關(guān)于古今發(fā)音不同的字在詩詞中的押韻

昨晚，在天河詩社QQ群，丙己先生提出一點(diǎn)疑問，社長樂泉先生作了簡單答復(fù)。對于這個問題，相信有很多人都在困惑和矛盾著。對此，作為古體詩詞愛好者和創(chuàng)作者，我談一些個人看法。

丙己：墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。此詩中梅、開、來三個韻腳，用普通話讀起來了不押韻。那么梅（mei）和開（kai）、來（lai）該怎么讀？請眾詩友及各位老師指點(diǎn)。

假如我用這三個字作韻腳寫一首詩，那么九零、零零后的讀者該怎樣頌讀？是用古韻來讀，還是用新韻來讀？用古韻讀，可能沒有多少人讀通。用新韻讀又不押韻。請各位指點(diǎn)迷津！
向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。原昏二字古韻屬同一韻目。用普通話讀此詩，原（yuan）和昏（hun）不屬同韻目。假如用這兩個字作韻腳寫詩，該用古韻讀，還是用新韻讀？
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。榮字今讀為rong,與生（sheng）不押韻。普通話讀起來實在是不葉韻。

樂泉：丙已先生提出的三首詩韻，分別在《佩文詩韻》上平聲十灰，十三原和下平聲八庚里，怎樣會不在一韻？《佩文詩韻》在目前詩韻里屬于普遍認(rèn)同的傳統(tǒng)音韻，也是大多數(shù)詩詞愛好者推崇的音律，它之所以能有長久生命力，且廣泛的適用，是以幾百年創(chuàng)作實踐為依據(jù)的?？偛荒芤驗閭€人讀來拗口就覺得不合理。至了用現(xiàn)當(dāng)代口語讓古韻來讀解的做法就相當(dāng)于問宋元人:“你看過電視嗎?"。

月沐觀點(diǎn)：

張社長(樂泉)指出的《佩文詩韻》既106平水韻。

所謂詩依詩韻--106平水韻，詞依詞韻—詞林正韻，曲依曲韻—中原音韻。古人都是根據(jù)韻目工具書押韻的，這三個韻目工具書，詩詞最高權(quán)威機(jī)構(gòu)中華詩詞學(xué)會早有定論，并且詩詞界普遍公認(rèn)和推廣使用。同時，亦提倡使用新韻(即中華14韻，乃以普通話為標(biāo)準(zhǔn)區(qū)分四聲，一二聲為平，三四聲為仄)，所謂雙軌并行，今不妨古。但是一首詩中，不可新舊韻亂用。

關(guān)于丙己老師提出的問題，《月沐學(xué)堂――格律詩寫作入門》第八講及后記中，都已經(jīng)清楚地講過了。這個問題，歸根結(jié)底，是古今讀音存在變化和差異的問題。比如杜牧《山行》 詩“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家”，乃押“下平六麻”韻，今人讀來有些繞口，覺得“斜”字沒有在同一韻部，其實，“斜”字在古代讀“XIA”不讀“XIE”，所以是在同一韻部。

縱觀106平水韻韻目表，在今人看來沒有在同一韻部的字，其實在古代，發(fā)音是相同或相近的，所以納入同一韻部，比如“上平十灰”韻中的韻字，依新韻(中華14韻)，“開哀埃臺苔該才材財裁來萊栽哉災(zāi)猜”等字，乃其中的“四開”，而“灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬”等字，卻在其中的“五微”，屬于不同的兩個韻部。

那么，究竟如何看待和運(yùn)用古今發(fā)音不同的字在詩詞中的押韻呢？

我個人的觀點(diǎn)：現(xiàn)代人以新韻(中華14韻)創(chuàng)作詩詞，是可行的并且要提倡和鼓勵的，所謂順應(yīng)歷史潮流，與時俱進(jìn)；而以106平水韻(以下簡稱舊韻)作詩，更是無可厚非的，要繼承和發(fā)揚(yáng)中華傳統(tǒng)詩詞，不懂舊韻，是行不通的，不懂舊韻，就不能很好的鑒賞學(xué)習(xí)古人作品的文化精髓、傳世佳作。

一切形式都是為內(nèi)容和主題服務(wù)的。新舊韻在詩詞創(chuàng)作中的運(yùn)用，乃視個人喜好和習(xí)慣而定，不可一概而論。但是，在詩詞創(chuàng)作中，依舊韻押韻作詩，對于古今發(fā)音有別、特別是讀音相差太明顯的字，我個人的觀點(diǎn)和原則是盡量避免，畢竟我們作詩，是給現(xiàn)代人閱讀的，除非這個字在這首詩中非用不可，沒有其它字可替代，否則，盡量不要用，這樣作品讀來更加自然流暢。

比如丙己老師提出的“上平十三元”，韻字有“元原源園猿轅坦煩繁蕃樊翻萱喧冤言軒藩魂渾溫孫門尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔論坤昏婚閽痕根恩吞沅媛援爰幡番反塤鴛宛掀昆琨鯤捫蓀髡跟垠掄蘊(yùn)犍袁怨蜿溷昆燉飩臀噴純”，這些韻字以新韻可以分為兩部分，“UAN”和“UN”。一首詩的韻字如果出現(xiàn)有“UAN”也有“UN”的字，押韻沒有錯，但是，今人讀來，畢竟繞口，所以，現(xiàn)代人作詩，既便依舊韻(106平水韻)，也最好“UAN”和“UN”分開來押韻，這樣，自己讀來感覺不繞口，讀者也會更加喜歡，畢竟對于古今發(fā)音有別的字，今人是讀不出來那種韻味的。

腹?jié)M相思愁滿懷，阿郎何日可歸來。

閑窗冷月無人問，靜夜孤身誰個陪。

紅葉飄零情寂寞，芳心凄苦影徘徊。　　

素顏懶照梳妝鏡，瘦比黃花暗自哀。

這首詩韻押“上平十灰”，格律無誤。但是現(xiàn)代人讀來，總覺好像沒有在同一個韻部，依新韻“懷、來、哀”歸“四開”，“陪”字歸“五微”，“徊”字多音，既歸“四開”又歸“五微”。所以讀來感覺繞口，有些不通順，就是這個道理。這樣的有礙于現(xiàn)代人閱讀的問題，想避免，但是又實在避免不了，沒有更好的韻字代替，就用了，好在沒有“上平十三元”韻中的“原、元、村、昏”等字同韻那么明顯。

清新淡雅路邊開，彩蝶翻飛碧玉階。

鬧市幽蘭塵不染，蒼山香氣影深埋。

葉含細(xì)露陽關(guān)暖，花襯長天草色諧。

隨遇而安人感嘆，一肩風(fēng)雨敞心懷。

回頭看看丙己老師引用的王安石的《梅花》詩：墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。

韻字：梅、開、來，依舊韻，均屬“上平十灰”，韻律無誤，但是以普通話讀，韻字就在兩個韻部，“梅”在新韻“五微”，“開、來”二字在新韻“四開”，正因為有些字古今發(fā)音不同，才讓今天大多數(shù)不懂舊韻的讀者覺得不押韻或繞口。

丙己老師引用的另外兩首，一首是李商隱的《登樂游原》(韻字原、昏)，一首是白居易的《賦得古草原送別》(韻字榮、生)，與王安石的《梅花》詩，道理相同，均古今發(fā)音有別的原因。

我們現(xiàn)代人作詩，當(dāng)盡量避免在同一首詩中出現(xiàn)依舊韻(106平水韻)屬于同一韻部，但是以新韻(即中華14韻)讀來卻韻母不同的字押韻，特別是讀音相差太明顯的韻字，比如“上平十三元”中“UAN”和“UN”，最好不要用在同一首詩中作為韻字出現(xiàn)。這樣，你的大眾讀者會越來越多，作品也更加接地氣。通俗易懂、朗朗上口的作品、廣大老百姓喜歡的作品，就是好的作品。

以上淺見，乃個人觀點(diǎn)和創(chuàng)作原則，一家之言，歡迎各位詩詞家參與討論和修正。

                                                              月沐于2015.6.12隨筆