1月24日，埃及首都開羅，埃及文物部長(zhǎng)馬姆杜·達(dá)馬蒂（左）與德國(guó)文物專家克里斯蒂安·埃克曼在新聞發(fā)布會(huì)上交談。當(dāng)日，埃及文物部長(zhǎng)攜德國(guó)文物專家在埃及國(guó)家博物館召開新聞發(fā)布會(huì)，就“圖坦卡蒙黃金面具受損”作出回應(yīng)，稱修復(fù)面具時(shí)所用的粘合劑可通過精細(xì)手段去除，黃金面具“無實(shí)質(zhì)性傷害”。

法國(guó)文物修復(fù)專家在巴黎向參觀者介紹古家具的修復(fù)與保養(yǎng)。

意大利佛羅倫薩的“天堂之門”曾在洪水中被泡壞，后歷經(jīng)27年的漫長(zhǎng)修復(fù)。

作者： 志康  來源： 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng) 

近日，媒體報(bào)道稱，舉世聞名的古埃及法老圖坦卡蒙的黃金面具由于博物館工作人員的不當(dāng)操作遭受不可逆轉(zhuǎn)的損壞。這一消息傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，引發(fā)全球關(guān)注。黃金面具是圖坦卡蒙大量陪葬品中最耀眼的一件，堪稱埃及國(guó)家博物館的“鎮(zhèn)館之寶”。埃及國(guó)家博物館后來承認(rèn)，館內(nèi)藏品、法老圖坦卡蒙黃金面具的胡須部分去年確實(shí)脫落且被重新粘回。不過，受邀評(píng)估面具受損情況的專家認(rèn)為，損壞情況沒那么嚴(yán)重，可以修復(fù)。

文物是一個(gè)國(guó)家和民族的記憶，承載著無數(shù)先輩的心血和智慧。文物修復(fù)則包含很多學(xué)科和實(shí)用技術(shù)，是一項(xiàng)需要耗費(fèi)大量時(shí)間、財(cái)力，耐心細(xì)致的工作。將散亂缺損的歷史碎片修補(bǔ)完整，“化腐朽為神奇”，可沒那么簡(jiǎn)單。稍有不慎，文物恐將失去原有的歷史模樣和意義，“還原歷史”的初衷會(huì)瞬間化為泡影。正因?yàn)槿绱?，從事這項(xiàng)工作的人必須是具備職業(yè)技能的專業(yè)人才。在一些國(guó)家，文物修復(fù)師絕非工人，而是掌握尖端技術(shù)的文物保護(hù)者。

　　歷史久遠(yuǎn)的“拼圖游戲”

人類在歷史發(fā)展過程中遺留下來的遺物、遺跡，被稱為“文物”。它是人類寶貴的歷史文化遺產(chǎn)。然而，因地震、洪水、火山噴發(fā)、光輻射等自然因素，或是戰(zhàn)爭(zhēng)、盜墓、火災(zāi)、不適當(dāng)開發(fā)、隨意觸摸、涂刻等人為因素，文物不幸受損。宛如“拼圖游戲”的文物修復(fù)技術(shù)隨之誕生。

文物修復(fù)的歷史久遠(yuǎn)。在古希臘與古羅馬，已經(jīng)出現(xiàn)極為接近文物修復(fù)的東西。法國(guó)是世界上最早開展文物修復(fù)的國(guó)家之一，其歷史可追溯到16世紀(jì)。當(dāng)時(shí)的國(guó)王弗朗索瓦一世熱衷于文學(xué)和藝術(shù)，被稱為“文藝之王”，他親自邀請(qǐng)意大利文藝復(fù)興三杰之一達(dá)·芬奇到法國(guó)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)承擔(dān)一些繪畫的清潔工作。17世紀(jì)后半葉到18世紀(jì)初期，隨著新畫布裱畫技術(shù)的出現(xiàn)，以及王室收藏藝術(shù)品數(shù)量的不斷增加，國(guó)王的首席畫師開始嘗試?yán)么隧?xiàng)技術(shù)改變繪畫的尺寸。一些畫家和其他藝術(shù)家在創(chuàng)作之余承擔(dān)著王室藏品的清潔工作，藝術(shù)品的修復(fù)作為一項(xiàng)技能初露端倪。

1699年，畫家安東尼·帕耶被任命為有史以來第一個(gè)專職文物保管員，專門負(fù)責(zé)王室藏品的清潔工作，被視為法國(guó)文物修復(fù)師行業(yè)的開山鼻祖。1794年至1798年間，對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)屢傳捷報(bào)的同時(shí)也為法國(guó)帶來大量來自歐洲其他國(guó)家的文物精品，需要集中進(jìn)行修復(fù)和展示，盧浮宮博物館因此誕生，成為歐洲繪畫和雕塑修復(fù)的中心。

　　需耗費(fèi)大量時(shí)間財(cái)力耐心

文物修復(fù)是一項(xiàng)需要耗費(fèi)大量時(shí)間、財(cái)力，耐心細(xì)致的工作。

與金字塔并稱為世界古代“七大奇跡”之一的獅身人面像建于公元前2610年，代表著古埃及的太陽(yáng)神，相傳是專門護(hù)衛(wèi)古埃及哈夫拉金字塔和周圍陵墓的。由于日曬、風(fēng)沙等自然因素的作用，石像的胸部、脖頸和左前腿遭強(qiáng)烈侵蝕。雖然最早的修復(fù)工作可追溯到公元前1400年，但前6次工程中技術(shù)與用料的失誤，使這個(gè)人類文明的瑰寶面臨倒塌的危險(xiǎn)。1989年，埃及最高文物委員會(huì)與聯(lián)合國(guó)教科文組織聯(lián)合派出考古專家、文物修復(fù)師和雕塑家，利用最現(xiàn)代化的技術(shù)，使用12478塊仿古磚，耗資250萬美元，以拯救飽經(jīng)風(fēng)霜的“斯芬克斯”。最終，歷經(jīng)10年，修復(fù)工程才全面竣工。

2006年，抽象派大師畢加索的作品《Le Rêve 》被他的擁有者史蒂夫·溫——一位美國(guó)拉斯維加斯賭場(chǎng)大亨、房地產(chǎn)發(fā)展商不慎損壞。此前他正想將這幅作品以1.39億美元的高價(jià)出售給對(duì)沖基金經(jīng)理史蒂芬·科恩，曾有望成為史上最貴的藝術(shù)品。但史蒂夫·溫沒想到自己的右肘會(huì)不小心戳破畫作，造成一個(gè)兩英寸的破損。隨后，修復(fù)這幅畫作耗費(fèi)9萬美元。

修復(fù)工作要求相當(dāng)高，稍有不慎，文物恐將失去原有的歷史模樣和意義，“還原歷史”的初衷會(huì)瞬間化為泡影。《圣母、圣嬰和圣安妮》是達(dá)·芬奇已完成的杰作之一，長(zhǎng)久以來它一直在盧浮宮博物館展出。該博物館委員會(huì)常想修復(fù)它在漫長(zhǎng)歷史中形成的“瑕疵”。2009年，修復(fù)計(jì)劃終于付諸實(shí)施。然而，修復(fù)還未完成，兩位受邀前來參與此項(xiàng)任務(wù)的法國(guó)頂級(jí)藝術(shù)家就辭職不干了，因?yàn)樗麄冇X得這個(gè)項(xiàng)目哪里是在修復(fù)，分明就是在破壞。兩位藝術(shù)家在辭職報(bào)告中表示自己被清潔畫作的過程“激怒”，因?yàn)椤斑^度清潔”已經(jīng)讓作品過亮，失去達(dá)·芬奇畫作原有的色調(diào)。果然，修復(fù)后不少觀眾也提出：與其說這是一幅畫，還不如說它是LED屏幕。

2012年，西班牙80歲老太塞希莉婭·希梅內(nèi)斯偶然間發(fā)現(xiàn)博爾哈鎮(zhèn)教堂內(nèi)有一幅19世紀(jì)畫家馬丁內(nèi)斯所繪的《戴荊冠耶穌》。她非常喜歡這幅陳舊的壁畫，于是按照自己的意愿開始“修復(fù)工程”，最終造就了“藝術(shù)史上最大的修復(fù)災(zāi)難”。希梅內(nèi)斯并非有意和畫像過不去，她是虔誠(chéng)的基督徒，只是對(duì)自己的“藝術(shù)天賦”過分自信，事后她懊悔不已。整場(chǎng)事件的結(jié)局出乎意料，事發(fā)后全世界的基督教徒和藝術(shù)發(fā)燒友紛至沓來，爭(zhēng)睹變成“猴子”的耶穌畫像。

　　修復(fù)人才掌握尖端技術(shù)

世界各個(gè)國(guó)家民族都有自己傳統(tǒng)的文物修復(fù)工藝，但大多局限于修補(bǔ)舊的損傷。到19世紀(jì)，隨著科學(xué)發(fā)展，化學(xué)、物理學(xué)、生物學(xué)等自然學(xué)科的理論和研究方法被應(yīng)用于文物維護(hù)，在對(duì)文物材質(zhì)檢測(cè)、分析的基礎(chǔ)上，進(jìn)行材質(zhì)質(zhì)變機(jī)理的研究，然后根據(jù)文物的破損情況進(jìn)行修復(fù)。

現(xiàn)今，文物修復(fù)是一門科學(xué)，包含很多學(xué)科和實(shí)用技術(shù)。在學(xué)科方面，有歷史學(xué)、考古學(xué)、博物館學(xué)、鑒定學(xué)、金石學(xué)、金屬工藝學(xué)、化學(xué)、美術(shù)鑒賞學(xué)等。在實(shí)用技術(shù)方面，有鈑金、鑄造、鎏金、油漆、陶瓷、造紙、電焊、石刻、色彩等。

正因?yàn)槿绱耍奈镄迯?fù)工作需要的是具備職業(yè)技能的專業(yè)人才。一些國(guó)家不乏此類學(xué)校，要求相當(dāng)嚴(yán)格。在文物保護(hù)和修復(fù)方面，意大利堪稱世界一流。意大利的羅馬文物修復(fù)學(xué)院作為世界上為數(shù)不多的幾個(gè)綜合性文物修復(fù)中心之一，其學(xué)生在校按專業(yè)分別由專家?guī)ьI(lǐng)上課和實(shí)習(xí)。學(xué)習(xí)內(nèi)容包括藝術(shù)史、修復(fù)技術(shù)、化學(xué)、物理、自然科學(xué)、繪畫和雕刻技術(shù)，學(xué)制3年。在意大利的另一所文物專業(yè)職業(yè)學(xué)院，從業(yè)人員必須先取得藝術(shù)史或者物理、化學(xué)學(xué)科的合格證明，再去學(xué)習(xí)和申請(qǐng)文物保護(hù)專業(yè)的畢業(yè)證，拿到畢業(yè)證后還要經(jīng)過考核才能擁有上崗證。

意大利自上世紀(jì)中葉開始在現(xiàn)代科技修復(fù)領(lǐng)域展開全力探索，非常注重理念更新和材料技術(shù)的開發(fā)研制，在科技保護(hù)方面一直保持著世界尖端水平。他們善于使用現(xiàn)代合成材料和技術(shù)，尤其是在化學(xué)清洗方面研究很深入，做到在保護(hù)文物的同時(shí)，盡可能地保護(hù)修復(fù)人員的健康和保護(hù)環(huán)境。對(duì)于意大利人來說，修復(fù)師絕非工人，而是掌握尖端技術(shù)的文物保護(hù)者。

2012年9月，歷經(jīng)27年的漫長(zhǎng)修復(fù)后，意大利佛羅倫薩的“天堂之門”終于重新閃現(xiàn)出昔日的光輝。圣若望洗禮堂是佛羅倫薩市現(xiàn)存最古老的建筑之一，但丁等多位文藝復(fù)興領(lǐng)袖以及美第奇家族的成員均在此受洗。洗禮堂采用羅曼式建筑風(fēng)格，3扇刻有浮雕的大門美輪美奐，是文藝復(fù)興時(shí)期著名的杰作。正門由雕刻大師洛倫佐·吉貝爾蒂創(chuàng)作于1426年至1456年，鍍金青銅門上分成10格，每個(gè)格子里描繪一個(gè)圣經(jīng)故事。因?yàn)殚T上的浮雕精美絕倫、惟妙惟肖，藝術(shù)大師米開朗基羅曾贈(zèng)予其“天堂之門”的美名。然而，這扇“天堂之門”在人間可謂歷經(jīng)磨難。雖然它二戰(zhàn)期間躲過一劫，卻在1966年的洪水中被泡壞，其中6幅浮雕從門上脫落下來。漫長(zhǎng)的修復(fù)過程自上世紀(jì)80年代開始。修復(fù)師使用調(diào)配好的化學(xué)制劑，來去除附著在其表面的油泥，且不能損毀其原本的黃金表面。隨后再用人工將“天堂之門”的所有細(xì)節(jié)上的損壞處進(jìn)行修補(bǔ)。