傅抱石早年立下了“讀萬卷書，行萬里路”的夙愿，一生潛心研究中國畫的傳統(tǒng)理論與技法，善于借鑒和吸收世界各國繪畫藝術(shù)之長(zhǎng)，用中國特有的水墨畫形式揮寫大自然生命的律動(dòng)，描繪人物的精神氣韻，融會(huì)進(jìn)他愛家鄉(xiāng)、愛祖國、愛中華文化的濃烈的情感。從三四十年代于巴山蜀水間創(chuàng)作的《瀟瀟暮雨》、《大滌草堂圖》，以及憂國憂民的人物畫《屈原》、《二湘圖》、《麗人行》等傅抱石一生創(chuàng)作中國畫 3000 余幅，并曾與郭沫若、徐悲鴻、陳之佛等書畫藝術(shù)名流舉辦聯(lián)展。徐悲鴻評(píng)價(jià)傅抱石全新的山水畫使“三百年來謹(jǐn)小慎微之山水突現(xiàn)其侏儒之態(tài)”。張大千稱他開創(chuàng)了中國人物畫千年未有之新畫風(fēng)。

傅抱石繪畫特點(diǎn)：

傅抱石用筆的最大筆性特征是他的散鋒筆法。傅氏散鋒筆法來自傳統(tǒng)與其特有個(gè)性的有機(jī)結(jié)合，來自其深厚的學(xué)識(shí)和對(duì)傳統(tǒng)獨(dú)到而理性的認(rèn)識(shí)。“亂頭粗服，不能成自恬靜的氛圍，而謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)則非放縱的筆墨所可達(dá)成，二者相和，適得其中?！痹诟当莵y頭粗服的散鋒筆法中有著極其嚴(yán)格的法度。這種法度正是他“打破筆墨約束的第一法門”后才產(chǎn)生的。

千百年來氣韻生動(dòng)一直是評(píng)判中國畫優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。因此，它也是鑒定者水準(zhǔn)優(yōu)劣的試金石。傅抱石的真跡就有這種氣韻生動(dòng)的強(qiáng)烈感受，而偽作絕無這種感受。另外，對(duì)于作品的紙張、用墨、用色、用印、印泥、印色、印文、落款、款識(shí)內(nèi)容，以及是否有作舊的痕跡等等都必須引起充分的重視。這些對(duì)準(zhǔn)確鑒定傅氏作品都極有裨益。一件作品流傳有序，考證明確，有時(shí)甚至其他都可不考便可斷定其真跡無疑，而且還可以作為日后鑒定的“參照物”。

崇尚藝術(shù)革新:

傅抱石是20世紀(jì)中國傳統(tǒng)美術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的代表人物、聞名中外的國畫大師、“新山水畫”的代表畫家。傅抱石和齊白石曾被郭沫若稱作畫壇上的“南北二石”，可見其當(dāng)時(shí)的藝術(shù)地位。

傅抱石對(duì)于寫生的重要性作了這樣精辟的論述：“只有深入生活，才能夠有助于理解傳統(tǒng)，從而正確的繼承傳統(tǒng)；也只有深入生活，才能夠創(chuàng)造性地發(fā)展傳統(tǒng)?！彼囆g(shù)來源于生活，又高于生活，他說：“一幅出色成功的山水畫，絕不是一張地形寫生圖。而應(yīng)該是既要賦自然以生動(dòng)的形象，又要賦自然以豐富的內(nèi)容?！备当{了前人所強(qiáng)調(diào)的“意在筆先”，認(rèn)為畫的意境是畫家精神領(lǐng)域的開拓，是從最深的“心源”與“造化”接觸時(shí)，逐漸產(chǎn)生的一種領(lǐng)悟，再以筆墨的形式表現(xiàn)出來，微妙地把作者感受傳達(dá)給觀者。

傅抱石書畫市場(chǎng)價(jià)值分析：

“中國名家書畫精品拍賣會(huì)”在漢落槌。此次共有300幅名家字畫上拍，一幅傅抱石的山水人物作品以700萬元奪魁，刷新了今年以來武漢藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)成交價(jià)之最。與以往不同的是，此次拍賣會(huì)吸引了近百位當(dāng)代知名畫家親郵作品來漢試水。

成交記錄：

傅抱石金剛坡時(shí)期作品《巴山夜雨》1848萬元成交。

傅抱石金剛坡時(shí)期的作品《杜甫詩意圖》6002萬港元成交。

傅抱石《風(fēng)雨歸舟》，立軸，估價(jià)：600—900萬港幣。最終1500萬港幣落槌。

《松亭觀瀑圖》以港幣123.6萬元成交。

2011秋季拍賣會(huì)其中代表傅抱石鼎盛時(shí)期繪畫作品的山水六開冊(cè)頁成為書畫拍賣的一個(gè)重頭戲，從500萬元起拍，最后成交價(jià)達(dá)5300萬元，創(chuàng)出傅抱石書畫近期價(jià)格新高。據(jù)廣州隆盛國際相關(guān)人士分析,傅抱石字畫會(huì)越來越受到收藏和投資者的追捧，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值極高。

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