唐代絲綢

本文摘自：《安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2008年第4期，作者：高山，原題為：《淺談薩珊波斯王朝藝術(shù)對(duì)唐朝的影響》

摘要：開(kāi)放的政治環(huán)境和“絲綢之路”的暢通，造就了唐代對(duì)外交流的繁榮。在東西文化的相互碰撞中，異域文化影響并豐富了唐代本土文化的內(nèi)容和樣式。薩珊朝波斯王朝的藝術(shù)成為了除了羅馬、印度以外的具有重大影響的外來(lái)因素的藝術(shù)樣式。對(duì)唐代的唐金銀器和織錦藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響，形成了唐代工藝美術(shù)新的裝飾風(fēng)格。

薩珊是3-7世紀(jì)波斯（今伊朗）的一個(gè)王朝。其疆域從幼發(fā)拉底河一直延伸到興都庫(kù)什山脈。其金銀工藝舉世聞名。史籍記載薩珊朝波斯在北魏時(shí)期與中國(guó)就有往來(lái)。到了唐代這種聯(lián)系繼續(xù)得到了發(fā)展。公元651年，薩珊被阿拉伯人滅國(guó)后，其王子卑路斯和大量波斯人流亡到中國(guó)，在此后的幾百年里，仍然與唐朝保持著密切的交往。唐朝雨波斯的交往，是唐朝對(duì)外文化交流的重要內(nèi)容。也使得薩珊波斯藝術(shù)成為除了羅馬、印度以外對(duì)唐朝工藝美術(shù)影響最大的外來(lái)藝術(shù)形式。對(duì)唐朝工藝美術(shù)的影響主要體現(xiàn)在金銀器和激進(jìn)藝術(shù)方面。

一、對(duì)唐朝金銀器藝術(shù)的影響

隨著薩珊王朝與唐王朝的頻繁交流，其發(fā)達(dá)的金銀器制造技術(shù)也流傳到中國(guó)。對(duì)唐代的金銀器皿制作起了相當(dāng)重大的作用。雖然中國(guó)在商代就已經(jīng)出現(xiàn)了金銀器，但是唐代金銀器的使用數(shù)量直達(dá)，是前代所不能比擬的。考古出土的唐代金銀器比以前各個(gè)朝代所出的金銀器的綜合還要多幾倍。夏鼎先生曾指出，金銀器皿到唐代才發(fā)達(dá)，可能是受到薩珊王朝金銀器工藝的影響。

（一）造型

薩珊朝金銀器獨(dú)特的造型風(fēng)格和工藝影響了唐代金銀器形制的制作。面對(duì)異域文化開(kāi)放的唐人不是直接“拿來(lái)”，而是結(jié)合了唐人的生活和審美習(xí)慣加以融化吸收和創(chuàng)新。唐代金銀器中的金銀長(zhǎng)杯就是對(duì)薩珊式銀器的模仿和改造。多曲長(zhǎng)杯原本是典型的波斯薩珊式的器物，口沿和器身呈變化的曲線，宛如一朵開(kāi)放的花朵，唐超人對(duì)這種造型奇特的器物十分喜愛(ài)。薩珊式多曲長(zhǎng)杯內(nèi)部突出的棱線不同于中國(guó)器物光滑的內(nèi)部，通過(guò)唐代的工匠的改進(jìn)和調(diào)整，加高器足和器身，淡化內(nèi)部突起的棱線，風(fēng)格已全然不同于薩珊式的長(zhǎng)杯，也成為唐代的創(chuàng)新器物。唐朝前期的金銀器常見(jiàn)的是我西方的造型，中國(guó)的裝飾。如1970年陜西西安何家村出土的三件八棱金把杯，柄呈圓圈形，足部邊緣有聯(lián)珠，各棱面分隔處也有一列豎直的聯(lián)珠，這些都是薩珊式的風(fēng)格。而器身的八哥棱面浮雕的樂(lè)工或舞伎，卻是具有中國(guó)風(fēng)格的人像和衣服。薩珊式金銀器的造型也被移植到唐代瓷器的造型中。故宮博物院收藏的青瓷鳳頭龍柄壺，壺身堆貼瑰麗的紋飾，壺身塑成鳳頭，由口沿至底部連接著生動(dòng)活潑的蟠龍壺柄，吸收了薩珊金銀器的造型，又采用中國(guó)本土的龍鳳紋作裝飾創(chuàng)造出的一種新的分割，成為具有代表性的北方產(chǎn)品。

此外，薩珊波斯金銀器的凸紋裝飾工藝對(duì)唐代的金銀器裝飾工藝也產(chǎn)生較大的影響。凸紋裝飾技術(shù)屬于錘摕工藝，又稱為模沖，是一種不同于中國(guó)傳統(tǒng)的鑄造成型的工藝。錘摕是西方金銀器主要的成紋方法。在拜占廷、波斯以及中亞都久有傳統(tǒng)。即在金銀器物的表面用事先預(yù)制好的模具沖壓出凸起的花紋圖案，這種工藝使得主題花紋突出，立體感強(qiáng)，具有極強(qiáng)的裝飾效果。由于金銀的材料都具有較好的延展性，錘摕成型更能體現(xiàn)金銀制品的特質(zhì)和美感。因此，這種技術(shù)的傳入便得到廣泛的應(yīng)用。西安何家村出土的舞馬銜杯紋皮囊式銀壺、鎏金龜紋桃形銀盤和鎏金雙狐雙桃形銀盤就是這種技藝制作的精品。