣，或曇花一現(xiàn)，或稍有起色。經(jīng)過長期舞臺實(shí)踐的考驗(yàn)和廣大觀眾的鑒定，諸如《官鵝情歌》《苦樂村官》《古月承華》《醫(yī)祖岐伯》等優(yōu)秀隴劇劇目連獲大獎，并流行于全國各地的舞臺上。

然而，目前隴劇的發(fā)展現(xiàn)狀并不樂觀。“隴劇是慶陽的特產(chǎn)，也是甘肅的品牌，但在慶陽劇院觀眾的上座率，遠(yuǎn)不如秦腔。在慶陽的觀眾卻聽不到隴劇的傳唱，看不到隴劇的劇目演出，豈不是咄咄怪事?”前不久在我市舉辦的“隴劇娘家話隴劇”研討會上，市文聯(lián)原副主席竇世榮發(fā)出這樣的疑問。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前，在全國以隴劇命名的劇團(tuán)，在省上只有甘肅省隴劇院，在市上只有慶陽市隴劇團(tuán)(由于文化體制改革，現(xiàn)已更名為慶陽市黃土緣演藝公司)，在縣上只有環(huán)縣隴劇團(tuán)。換言之，作為國家級非物質(zhì)文化保護(hù)重點(diǎn)項(xiàng)目，全國18個(gè)劇種之一的隴劇，在全國只有3個(gè)劇團(tuán)。因此，甚至有人發(fā)出“隴劇只是作為慶陽的獨(dú)有劇種，為調(diào)演而創(chuàng)作，為調(diào)演和評獎而演出”這樣的言論。

隴劇發(fā)展還需更多的接班人

年逾七十的資深作曲人姚福漢親眼見證了隴劇50多年來的發(fā)展。他1956年剛參加工作便在華池縣劇團(tuán)，對隴東道情音樂有著濃厚的興趣，并從那時(shí)起開始鉆研隴東道情、秦腔、眉戶等各種傳統(tǒng)板腔曲調(diào)，逐漸走上了喜劇音樂創(chuàng)作的道路。“我們隴劇已經(jīng)發(fā)展了這么多年，但為什么現(xiàn)在越走越難，就是得不到普及呢?”在一次隴劇研討會上，老人留下了難過的淚水。

“一個(gè)劇種的發(fā)展，離不開兩個(gè)最關(guān)鍵的核心要素，劇目和演員。”甘肅省隴劇藝術(shù)研究會常務(wù)理事周琪認(rèn)為。

甘肅省隴劇藝術(shù)研究會副會長左瑞杰告訴記者，劇目創(chuàng)作人才空白，導(dǎo)演、作曲人才斷檔，表演、演奏人才青黃不接，隴劇的傳承保護(hù)后續(xù)不力是隴劇發(fā)展目前面臨的最大困難。他介紹，多年來，創(chuàng)作力量始終是制約隴劇發(fā)展的瓶頸，原有創(chuàng)作人員年齡嚴(yán)重老化，新的力量又難以接替;主要依靠聘請外地音樂主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造新劇目，缺少自己的專職導(dǎo)演和作曲;劇團(tuán)改制后，一部分中青年隴劇演員調(diào)離隴劇團(tuán)，排戲、演戲和新創(chuàng)劇目演出等工作無法開展。

對此，甘肅省隴劇院院長、甘肅省隴劇藝術(shù)研究會常務(wù)副會長楊波建議，要建立以專業(yè)研究人員為主的人員結(jié)構(gòu)體系，并給予相應(yīng)的政策扶持等，讓更多的人來關(guān)注隴劇事業(yè)的健康發(fā)展。

“隴劇作為甘肅特有的地方劇種，體現(xiàn)著隴東文化的內(nèi)蘊(yùn)，傳承著隴東文化的基因”。在隴劇經(jīng)典《楓洛池》創(chuàng)演55周年研討會上，《甘肅日報(bào)》文藝部主任葉海認(rèn)為，只有營造良好的人文環(huán)境，提供扎根生長的土壤和氣候條件，才能使隴劇得到更好的傳承、保護(hù)和發(fā)展。