攝影將流動的時光凝結成永恒的瞬間，照片給人們提供了長久觀看和審視的可能，當時的影像，成為今天珍貴的歷史遺存，如同紀錄片中的精選鏡頭，將中國歷史的一個個瞬間定格在我們眼前。

“我盡量保持對周圍世界的敏感，以此來應對不能預期的情況。如果能拍攝到自然的一刻，它一定能引發(fā)人們的興趣。”——布魯斯·戴爾

   在一幅中國人熟悉的照片中，坐在車上的攝影師布魯斯·戴爾透過前車窗拍攝到甘肅中衛(wèi)街頭成千上萬的市民，他們夾道歡迎30年以來的第一批美國客人。擁擠的人群和車里的攝影師一樣，對對方充滿好奇。照片凝固的瞬間里，汽車緩慢地在人群夾道中行駛，周圍寂靜無聲……作家里克·格爾（Rick Gore）說，我們感到非常震驚。墻上的標語寫著“全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來”，但是意識形態(tài)不再是好奇心的障礙（1980年3月《國家地理雜志》“中國的西部旅行”）。作家的一番話，也正是布魯斯·戴爾當時的感受。

中國這個歷史悠久又神秘的國度，經(jīng)歷了諸多戰(zhàn)爭和運動，重新向世界敞開大門的時候，呈現(xiàn)出何種樣貌？這無疑吸引了眾多海外攝影師的到訪，布魯斯·戴爾就是其中的一位。從甘肅中衛(wèi)街頭好奇的市民到黃浦江上穿梭的船只，從國慶節(jié)拿紅氣球的小孩到公園長椅上的戀人……布魯斯·戴爾游走中國，并以他的視角留存下中國社會重要歷史轉型時期一個個平凡的瞬間。

布魯斯·戴爾拍攝中國的照片，回避戲劇化的沖突，從而放大生活的細節(jié)，場面調度和鏡頭的變化也相當簡約，以一種從容不迫的節(jié)奏拍攝。10次到訪中國，腳踏實地的感受讓戴爾的攝影呈現(xiàn)出樸素的樣貌，他努力用鏡頭記錄下正在變遷中的中國社會的日常生活。在這些平凡的生活點滴中，戴爾也表達出自己的立場：“盡量以他們（被攝者）自己的眼光來拍攝這些人。”戴爾似乎想要用照片告訴他所來自的西方社會：“中國人是這樣面對自己生活變化的。”這樣的觀點方法一方面相對客觀地展現(xiàn)了中國的社會現(xiàn)實，也在某種程度上向西方社會傳遞了中國人的精神狀態(tài)。

歷史走到今天，回首當年，我們重新發(fā)現(xiàn)這種記錄的意義。中國社會發(fā)展、轉型過程中，西方人的影像記錄是多元化歷史留存的重要一部分，彌補了我們在那個時期限于政治、人文因素缺失掉的一環(huán)。

“以被攝者的眼光記錄”是戴爾一直堅持的，在戴爾擔任攝影的兩本書（《Gypsies》和《American Mountain People》）中，他也是基于這種觀點工作，這兩本書被視為《國家地理》出版物中最優(yōu)秀的代表性作品。

戴爾在他漫長的攝影生涯中獲獎無數(shù)，足跡遍布75個國家，在人文、自然、科技等領域都有非凡的杰作，超過2000幅照片在《國家地理》雜志上發(fā)表。他的視角和創(chuàng)新兩次為他贏得了“年度雜志攝影師”稱號；1989年獲得美國白宮攝影師稱號；富有創(chuàng)新精神的數(shù)字影像為他贏得了史密森學會的榮譽；還被《華盛頓郵報》譽為“《國家地理》雜志皇冠上的寶石”。