圖1 明萬(wàn)歷蘇州王錫爵墓出土的四出頭官帽椅三視圖

圖2 明萬(wàn)歷上海潘允征墓出土的南官帽椅

圖3 明萬(wàn)歷出版《三才圖會(huì)》中的椅子

文、圖/張輝   編輯/劉玲芳

人物名片>>>

張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國(guó)藩之謎》，主編《中國(guó)通史》、《古董收藏價(jià)格書系》等書。2000年開(kāi)始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，曾在國(guó)家級(jí)文博刊物發(fā)表多篇研究文章?，F(xiàn)為雅昌藝術(shù)網(wǎng)等三家專業(yè)媒體專欄作家。

核心提示>>>

明式家具之椅類，尚無(wú)實(shí)例提供直接的年代憑證，但歷史也非徹底絕情，明代考古成果和各類刻本版畫插圖從側(cè)面提供了線索。由此，我們可以得出結(jié)論：光素、無(wú)聯(lián)幫棍的黃花梨椅子多屬明代晚期。

各類明式黃花梨椅子，何者為明制，哪個(gè)又是大清生產(chǎn)？古家具界尚未有公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，留下眾說(shuō)紛紜的探討空間。

明式家具之椅類，尚無(wú)實(shí)例提供直接的年代憑證，但歷史也非徹底絕情，明代考古成果和刻本版畫插圖從側(cè)面提供了線索。由此，我們可以得出結(jié)論：光素、無(wú)聯(lián)幫棍的黃花梨椅子多屬明代晚期。即包括四出頭官帽椅、圈椅、南官帽椅、玫瑰椅在內(nèi)的光素明式座椅，若扶手下不安裝聯(lián)幫棍(扶手椅在扶手中部之下的一根立柱叫“聯(lián)幫棍”，或據(jù)其形似稱之曰“鐮刀把”)，呈現(xiàn)早期范式，則為明代制作。這一說(shuō)法的依據(jù)是：

一、明萬(wàn)歷蘇州王錫爵墓出土的四出頭官帽椅(圖1)、明萬(wàn)歷上海潘允征墓出土的南官帽椅(圖2)，以及同時(shí)期出土的各種椅子均未見(jiàn)聯(lián)幫棍；

二、明萬(wàn)歷年出版的《三才圖會(huì)》(圖3)、《魯班經(jīng)匠家鏡》、《養(yǎng)正圖解》和萬(wàn)歷朝各類小說(shuō)刻本版畫中出現(xiàn)的椅子基本未見(jiàn)聯(lián)幫棍，而某些明崇禎、清初刻本版畫中的座椅則出現(xiàn)了聯(lián)幫棍；

三、遠(yuǎn)溯遼金出土的座椅，如遼代天開(kāi)塔中出土的四出頭椅、元代王青墓出土的陶瓷圈椅明器等均未見(jiàn)聯(lián)幫棍。傳世繪畫中，五代王齊翰《勘書圖》中的四出頭椅、南宋《白描羅漢圖》中的竹制四出頭椅(圖4)、南宋《會(huì)昌九老圖》中的圈椅、南宋張訓(xùn)禮《圍爐博古圖》中的玫瑰椅、(傳)宋《十八學(xué)士圖》中的玫瑰椅、南宋《西園雅集》中的玫瑰椅，南宋《白描羅漢冊(cè)》中的竹制四出頭椅均未見(jiàn)聯(lián)幫棍，可見(jiàn)無(wú)聯(lián)幫棍之式源于宋代。

圖4 南宋 《白描羅漢冊(cè)》中的竹制四出頭椅(摹本)

明清家具鑒定專家王正書在分析了大量的明代刻本版畫插圖后，最早歸納并得出結(jié)論：明代的四出頭官帽椅一般不設(shè)聯(lián)幫棍(王正書，《明清家具鑒定》第96頁(yè)，上海書店出版社)。他對(duì)四出頭官帽椅聯(lián)幫棍的關(guān)注和總結(jié)，有著普遍性意義。從這一點(diǎn)出發(fā)，對(duì)我們理解四出頭官帽椅、圈椅、南官帽椅等椅類都有所啟示，下面將以實(shí)例述之。

圖5 明晚期 黃花梨四出頭官帽椅(無(wú)聯(lián)幫棍式)(圖片提供：北京保利)

明晚期 黃花梨四出頭官帽椅(無(wú)聯(lián)幫棍式)(圖5)

此四出頭官帽椅的特征主要有以下五點(diǎn)：

一、鵝脖后移，扶手下無(wú)聯(lián)幫棍；

二、座下券口壸門式橫牙板呈素牙板狀。壸門式券口由來(lái)已久，遠(yuǎn)至唐宋，在漆木家具中的桌案幾、椅凳墩中被廣泛使用。在明式家具中猶有繼承，早期明式家具最為突出；

三、背板獨(dú)板光素；

四、搭腦、扶手端頭圓渾如卵；

五、背板、搭腦、扶手、鵝脖均呈“S”三彎形，方向不一，曲線恰成縱橫、正反對(duì)比，協(xié)調(diào)得當(dāng)。所有的線條賦予了高大方正的座椅以渾圓氣象，顯得韻律有致。

圖6 明晚期 黃花梨四出頭官帽椅(花牙背板式)

明晚期 黃花梨四出頭官帽椅(花牙背板式)(圖6)

此花牙背板式四出頭官帽椅長(zhǎng)58.4cm，寬50.2cm，高118.1cm，有以下五個(gè)特點(diǎn)：

一、鵝脖后移，無(wú)聯(lián)幫棍；

二、獨(dú)板靠背上下端左右四角均飾以花牙，座下券口上的橫牙板壸門曲線彎度飽滿，豎牙板出尖狀裝飾；

三、座下兩側(cè)、后側(cè)為刀牙板；

四、花牙、牙板邊沿起渾厚陽(yáng)線；

五、幾乎所有明式椅子管腳棖都有“趕棖”定式，“趕棖”這種作法是為了避免榫眼集中一處、橫豎棖打架，同時(shí)又自然形成高低不同的節(jié)奏。管腳棖主要有兩種形式，一是“低、高、更高”，椅腳前面棖最低，雙側(cè)棖漸高，背后腳間棖最高；二是“低、高、低”，椅腳前面棖最低，雙側(cè)棖漸高，背后腳間棖又低，與前面拉棖等高。兩種形式在早期明式椅類家具中都有存在，本椅管腳棖為“低、高、低”。

圖7 明晚期 黃花梨四出頭官帽椅(背板挖圓開(kāi)光式)

明晚期 黃花梨四出頭官帽椅(背板挖圓開(kāi)光式)(圖7)

此背板挖圓開(kāi)光式四出頭官帽椅長(zhǎng)59cm，寬44.5cm，高98cm，在諸多要素特點(diǎn)上，大致與上例(圖6)相同，如：

一、鵝勃后移，無(wú)聯(lián)幫棍，年份當(dāng)早。其背板上的圓形開(kāi)光為重要特點(diǎn)，它又一次證實(shí)，明晚期光素家具的裝飾方式——鎪挖。這一特點(diǎn)與無(wú)聯(lián)幫棍的形態(tài)，同為年代判定依據(jù)；  

二、獨(dú)板靠背上下端左右四角均飾以花牙；

三、座面為硬板，座下兩側(cè)、后側(cè)皆為刀子牙板；

四、花牙、牙板邊沿起渾厚陽(yáng)線。

明晚期 黃花梨圈椅(三攢裝板式)(圖8)

此三攢裝板式圈椅長(zhǎng)61.6cm，寬43.9cm，高91.8cm，明晚期制作特點(diǎn)明確：

一、無(wú)聯(lián)幫棍；

二、管腳棖為“低、高、低”式；

三、靠背板三攢裝板，上段鎪挖海棠形開(kāi)光，下段挖亮腳，但無(wú)任何雕飾，呈光素期三攢靠背板范式。三攢式在明晚期已經(jīng)存在，只是時(shí)無(wú)雕刻之藝，僅以鎪挖開(kāi)光、鑲嵌大理石板、癭木作為裝飾，明萬(wàn)歷朝刻本版畫插圖可證。

除了時(shí)代特點(diǎn)鮮明之外，此椅造型優(yōu)美異常。三彎鵝脖后移，顯出三彎的出頭修長(zhǎng)而前傾，整個(gè)器物為之富有動(dòng)感。鵝脖移后的空間，填補(bǔ)以上下角牙，同時(shí)加強(qiáng)力學(xué)支撐。盡管各個(gè)構(gòu)件細(xì)巧，但靠背板的寬大，正視之，椅壯碩而安穩(wěn)。審美匠心與制作能力完美結(jié)合，堪稱翹楚，各構(gòu)件進(jìn)退自如，增損得當(dāng)，可見(jiàn)操作層面背后的思維邏輯，以及巧匠對(duì)體系空間處理法則的杰出應(yīng)用。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志