此畫為1947年3月4日 星期二劉奎齡作品。

劉奎齡（1885─1967），字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人。中國近現(xiàn)代美術(shù)史開派巨匠，動物畫一代宗師，被公認(rèn)為“全能畫家”，能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動物種類之多，范圍之廣至今無人可追；他善于“勢”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實處勿感板結(jié)緊”。劉奎齡偏居津門一隅，語訥志堅，孤身前行，其創(chuàng)作恰與徐悲鴻的“盡精微，致廣大”契合。他鐘情于日本繪畫，關(guān)注橫山大觀和竹內(nèi)西鳳等代表性人物， 學(xué)習(xí)借鑒朦朧派、狩野派、大和繪、漢畫等古典技法精粹。他是傳統(tǒng)派和中西融合派的中堅，他從古典主義、文藝復(fù)興、浪漫主義、現(xiàn)實主義甚至印象派光色運用、油畫技術(shù)以至夸張變形中吸取營養(yǎng)，他注意到西方現(xiàn)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)在創(chuàng)造精神上的相似性，他光大了傳統(tǒng)寫實技法，其藝術(shù)風(fēng)格影響了惠孝同、劉子久、陳少梅、劉繼卣、何家英等北派藝術(shù)家。

畫中老虎有俯臥回首各勢，以濃墨點染斑紋，具有很強的視覺沖擊力；老虎鼻子與胡須處畫得精致，足見畫家的粗中有細(xì)；以黃色繪老虎的眼球，又以濃墨點出眼珠，雖是臥虎卻是虎視眈眈，眼神清冷，令人望而生畏。整幅畫面具象與抽象結(jié)合，結(jié)構(gòu)縝密， 構(gòu)圖飽滿，淋漓盡致地表達(dá)了對虎的強烈感受，是一件不可多得的精彩之作。劉奎齡的國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，但畫畜獸、禽鳥的造詣最能獨步畫壇。

其筆下的花鳥畜獸大多來自生活，源于他對大自然動物的細(xì)微觀察，既不照搬自然，也不復(fù)制古人，在章法與造型等方面均表現(xiàn)出卓越的創(chuàng)造性和出眾的藝術(shù)才華，他真正做到了將古今優(yōu)秀的筆墨傳統(tǒng)、現(xiàn)實生活中的自然物象、西洋畫的真實感和整體感與其豐富活潑的藝術(shù)想象，極為圓滿地融為一體，形成了別具一格的藝術(shù)面貌。

卷軸設(shè)色紙本尺寸：長:398cm 寬:90cm 款識：庚子二月 劉奎齡 鈐?。?劉奎齡：劉家祖籍浙江紹興，清乾隆年間由靜海移居土城，系天津“八大家”之一的“土城劉家”。南開中學(xué)首班畢業(yè)生，自幼學(xué)習(xí)郎世寧畫法，研究五代、宋、元諸家，尤其是明代呂紀(jì)、清代沈銓的畫技，并將西洋畫之色彩、透視比例融合於中國傳統(tǒng)工筆國畫之中，形成自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。

此幅作品按照年代推算庚子二月，準(zhǔn)確來講是丁亥年 壬寅月 壬午日 庚子時。陰歷：歷二月十二日 子時，即公元：1947年3月4日 星期二。（注：3日23點~4日凌晨1點）劉奎齡擅長飛禽走獸畫，時有畫虎作品，畫法獨步畫壇，自成面貌。畫虎皆為兼工帶寫、渲染撕毛法，形神兼?zhèn)洹４藭r山石、樹木的畫法已形成“劉派”風(fēng)格，行筆蒼虬、勁率，渲染開放、明快。

劉奎齡畫

虎是百獸之王，虎嘯一聲震山河。在中國的傳統(tǒng)繪畫中，“虎畫”堪稱一個獨立的題材，也是一個充滿挑戰(zhàn)的題材。因為它不像山水畫、花鳥畫那樣有著充沛的對景寫生的機會，也不像人物畫那樣取材于日常生活，正因為這種描繪上的困難，從古至今也流傳下來很多關(guān)于畫虎的成語，如“照貓畫虎”“畫虎不成反類犬”等。因此，許多畫家對于畫虎是“又恨又愛”。但在歷朝歷代中，敢于挑戰(zhàn)難題的畫虎丹青高手也是層出不窮。清代以后喜歡畫虎的更多，有劉奎齡、何香凝等一批畫虎名家，他們往往是借虎寓情。劉奎齡畫虎，把虎的威武表現(xiàn)得出神入化。他的《臥虎圖》中，虎豎起兩耳，雙目炯炯，前方似有獵物和驚動，老虎茸茸的皮毛，身上黃黑相間的斑紋十分自然。此幅作品篇幅尺寸很大。是劉奎齡的嘔心瀝血之作。為傳世不可多得的精品。具有很高的收藏價值和藝術(shù)投資空間。

本文來源：人民網(wǎng) 百麗女靴折扣周 119元起   |   教你冬季如何搭配出好身材